温庭筠《更漏子》

诗词鉴赏《唐宋五代词《温庭筠《更漏子》温庭筠

温庭筠

玉炉香，红蜡泪^①。遍照画堂秋思^②。眉翠薄，鬓云残^③。夜长衾枕寒。梧桐树。三更雨。不道离情正苦^④。一叶叶，一声声。空阶滴到明。

注释 ①红蜡泪：蜡烛燃烧后点点滴落的烛油似泪，故称“烛泪”。李商隐《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”②画堂：彩绘的厅堂。崔颢《王家少妇》：“十五嫁王昌，盈盈入画堂。”③眉翠：古代女子用青黛描画眉毛，故称“眉翠”，又叫“翠黛”“眉黛”。眉翠薄：眉黛的颜色逐渐褪去。鬓云：以云喻女子满头浓密的黑发。温庭筠《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”④不道：不理会，不顾及。

鉴赏 温庭筠的词常常以观赏的态度描摹女子的体态、衣饰及外在举止，像玉钗、翠钿、眉黛、蕊黄这一类对女性装饰的描述，在作品中反复出现，形成了秾艳密丽的美学风格。当然，温庭筠词作并非仅有一种风格，在深艳之外，也偶有情致疏朗之作。这首《更漏子》便是秾丽与疏淡相得益彰的典范。

这首词仍采用温词一贯题材，写一位妇女秋闺独处，长夜不眠的苦恼之情。上阕是温词一贯的风格，以景衬情。初两句写夜间景色，炉香缭绕，红烛影摇，看起来令人舒畅，但一个“泪”字却点破悲伤的情思。第三句直入愁境，这些景象全部变成主人公的愁思，她在此时有所思念，却不能与想念的人共度良宵，于是屋中此景均成摆设，由实到虚，更感愁苦。“遍照”二字更是突出情绪迸发的感觉，表现强劲。后面三句是对女主人公长夜不眠的情状的描写。眉上的颜色被擦掉显得淡薄，那如云般的鬓发也被打乱了，辗转难眠到能感觉衾枕寒冷，情何以堪！

桐雨疏疏图 【清】 潘振镛

词的下阕被认为是写愁的绝唱，历来被人们赞叹不已。下阕没有继续对女主人公的容貌情态和辗转反侧的情绪进行描写，而是剪取夜雨梧桐树、滴空阶的一个镜头。室外梧桐夜雨声点点滴滴，好像把绵绵不绝的凄寒之意注入心头，而为离情所苦的人彻夜难眠，便这样听滴滴雨声愁思到天明，道出长夜难眠的一种极真切的体验。“梧桐”“雨”“空阶”的意象传承于南朝阴铿的“夜雨滴空阶”及白居易“秋雨梧桐叶落时”(《长恨歌》)，却在此基础上有进一步的拓展，错落深婉、淋漓尽致而扣人心弦。“一叶叶，一声声，空阶滴到明”的意象，为此后词家所一再追随模仿。

本词前半部分词采密丽，后半部分情调疏朗，前后一浓一淡，情节发展自然，抒情由含蓄到张扬，情绪也由沉郁转向激扬，自然贴切，没有突兀的感觉。

温庭筠是第一个大量写词的文人，也是晚唐重要的诗人，他常常把晚唐诗歌中那种层次丰富、含义深婉、善于表现细腻的官能感受、色彩明丽、意脉曲折回环的特色移植到词里来，开拓了词的一个新境界。温庭筠的诗除了有相近李商隐的地方，还兼有姚合、贾岛那种善于锤炼词语、用自然意象表达微妙感情的长处，他把这种手段也用来写词，像“江上柳如烟，雁飞残月天”“花落子规啼，绿窗残梦迷”“杨柳又如丝，驿桥风雨时”(均出自其《菩萨蛮》等词的描写江南美景的名句)等，晚唐诗的风味很浓，有自己的特色。故明沈际飞云：“实是唐诗，而柔艳近情，词而非诗矣。”(《草堂诗馀正集》)(朱铭)

集评 宋《胡仔：“庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子》一词尤佳。”(《苕溪渔隐丛话后集》卷一七)

清《李廷机：“前以夜阑为思，后以夜雨为思，善能体出秋夜之思者。”(《草堂诗馀评林》卷四)

清《谢章铤：“胡元任谓庭筠工于造语，极为奇丽。然如《更漏子》云……，语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳者矣。”(《赌棋山庄词话》卷八)

清《陈廷焯：“遣词凄绝，是飞卿本色。结三语开北宋先声。”(《云韶集》卷一)

清《陈廷焯：“后半阕无一字不妙，沉郁不及上二章，而凄警特绝。”(《词则《大雅集》卷一)

李冰若：“飞卿此词，自是集中之冠，寻常情景，写来凄婉动人，全由秋思离情为其骨干。宋人‘枕前泪共窗前雨，隔个窗儿滴到明’，本此而转成淡薄。温词如此凄丽有情致，不为设色所累者，寥寥可数也。温韦并称，赖有此耳。”(《花间集评注《栩庄漫记》)

链接 词牌《更漏子》。《更漏子》词牌，又名《独倚楼》，双调，四十六字，上片六句，两仄韵，两平韵；下片六句，三仄韵，两平韵。