浪淘沙

春梦似杨花，绕遍天涯。黄莺啼过绿窗纱。惊散香云飞不去，篆缕烟斜。油壁小香车，水渺云赊。青楼珠箔那人家。旧日罗巾今日泪，湿尽铅华。

这首词，抒发了一位独处深闺的佳人不见所欢，魂牵梦萦，粉泪长垂的幽怨情怀。

“春梦似杨花，绕遍天涯”,写佳人梦中之情，极为含蓄而又十分形象。作者没有点明主人公是谁，她梦见了什么，但由于文学创作和文学审美的传统的积淀作用，人们可以从春梦似杨花那样轻曼飘舞的意象之中，体味出睡梦中的佳人，对心上人魂牵梦绕的幽邃境界。春梦杨花，本是毫不相干的两类事物，可在一定程度上又有相似之处。杨花点点，轻柔绵软，春风吹拂之下，便漫天飞舞，四处飘飏。春梦，温柔纤细，来去无据。特别是含幽带怨的闺人春梦，对所欢无限思念，完全唯所欢的踪迹是从，更是情荡神游，千头万绪，漫无边际。正因为如此，古代词人常以杨花拟春梦，象南唐冯延巳《醉桃源》:“娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。”北宋秦观《浣溪沙》:“自在飞花轻胜梦，无边丝雨细如愁。”本篇与冯、秦二词工力悉敌，都比喻恰切，笔法疏朗秀丽，轻灵深永，摇曳多姿。

“黄莺啼过绿窗纱。惊散香云飞不去，篆缕烟斜”,写梦醒之由及醒后情景，怨艾无限，却不着痕迹，更觉含蓄委婉，沉至深厚。能绕遍天涯的梦自然是一个甜美温柔的梦，看来这位佳人追觅到了郎君，和他相会了。可是一阵流莺啼啭，惊破春梦。睁眼一看，香云散乱，炉烟斜起，绿窗依旧，自己仍是孤伶伶的一个人。“啼过”、“惊散”,充满一种动荡不安的气氛；再加香云散，宝篆斜，更见凄凉，佳人心境之愁怨痛楚可想而知。“香云”、“篆缕”、“烟”,都是指香炉中升起的香烟，这里有反复渲染气氛的作用。可见代字之法若运用得当，是能收到较好的艺术效果的。莺啼春梦是诗词中常用的艺术形象，“绿窗残梦晓闻莺”(唐李益《奉和武相公春晓闻莺》)、“春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来”(唐杜牧《即事》诗)等都是其例。升庵由此生发，以“黄莺啼过绿窗纱”轻轻点出，却又不说透，然后掉转笔锋，另构一境。这种含而不露的手法，使佳人心中之情更加缠绵细腻，凄婉感人。

“油壁小香车，水渺云赊。”随着词的过变，写作角度也作了翻换。油壁车，因车壁涂清油漆而名，为女性所乘。南朝陈徐陵编《玉台新咏》卷十《钱塘苏小小歌》云：“妾乘油壁车，郎骑青骢马。”渺、赊，都是远的意思。这两句改用自己亦即男方的口吻，写所爱的佳人在天一涯。读到这里，我们方明白上片全属悬揣之辞，是虚意实作，由我思佳人，设想佳人思我，词笔双绾，透过一层，便觉意蕴深厚。“青楼珠箔那人家”,落实交待所思伊人的身份乃是一位风尘知己。以下词笔仍返回彼美一方：“旧日罗巾今日泪，湿尽铅华。”以遥想此时伊人正泪湿妆面、万千绮怨作结。旧日、今日，罗巾、粉泪，互文见义，见得佳人相思涕零非一时一日，香罗帕上，已染作了重重叠叠的胭脂泪痕。摹情至此，无以复加矣。

此词以“油壁”二句为中轴，前后文字，皆游刃于虚，章法甚奇。又闺怨春恨是有词以来最为滥熟的题材，好意境、好言语几乎被唐、五代、两宋多情善感的词人们写尽说绝，在此情况下，升庵仍能推陈出新，别为机杼，以夭矫腾挪的笔法、深秀婉曲的描写，动人心魄，实属不易。清陈廷焯《词则·闲情集》评曰：“此词绝沉至。明代才人自以升庵为冠，词非专长，偶一涉猎，却有独到处。”信非溢美之辞。