浣溪沙

李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看！ 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

本篇是南唐中主的得意之作。王安石认为“细雨梦回鸡塞远”二句比后主“一江春水向东流”还好(见《苕溪渔隐丛话前集》五九),而冯延巳也公然承认其名句“风乍起，吹绉一池春水”未若“小楼吹彻玉笙寒”好，这是真心话，不是奉承话。王国维则更欣赏开篇“菡萏香销翠叶残”二句，并说解人正不易得(《人间词话》)。
前二句写秋风起后，荷塘一片衰败，王国维认为“大有众芳芜秽、美人迟暮之感”(“哀众芳之芜秽”“伤美人之迟暮”是《离骚》名句，所谓香草美人以喻君子),这是从荷花出污泥而不染的品质联想而来的，用“菡萏”这个叠韵的别名来代替荷花，写绿叶作“翠叶”,用“销”字而不用“消”之本字，都是为了造成一种庄严之美感。词人以秉性坚贞的“花之君子者”的好景不长起兴，其人生感伤较一般意义的悲秋就不一样，使人联想到“世有良才天不永”(陶铸)那样的感慨，让人感到特别可惜，与《离骚》确有一脉相承之处。“韶光”可以兼指大好光阴和人的芳年妙龄，此处指“菡萏”所代表的时光，主语是人。一作“容光”,主语则变成景了，未若“韶光”之妙，在由景及人，所以“不堪看”——不忍看。
过片“细雨梦回鸡塞远”二句，暗示词中人在闺中，正是词体女性本位的表现。“鸡塞”即“鸡鹿塞”之省称，是以具体的地名来代指边塞。唐人诗常写到闺人梦见边塞的情景，如张仲素《春闺思》:“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”,《秋闺思》:“梦里分明见关塞，不知何路向金微”,岑参《春梦》:“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”,所以梦回才觉边塞更远。以江南就地之风光——“细雨”尤其是“细雨梦回”来状愁，是词境的一大创造，开启了宋词无限法门，李璟此句和“丁香空结雨中愁”得风气之先，秦观《浣溪沙》“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”就是从此句和另一李璟名句“风里落花谁是主”化出的，连贺铸《青玉案》状愁名句“梅子黄时雨”也与此有关。下句小楼吹笙的可以是闺人(如《琵琶行》),又不必是闺人(如《忆秦娥(箫声咽)》)。“彻”是大曲的最末一遍，“吹彻”就是吹近尾声，“玉笙寒”是说笙音已咽，曲不成声——因为笙是靠管中簧片发声的，要炙使干燥，声音才嘹亮清越，如果簧片受潮受冻，就会引起声音的失真。唐人陆龟蒙《赠远》诗云：“从君出门后，不奏云和管。妾思冷如簧，时时望君暖。心期梦中见，路永梦魂短”,正可以阐发“玉笙寒”三字的意味，可以说是含蓄深蕴之至。“多少泪珠何限恨”是发露到无以复加的情语，本是词所不宜，赖于前文的含蓄深至，便不觉浅，再结以“倚阑干”三字不了了之，词中人永日无聊的意态便如在目前，正是恰到好处。
李璟的贡献不在于题材的开拓，而在以表情的细腻委婉和优美文雅；同时它的意蕴也不是闺怨之墙所能完全关住的，正如王国维所指出的那样，透过菡萏香销、红颜憔悴的表面层次，读者完全能够体会到一种对于短促而多舛的人生，所怀有的浓重的忧患意识；因而从格调和意蕴方面提高了词的品位。

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

此词属于“春怨”。
前两句中，“依前”二字是颇具暗示性的，可见女主人公的春恨不自眼前始也(参冯延巳“谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧”),在这春深时节，最难禁持。这种闺思，有点接近于王昌龄宫怨诗“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长”(《西宫春怨》)所写女主人公的心境。不过此词不直接说“珠帘”,而用“真珠”借代，乃是唐五代词常有的句法。如温庭筠《菩萨蛮》“画罗金翡翠”,只言“画罗”而不明说是衾是帐，这样做不仅仅为了形成一种扑朔迷离的色彩，更重要的是突出事物的感性一面。“况言真珠，千古之善读者都知其为帘，若说珠帘，宁知其为真珠也耶？是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。”(俞平伯《读词偶得》)下二句写幽居的女子卷帘而出，见落花而叹息的心情：“风里落花谁是主？”这个问句的意味是花没有主，故无端被东风所误。写花慨人，花无主即暗示人孤单，令人联想到唐人名句：“今年落花颜色改，明年花开复谁在？”(刘希夷《代悲白头翁》)于是“思悠悠”三字的咏叹，就显得含蕴沉重，深厚耐味。
上片还只是一般地写所谓春愁，下片则将女子的愁思逐渐具体化，点明怀人之意。“青鸟”乃神话传说中西王母使者，在诗词中往往借指男女间传递情意的信使(李商隐“青鸟殷勤为探看”)。“青鸟不传云外信”,可见男方一去杳无音讯。“丁香”花序为聚伞状，故诗词中常用以象征郁结不解的愁情(李商隐“芭蕉不解丁香结，同向春风各自愁”)。“丁香空结雨中”,便是写女主人公难以释怀，相思，有如雨中的丁香花抱蕊凝愁。最后两句暗示女主人公所怀之人的去向“回首绿波三楚暮，接天流。”三楚，指东楚、西楚、南楚；一作三峡， 乃一本《高唐赋》所写楚王梦遇神女的地方。词中女子眺望长江上游，只见滔滔江流，他所想到的或许便是当初那人“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的情景，只是绿波接天，流露出望人而不见的惆怅与眷怀的心情。
词写女子伤春怀远，并不采取情感的直抒方式，而用婉曲的手法。通过主人公对落花设问，托丁香寄愁，卷珠帘而感恨，望江流而怀思，艺术表现细腻的折。词中或化用古人名句，或自铸新辞，语言风格华美清新。