浣溪沙

晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈
盈。消息未通何计是，便须佯醉且随行。依稀
闻道 “太狂生” !
这首小词，描写了一出小小的爱情喜剧，鲁迅曾戏称为“唐朝(按：当为五代)的钉梢”(《二心集·唐朝的钉梢》)。从其思想格调来看，无足多言；而从其艺术表现来看，却又写得：“活灵活现”,不无风致。所以有人尝评曰：“笔下无难达之情，无不尽之境，信手描写，情状如生……活画出一个狂少年举动来。”(《栩庄漫记》)
唐宋诗词中写到男女恋爱时，明明作者大多是男性，又明明是写男性对于女性的思慕，却常常用“女想男”的“闺怨”、“思妇”词等方式来“反其道”而表达之。这或许也是一种“反常”的文学现象。不过此词倒算是“例外”。它用直率的笔调，正面写出了一个“狂少年”对于女性的“钉梢”举动和爱慕之情。
时间是在一个春风吹拂的傍晚，地点是在京都(“凤城”)的郊外，这时候，一辆辆仕女所乘坐的“香车”正在陆续返城。一个多情而轻狂的青年人，却尾随着其中的一辆，紧赶不舍。剧情便由此开始。但是，由于封建时代“男女之大防”甚严，因而车中那位女子的“芳容”被绣帘所遮盖，故而无法睹见。这对那位翩翩少年来讲，无疑是极大的遗憾！ 可是，就在此际，天公却有“助人”之“美德”,忽地刮起了一阵旋风，竟把那不做美的帘子掀开，终于使他看到了车内那一双美丽的“娇眼”——而且，就在这四目相视的一霎间，他又看到她那笑盈盈的大眼睛中，正向着他“暗送秋波”呢(这说明她实际上早就得知有人在后“钉梢”,且并不“讨厌”于他)! 这就是上片三句所写的情景，可谓是这出爱情喜剧的“上半本”。
接着，“下半本”又开始。但看来地点似已转到城内。原来，风过之后，“斜揭”的绣帘又重新落下，因此他仍无法与她“暗通消息”;无奈之下，又生一计：“便须佯醉且随行”,只得装着酒醉(这样可遮“世人之眼”)紧随于后。如此，在读者面前，就出现了一个“男追女”的一前一后的喜剧性“镜头”。不过，“佯醉”或许能瞒过路人的眼目，却逃不过车中人的“慧眼”;果然，从车子中终又抛出了一句娇滴滴的嗔怪声：“这小子也太轻狂了”(“太狂生”之“生”为语助词，无意义。意谓：太轻狂了)! 细味之下(这可联系上文的“慢回娇眼笑盈盈”来体味),这位女性，其实对他也是“有情”的，故而此句“太狂生”的嗔怪语中，却又“三分嗔怪七分爱”地包含着复杂情感在内。词笔到此，戛然中止；然而词意和词情，却并不因此而“告终”——他听到此话之后的“感情涟漪”肯定还在继续翻腾，而他与她今后的“好戏”或者也还会继续发展……
此词不讲“雕琢”,纯用“白描”,活画出了一个“狂少年”追逐女性的一系列“场面”,并“暗示”了那女性对于他的又欢喜又羞恼的“复合”感情世界，真达到了“信手描写，情状如生”的艺术境地。从思想格调而言，未免有些“儇薄”、“轻狂”之感，不过也在一定程度上反映出晚唐五代比较“开放”的社会环境之下，人们对于爱情的“大胆”追求。从这个意义上说，也还可以一读且一笑之。