沈唐《念奴娇》

沈唐《念奴娇》沈 唐

沈 唐

杏花过雨，渐残红零落^①，胭脂颜色。流水飘香人渐远，难托春心脉脉^②。恨别王孙^③，墙阴目断^④，手把青梅摘^⑤。金鞍何处，绿杨依旧南陌^⑥。

消散云雨须臾^⑦，多情因甚，有轻离轻拆^⑧。燕语千般，争解说、些子伊家消息^⑨。厚约深盟，除非重见，见了方端的^⑩。而今无奈，寸肠千恨堆积。

注释 ①杏花过雨：清明时节降雨纷纷，值早春杏花盛开，故称杏花雨。残红：残败的落花。零落：草木凋残。②春心：男女的相思情怀。脉脉：无言之深情默默传于眼神。③王孙：此指出游不归的心上人。④墙阴：墙的阴影处。目断：望断，目光直至望不见处。⑤青梅：即梅子，梅树早春先开花后生叶，花有白、红等色，香味浓，果实青色，熟时黄色，味酸甜。梅子成熟象征少女怀春。⑥南陌：南面的道路，古人常用以泛指折柳送别之地。⑦“消散”句：“云雨须臾消散”的倒装。须臾，片刻。⑧因甚：口语，为什么。轻拆：轻易分别。⑨争：同“怎”。些子：口语，少许、一点儿。伊家：你。⑩重(chóng)：又、再。方端的：才真切。

鉴赏 本词写作背景无考。全词写闺中少妇对远游在外的丈夫的“恨别”之情。上阕写闺中人在杏花雨后时节与丈夫别离，到梅子结成时节尚无丈夫消息，充满责备的心情。下阕描写闺中女子内心“恨别”的真切独白，表达相聚时短别时长，相思堆积心肠的苦闷无奈。

初春杏花盛开，润雨过后，遍地残红如胭脂。而闺中妇人倚门独守，伴随流水飘香，目送丈夫渐行渐远。杏花残红与美人脸颊上的胭脂，正相照映，共同奠定情景的色调。“流水”意象深远，既是杏花流落，又是恋人离去。“人渐远”所显示的别离伤感情绪，夹杂着女子的无限思念和嘱托，更是万语千言难以诉说。时光流逝，“恨别”的心情便自然突出。“王孙”一词暗用汉代淮南小山《招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之意。站在墙角希望看到丈夫归来，不知不觉时间已到青梅结成之时。随手可摘下的酸涩“青梅”，自然象征着一种思念心情的苦涩。那种追问和责备丈夫“金鞍何处”的心情便是不得不发。上阕描写人物心态变化，逐层铺垫，由暗示时间的意象(杏花、青梅、绿杨)依次点出，最终归结到询问丈夫于今何处的心意上。

仕女图【清】 倪田

下阕将上阕收聚的心情宕开去，大胆地倾诉，表达了对为何多情自古多离别、海誓山盟难真切的疑惑。虽然整体上造句平淡，却感情深厚，可谓怨而不怒、哀而不伤。“消散云雨须臾”是对多情多别离的形象表达，“须臾”二字突出一种临时感、短暂感。闺中女子放眼看去，却见燕子呢喃，其乐融融，羡慕之余，只好迁怒于燕子不传达心上人的消息。迁怒归迁怒，现实却依旧是现实，因此闺中女子便发出“厚约深盟，除非重见，见了方端的”的呼喊。虽然这样要求，但毕竟“无奈”，一寸清肠，千恨堆积。“寸肠千恨堆积”堪称意象清奇，不落“千结”“断肠”之类的俗套话语，更将全词的境界推到高处。下阕描写心情如流水，此起彼伏，跌宕丛丛，有九曲回肠之妙。

全词以闺中妇人“恨别”为归旨，语言清丽，无艳词娇态，口语真切，出神达意。上阕沉稳而节制，下阕灵动而酣畅，可算怨妇词中的佳作。(张伟特)

集评 清《黄苏：“忆别情怀，写得婉婉曲曲。前阕顺叙，后阕愈转愈深，意致缠绵，迷离惝恍，非止一日九回肠矣，饶有敦厚之致。夫妇君臣间，俱有此真境。”(《蓼园词选》)

链接《念奴娇》词牌。宋人王灼《碧鸡漫志》卷五：“今大石调《念奴娇》，世以为天宝间所制曲，予固疑之。然唐中叶渐有今体慢曲子，而近世有填《连昌词》入此曲者。”元稹《连昌宫词》中有诗句曰：“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。须臾觅得又连催，特赦街中许然烛。春娇满眼泪红绡，掠削云鬟旋装束。”元稹有自注云：“念奴，天宝中名倡，善歌。”《念奴娇》词调之名，本于此。又名《杏花天》《大江西上曲》《大江东去》《酹江月》《酹月》《太平欢》《白雪词》《百字令》《淮甸春》《无俗念》《寿南枝》《壶中天慢》等。双调，一百字，上片四十九字，十句四韵；下片五十一字，十句四韵。有平韵、仄韵两体。

一调多名。词体中同一词调有若干不同的名称，谓之一调多名，又称同调异名。唐五代即已出现同调异名现象，清人万树《词律发凡》云：“词有调同名异者，如《木兰花》与《玉楼春》之类，唐人即有此异名。”至宋代，一调多名、同调异名现象更为普遍，如《风流子》又名《内家娇》，《声声慢》又名《胜胜慢》等。有些词调还有多个异名，如《青玉案》又名《西湖路》《青莲池上客》《横塘路》等。尤以《念奴娇》异名最多。一调多名产生的原因有多种，如摘取名作名句另立调名、因表现特定内容另立调名等，但更多的则是宋人创新求异、巧立名目所致。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)