沁园春

雁

木落时来，花发时归，年又一年。记南楼望信，夕阳帘外；西窗惊梦，夜雨灯前。写月书斜，战霜阵整，横破潇湘万里天。风吹断，见两三低去，似落筝弦。相呼共宿寒烟，想只在芦花浅水边。恨呜呜戍角，忽催飞起；悠悠渔火，长照愁眠。陇塞间关，江湖冷落，莫恋遗粮犹在田。须高举，教弋人空慕，云海茫然。

高启《沁园春》(木落时来)词意

历来许多明词选本，都选了高启这首《沁园春》,可见其脍炙人口。这是一首咏物词，咏物词不太好写，写得太露了，嫌浅薄；写得太隐晦，又嫌窒碍。高启此作，不露不晦，不薄不窒，可谓恰到好处。

开头三句“木落时来，花发时归，年又一年”,说大雁在树木落叶的秋天飞来，百花开放的春天飞走，年年如此。这当然是站在南方的角度来观察的。这三句点出雁为候鸟的主要特点，很是贴切。接下去是一个扇面对：“记南楼望信，夕阳帘外；西窗惊梦，夜雨灯前。”南楼，其面朝北，正对着大雁飞来的那个方向。鸿雁传书是诗词中常用的故实，“信”即“信使”,“望信”也就是企盼大雁带来远方亲人之书信的意思。“西窗”、“夜雨”两句，化用唐李商隐《夜雨寄北》诗“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”句意。李诗是写寄给妻子的，词人由此翻出一意：闺中人夜闻雁唳，西窗梦惊，夜雨灯前，无人共语，好不凄凉！这四句由佳人于夕阳中搴帘南楼，望雁望书不至，写到闻雁夜惊，全用侧笔写雁，不离咏物之题，却又有影影绰约之妙，同时也渲染出凄迷的氛围。下面又改用正笔写雁：“写月书斜，战霜阵整，横破潇湘万里天。”大雁在空中排成“一”或“人”字，好象以天为纸写下的遒劲墨书，那横，那一撇一捺，斜贯月夜星空。它们喜爱群体生活，总是几十只一群，构成一个严整的阵容，说“战霜”,是突出它们的坚强，为了生活与恶劣的自然条件搏斗。你看，这雁阵冲破了潇湘的万里长天，多么壮观！潇湘二水在湘中交汇，湘中衡阳有回雁峰，相传大雁南飞到此为止，故前人诗词写雁多用“潇湘”字，如唐钱起《雁》诗“潇湘何事等闲回”之类。歇拍三句，复由壮丽降为萧瑟，词意又一跌宕：“风吹断，见两三低去，似落筝弦。”这雁阵不幸被狂风吹断了，三三两两地向地面落去，好象筝柱斜斜地排列在筝面上。古人习以雁形容筝柱，如李商隐《昨日》诗：“十三弦柱雁行斜。”此则以筝柱倒喻大雁，甚妙。

下片承上写雁落在地面上以后的情形。它们落下来，实际上是想找个适当的地方睡眠，所以说：“相呼共宿寒烟，想只在芦花浅水边。”大雁一般多栖息于芦苇丛生的浅水岸边，便于隐蔽，也便于觅食。下文又一折：即使在这比较安全的地方，也未必能高枕无忧。你看，“恨呜呜戍角，忽催飞起；悠悠渔火，长照愁眠。”时局不宁，仍有战事，城头戍角呜呜长鸣，搅得它们不得安憩，不时要飞起避祸；此外，渔船的灯火也在附近闪烁，照得它们在睡眠中都发愁。这些句子写得飘洒自如，情景逼真，而且都和大雁的生活密切相关。下三句更进一步，揭示世路艰难、人情险恶，叮嘱大雁要提高警觉性以免遭到暗算：“陇塞间关，江湖冷落，莫恋遗粮犹在田。”“间关”形容道路艰阻。词人提醒大雁，觅食时要特别注意，不要只顾贪吃田间遗留下来的禾谷，停留在地面是很危险的。“须高举，教弋人空慕，云海茫然。”这里有取于《扬子法言》:“鸿飞冥冥，弋人何慕焉。”词人深情地嘱咐道：大雁啊，你们应该高飞入云霄，让那些射雁的猎人无可奈何，站在那里，望着云海茫然若失吧。

读到这里，我们总算领悟了什么。固然，这首词通篇是写雁，而且写得非常生动、贴切，充满着感情，在艺术上是非常成功的；但是，如果词止于此，尚不能臻上乘。应该说，在雁的意象中，词人还注入了自己的人生感慨。也就是说，词是有寄托的。试看词人对雁儿的谆谆告诫，难道仅仅是对鸟类安危的关心吗？透过字面，我们可以看到词人对于世道人心之诡谲莫测的忡忡之忧。很明显，他是以雁为喻，自求警惕，庶几做到远祸全身。然而，他毕竟是一介书生，对于封建专制的暴君是无可奈何的，防不胜防，终于不慎以诗文得罪了明太祖，惨遭杀戮，思之令人扼腕叹息不已。