江有汜

诗经·召南

　　江有汜，之子归，不我以。不我以，其后也悔。
江有渚，之子归，不我与。不我与，其后也处。
江有沱，之子归，不我过。不我过，其啸也歌。

这首诗描写的是一位弃妇的哀愁和渴望昔日爱情复燃的心愿。
浩浩长江滚滚东流，在大江的分流处，一位女子临江伫立，望着分流而下的江水，忍不住黯然泣下，“江有汜，之子归，不我以。”,“汜”即指长江的支流，诗的起句在弃妇的内心独白中汇入了自然景物，向读者展示了一幅瑟瑟江水，凄凄江洲，孤寂无依的女子独抱浓愁的画面。一下子使迢迢不断的江水之景与女子的愁情交融了。
愁，是一种抽象的概念，难以言说，但是如果以一种具象加以形象化的说明，将看不见、摸不着的情感，化为有声有色的画面，便会引人入胜，撼人心弦。本诗以水喻愁，一下子给人以愁思绵绵不尽之感，给人以江河日下，华年易逝之感。而且，人们往往说“柔情似水”,江水喻女子的相思之情，是最恰当不过的了。这样，首句的描写，不仅以江水有支流暗示男子另有新宠，还暗寓愁思，将女子的相怨而相思的复杂情感表达得淋漓尽致。
以江水起兴，寓伤感愁情的手法，在后世文学作品中颇有借鉴。最负盛名的可谓是李煜的《虞美人》:“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”欧阳修《清平乐》则曰：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”稍后李清照的名句“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”都翻出层层新意，但论其滥觞，恐怕还在《诗经》的此类作品中。
第四句“不我以”,从诗歌的表达形式上是上句的重复，但在情感上却是由愁生恨的递进。弃妇之愁源发于爱，而恨意的滋生又是爱意的绵延。“不我以，其后也悔。”正是体现了爱——愁——恨的情感历程。联系上下句，我们又可以感受到这位愁肠百结的女子的倔强个性。她的满腔爱意顿时转生满腹恨情，痛恨郎君的朝秦暮楚，贪恋美色，自信地发出“其后也悔”的预言。
但是，无爱又怎会生恨呢？ 总观三章，每章起句都反复吟诵着“江有支流，新妇嫁来我遭弃。”(除却个别字词的更换)那份“花自飘零水自流”的惆怅深深地笼罩着她那颗愁苦的心。各章的句子从形式的表达上似乎是一致的，可是却蕴含着弃妇的感情起伏波动。“悔”指的是心中悔意的滋生，是心里活动的描绘，“处”则是动作的刻画，郎君从后悔到苦苦哀求，在弃妇想象中既是愁为恨的愈演愈烈，又是渴望郎君回心转意的心愿的递升。当她回到现实之中，意识到这一切的想象却似江水不可回流一般地空渺时，禁不住“其啸也歌”。弃妇的哀号，伴随着浩浩江水，响彻长空，也深深烙在读者的心田。