江城子

落 花

花开花落一年中，惜残红，怨东风。恼煞纷纷，如雪扑帘栊。坐对飞花花事了，春又去，太匆匆。

惜花有恨与谁同！ 晓妆慵，忒愁侬。燕子来时，红雨画楼东。尽有春愁衔不去，无才思，是游蜂。

词家有咏物词最难工、咏物词须“不即不离”之说。所谓“即”,就是太切物，而“离”又脱题； 脱题便不成其咏物，太切则又粘皮带骨，殊乏空灵。西林顾春咏物词继承了我国咏物诗词比兴、寄托的传统，或借物言志，或托物寄情，或以物喻人，而物意、物情、物我皆融而为一，如盐入水，无迹可求。所以况蕙风称她为“咏物圣手”,赞其“不粘不脱，咏物上乘”。

这首咏落花词，一开首便定下“惜”、“怨”、“恼”的笔调，然后以情入景，描绘一幅暮春花落，如雪扑帘、如雨飘飞的景象。而“坐对飞花”又引进主体意识，对花事了的无限感慨： 作者因惜花而怨及春风，托寄一种青春易逝的感情。薛雪在《一瓢诗话》中说： “咏物以托物寄兴为上。”但是，顾春这首词却不是一般的类比寄托。试想落花这种物象与青春消逝的托寄，前人不啻重复过千百次。如果不是“袭故而弥新，沿浊而更新” (刘熙载) ,那实在可以不作。而这首落花词的新，全在一个“谁”字，在燕子及游蜂二物。所以下片尤当重看。

“惜花有恨与谁同！ ” 这个“谁”,似非泛指。而她所寄希望的“燕子”却姗姗来迟——已是遍地落红、“红雨画楼东”,无法衔将春愁以去了。李贺《将进酒》诗： “况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。”李商隐《无题》云： “昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。” “红雨画楼东”糅合二李诗意，暗示“楼东”这情人相会、令人消魂的地方，如今唯有春花乱落、红雨飘飞。于是乎晨妆慵整，相思之情太(忒)使人怅惘，不堪回首了。不仅如此，最令人讨厌的是那没有情致的游蜂，在身边嗡嗡嘤嘤，闹个不停。从物象的摄取来看，燕子和游蜂都有特定的情韵义。我国传统诗词中，燕子飞来常以象征情人的来归； 而游蜂之采花，其喻义更加明显。我们不知西林年青时曾有一段怎样的爱情生活，虽不可坐实，但意会其情事，则似乎呼之欲出。“词贵意多”。(《蕙风词话》)象这样的咏物词，既可作惜春、怨春来读； 也可联系“光阴易逝，我生行休”的身世之感来读； 又可看作思念情人、有人怀春之什。作者胸中有寄托，笔下有远情，所以读者可以浮想联翩，所谓“作者未必然，而读者未必不然”此之谓也。词中花耶，蜂耶，燕耶，是物也是人； 物、意、情、人，融合为一，不知何句是物，何语是人。难怪况周颐极赞此词是“一片空灵，天仙化人之笔”。