死的十四行诗

一

人们把你搁进阴冷的壁龛，
我把你挪到阳光和煦的地面。
人们不知道我要躺在泥土里，
也不知道我们将共枕同眠。

象母亲对熟睡的孩子一样深情，
我把你安放在日光照耀的地上，
土地接纳你这个苦孩子的躯体
准会变得摇篮那般温存。

要撒下泥土和玫瑰花瓣，
月亮的薄雾飘渺碧蓝
将把轻灵的骸骨禁锢。

带着美妙的报复心情，我歌唱着离去，
没有哪个女人能插手这隐秘的角落
同我争夺你的骸骨！

二

有一天，这种厌倦变得更难忍受，
灵魂对躯体说，它不愿拖着包袱
随着活得很满意的人们
在玫瑰色的道路上继续行进。

你会觉得身边有人在使劲挖掘，
另一个沉睡的女人来到静寂的领域。
待到我被埋得严严实实……
我们就可以絮絮细语，直到永远！

只在那个时候你才明白，
你的肉体还不该来到深邃的墓穴，
尽管并不疲倦，你得下来睡眠。

命运的阴暗境界将会豁然明亮，
你知道我们的盟约带有星辰的印记，
山誓海盟既然毁损，你就已经死定……

三

一天，星辰有所表示，
你离开了百合般纯洁的童年，
从那天起，邪恶的手掌握了你的生命。
你在欢悦中成长。它们却侵入了欢悦……

我对上帝说：“他给领上毁灭的途径。
那些人不懂得引导可爱的心灵！
上帝啊，快把他从致命的手里解脱，
要不就让他在长梦中沉沦！

我不能把他唤住，也不能随他同行！
一阵黑色的风暴把他的船吹跑。
让他回到我怀抱，要不就让他年轻轻地死掉。”

他生命的船只已经抛锚……
难道我不懂爱情，难道我没有怜悯？
即将审判我的上帝，这一切你都知道！

(王永年 译)

这是米斯特拉尔为悼念自杀而死的未婚夫而写下的。
在第一首中，诗人含着巨大的内心创痛对未婚夫施以温存、抚爱和柔慈。诗句如泣如诉，感人肺腑。诗人爱得坚贞和执着，她不忍情人置身于“阴冷”之中，要让“阳光”和“玫瑰花瓣”来簇拥他；在那“隐秘的角落”——诗人心灵的墓地，他获得了永远的归宿和珍藏。诗人表达了要与情人生死与共、随之而去的意愿；同时，也有对曾夺走未婚夫的女人的怨怼，和一丝“报复”的快意。
第二首中，诗人倾诉着：失去了未婚夫，已没有了在人世继续生活的勇气；她毫不留恋“玫瑰色”的生活，不能忍受孤独地在世上彳亍，而宁肯与长眠的情人相伴！同时，亦暗示出爱情曾出现的裂痕，使神圣的“盟约” “毁损”。
第三首回溯了最终酿成未婚夫自杀悲剧的经历。 “邪恶”的念头——见异思迁的秉性——使他走上了绝路。新结识的姑娘的引诱曾使他“沉沦”于对爱不忠的陷阱，“一阵黑色的风暴”曾使“他生命的船只” “抛锚”。同时，也表达了诗人对自己未能制止情人背叛行为的愧悔，和对引诱与不忠的痛恨。而对未婚夫遭抛弃而自灭，亦表述出怜悯、疼爱、痛惜相交织的复杂心绪。
米斯特拉尔曾爱上一位名叫罗梅里奥·乌雷塔的年轻铁路职员，并成为他的夫婚妻。他后来又爱上了另一个姑娘，但终遭抛弃。一九○九年十一月，罗梅里奥·乌雷塔为了保存面子，在邻村科金坡举枪自杀了。死时，衣袋里有一张寄给米斯特拉尔的明信片，据推测是他遭抛弃时，曾想与诗人破镜重圆。这件事导致了诗人内心深处感情的迸发，这首诗就是在这种情况下写出来的。一九一四年，此诗在圣地亚哥举办的“花节诗歌比赛”中获第一名。发奖时， 台上呼唤着诗人的名字，却没人上台领奖。她担心自己朗诵自己的诗歌时感情过于悲痛而未敢上台。这正说明了这首诗感情的真挚和深切！米斯特拉尔素有“抒情女王”之称，而正当她豆蔻年华之时，爱情的悲剧则无情袭来，更加重了她的精神刺激。她怀念失去的爱情和情人，创作了这首痛楚感人的诗篇。
全诗由亲身感受和细腻、炽烈的情愫幻化出一幅幅独特、忧郁的意境。“死”在诗中具有双重意义：情人的死和诗人的殉情而“死”;全诗的情象皆绕此而设。故诗的内容不仅是一缕缕感情的直泻，而是三首诗都不同程度地绘出了鲜明生动的视觉形象。 “一种动人的、生活在难以名状的神秘中的永恒激情把幻想、思想以及精神和肉体的感受都融成一体” (西班牙文学家唐曼努埃尔·德孟多利奥的评语),构成了整首诗情感起伏的波峰浪谷，而显出一种有机的节奏。一行行迸发着感情火花的、悲怆而忧伤的诗句，象是从心底淌出的血流，浇铸出具有巨大抒情力量、超验色彩和悲怆基调的幻景，诗人心绪的复杂都通过诗美空间的意象组合达以淋漓表述。
这三首诗属十四行体的“意大利式”,即由两个四行组和两个三行组构成。与诗人《绝望》集中的其他诗作一样，此诗亦表现出与现代主义诗歌的艰涩迥然不同的诗风：格调深沉、隽永，格律严谨、和谐。而“星辰”与“上帝”在诗中的出现，则与米斯特拉尔的泛神思想倾向有关，表现出一定程度的宗教色彩。

(叶 潮)