歌舞明星：塔塔尔族传统音乐文化

中国境内的塔塔尔族人口为四千八百余人(1990年统计),散居于新疆维吾尔自治区，相对集中在乌鲁木齐、伊宁、塔城等城市。
“塔塔尔”一名最早见于唐代鄂尔浑叶尼塞的突厥文碑铭，是古代北方草原突厥汗国统治下的一个游牧部落，汉文史籍记作“达旦”、“达达”、“鞑靼”等，均为塔塔尔的不同译写。突厥汗国灭亡后，塔塔尔部曾强大一时。蒙古兴起后，塔塔尔部为蒙古所并。十三世纪蒙古西征时，西方人把蒙古人统称为塔塔尔。西征的蒙古人建立了地跨欧亚的金帐汗国。十五世纪，金帐汗国衰亡。伏尔加河、卡玛河一带出现了以保加尔人为主要居民的喀山汗国，喀山汗国的统治者自称为蒙古的后代塔塔尔。后来，“塔塔尔”逐渐成为这一汗国居民的族称。塔塔尔族是由保加尔人、钦察人、蒙古人在历史上相互融合、发展而形成的，其族名是从历史上沿袭下来的。
中国的塔塔尔族主要是十九世纪二十年代以后陆续从喀山、斜米列齐、斋桑等地迁徙来的。
塔塔尔族过去以经商为主，也有从事手工业和畜牧业的。现在，居住在城市的塔塔尔族多从事教育、经济和科研工作。
塔塔尔语属于阿尔泰语系突厥语族西匈语支，有以阿拉伯字母为基础的文字。由于塔塔尔族与维吾尔、哈萨克等民族杂居，在经济、文化上有密切的联系，因而这两个民族的语言文字也逐渐成为塔塔尔族的日常用语和通用文字。
塔塔尔族信奉伊斯兰教，与其他信仰伊斯兰教的民族通婚。本民族的节日有“撒班节”(犁头节)。
音乐体裁和形式
塔塔尔族人口虽少，其丰富多彩、特色鲜明的民间音乐却在新疆各民族中独树一帜。称塔塔尔人为新疆各民族喜庆歌舞活动中的明星毫不夸张。不管是哪个民族举行喜庆活动，都少不了演唱塔塔尔族民歌、演奏塔塔尔族乐曲，跳塔塔尔族舞蹈，如有塔塔尔人参加则更受欢迎。塔塔尔族的民间音乐生活不仅有聚合本民族心理的功能，还有各民族相互理解和沟通的媒介作用。塔塔尔族民间音乐包括民间歌曲、民间器乐和民间歌舞三大类。
(1)民歌。
民间歌曲是塔塔尔族音乐最主要的组成部分。塔塔尔语称歌曲为“基尔”。从内容上可分为抒情歌曲、劳动歌曲和习俗歌曲等。
抒情歌曲以情歌为多，内容十分丰富，有咏颂青春之美的、歌唱结情之欢的、抒发幽会之乐的、倾诉离别之忧的，无论什么内容，都能以深挚浓郁的感情唱出塔塔尔青年对爱情和幸福的追求与向往。情歌有相对固定的曲调，明快中包含着纤细、轻盈、风趣的特点。常即兴编词演唱。如下例：

果 树

颂歌也是抒情歌曲的主要组成部分，以赞颂森林、草原、故乡的居多。
劳动歌曲中有节奏自由的牧歌，也有以强有力的切分节奏贯穿全曲的《收割歌》、《打草歌》等。
习俗歌曲包括摇儿歌、儿歌、婚礼歌、老人的歌等，其中以婚礼歌最有特色。塔塔尔族举行婚礼时，常由一些歌手即席编唱，内容多为对新娘、新郎的赞颂和祝福。有时还由男女双方各选一名歌手对唱，一方提问，一方回答，内容风趣诙谐。男女方代表分别称对方为小姨、姐夫。

婚 礼 对 唱

塔塔尔族民歌还可从体裁特征上分为抒情叙事性民歌和歌舞性民歌两类。抒情叙事性民歌速度徐缓，节奏、节拍有较多的变化，旋律进行使用大量的装饰音，歌词较为固定，演唱形式多为独唱。歌舞性民歌节奏鲜明，旋律流畅华丽，结构齐整，速度一般为中板或快板，常在跳舞时演唱，多为齐唱、对唱。如《爱皮帕》、《丰收的节日》等。
塔塔尔族民歌的歌词以四行一节者居多，在主词后加副歌的情况亦比较常见，副歌一般为两行。每行的音节数以七至八个最为普遍。押尾韵，常见的押韵格式有XXXX,XYXY,XXXY,XYZY等。
(2)歌舞
塔塔尔族每逢婚礼、亲朋聚会必有歌舞相伴。每年春季的“撒班节”(犁头节)更是盛大的歌舞聚会。塔塔尔族舞蹈活泼热烈，其舞蹈语汇兼收并蓄了俄罗斯、哈萨克、维吾尔等民族舞蹈的特点，又具有自己独特的风格。男子多采用踢踏、蹲跳等下身动作，女子则以腰部和手的动作为主。有舞曲伴奏的跳乐和载歌载舞的踏歌两种形式。舞至犹酣时往往伴以口哨的呼啸和尖声的叫喊，淋漓尽致地表现了塔塔尔族热情豪放的民族性格。如下例：

婚 礼 舞 曲

(3)器乐。
塔塔尔族民间乐器有二孔直吹的木笛“孔涅”、二弦提琴和金属口弦“科比斯”等。现在塔塔尔族最常用的乐器是曼多林、七弦吉它和巴扬(键钮手风琴)。
曼多林是一种弹拨乐器，琴身木制，长约60至80厘米，音箱呈半梨形，用木板条拼粘而成，覆白松面板，开有音窗。琴杆较短，上置指板，无品。琴头后部置八个金属弦轴，张四组八根金属弦。定弦为gg、d¹d¹、a¹a¹、d²d²,音域为g-g³。抱弹，用牛角片或塑料片拨奏。曼多林音色清亮、柔和，是塔塔尔族民间聚会、娱乐时男女均可演奏的乐器。常用于民间歌舞的伴奏，也可独奏。传统乐曲有《巴拉米斯基》、《天鹅进行曲》、《婚礼舞曲》、《农村之歌》等。下面是曼多林独奏曲《巴拉米斯基》:

巴 拉 米 斯 基

音乐特征
塔塔尔族民间音乐采用中国音乐体系和欧洲音乐体系，在音乐构成的诸要素中有许多与蒙古族、哈萨克族、俄罗斯族民间音乐相似或相近之处，这与塔塔尔族音乐文化传统的生成背景密切相关，尤其和塔塔尔族的族源、迁徙史、民族形成过程以及城镇文化与草原文化并存的格局等情况有关。采用中国音乐体系的作品保存着比较古老的特征，采用欧洲音乐体系的作品则是在俄罗斯民间音乐的影响下产生的。
塔塔尔族民间音乐作品以采用五声音阶为主，六声音阶次之，七声音阶比较少见。
在五声音阶构成的各种调式中，塔塔尔族仅有宫、羽、徵三种调式选择，并以宫调式为主。在宫调式作品中，起音、半终止音往往由羽音或角音来充当，是构成塔塔尔族民间音乐独特风格的重要因素之一。
六声音阶的调式有两类，第一类由包含两个大二度的三音小组连接而成。常见的有三种： a) do、re、mi——fa、sol、la; b)do、re、mi——sol、la、si; c) sol、la、si——do、re、mi。其中第一种和第三种调式往往以第二个三音小组的第一音为主要支持音，从而使主音下方五度得以强调，形成独特的风格。第二类由两个结构不同的三音小组组成，如la、si、do——re、mi、sol。这种调式的主要支持音仍由re充当，主音上方五度音mi也起着一定的支持作用。
七声音阶往往由三个包含两个大二度的三音小组五度结构手法叠置而成。如上句用do、re、mi——fa、sol、la,下句用sol、la、si——do、re、mi低五度重复上句。
此外，还有个别作品采用欧洲音乐体系的自然小调、和声小调。
在塔塔尔民间音乐的旋律展开手法中，除了五度结构，反复和模进的运用也极为普遍。往往用一个短小的动机为核心，经过数次模进和反复构成全曲。五声音阶式的上行和下行级进是构成塔塔尔族旋律的基础，在抒情叙事性民歌中有时也会出现下行六度跳进，但不具有典型意义。此外，同音反终止在塔塔尔族民间音乐作品中也十分常见。
塔塔尔族民间音乐采用的节拍以2/4、4/4拍为主，较少使用3/4、3/8拍。在歌舞性民歌和器乐曲中，一般用一种节拍贯穿。抒情叙事性民歌多采用变节拍。在节奏方面，以均分的短时值节奏型为主要特征，如：×× ××、×××× ××××、×× ×××××× ×等。
塔塔尔族民歌的曲式结构多采用四个乐句加一句副歌的形式，器乐曲一般采用加花变奏手法构成多段体。