柳梢青 落桂

赵与仁

露冷仙梯，霓裳散舞，记曲人归。月度层霄，雨连深夜，谁管花飞。金铺满地苔衣。似一片、斜阳未移。生怕清香，又随凉信，吹过东篱。
作者赵与仁，字元父，号学舟，宋末元初人，为赵宋皇帝的宗族，燕王赵德昭之九世孙。南宋末任临安判官，入元曾为辰州教授。所存词见于周密《绝妙好词》者共五首。
这首咏桂花词题为“落桂”,自又有其特殊着眼之处：飞花如落花。
上片写月夜飞花。一提到月夜、桂花，自然会使人想到吴刚月宫伐桂和有关唐玄宗制霓裳羽衣曲的传说。据《酉阳杂俎·天咫》:“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常砍之，树创随合。人姓吴名刚，西河人。学仙有过。谪令伐树。”又据《乐府诗集》:“《唐逸史》曰：‘罗公远多秘术，尝与玄宗至月宫，仙女数百，皆素练霓衣，舞于广庭。问其曲，曰霓裳羽衣，帝默记其音调而还；明日召乐工，依其音调作霓裳羽衣曲。’一说曰：‘开元二十九年中秋夜，帝与叶法善游月宫，听诸仙奏曲，遂以玉笛按之，曲名霓裳羽衣，后传于世。’”本词即从这两个传说的意思出发来写月夜飞花的。“露冷仙梯”三句是说：登月宫的仙梯已凝冷露，月宫中的霓裳羽衣舞已经停散，而默记仙曲的唐玄宗也回到人间，说明已经是夜阑人静之时了。在这寂静的深夜里，有时是“月度层霄”——月光映澈清空，有时是“雨连深夜”——秋雨淅沥通宵，但这月光，这秋雨，对于桂花的飘落好象并不理睬，——“谁管花飞”。上片词的整个气氛是寂静清冷的：舞散人归，月华自映，秋雨潇潇，桂花好象就是在这种气氛中默默地从空中飘落在地上的。也正是由于借用传说和拟人手法，使落花和词人的主观感情融而为一，使作者借用月夜飞花抒写自己的孤独寂寞之感。
下片写白日里的落花。金黄色的桂花飘落在饰满暗绿色苔衣的地面上。词人把这一片暗绿中的点点金黄形容成“似一片、斜阳未移”,确实独具慧眼。阳光透过树的枝叶射在地上，自然是点点金黄。但这飘落于地的桂花却不似斜阳到黄昏就要消失，因而词人又把它形容成为一片永不移动的斜阳。全词以“生怕清香，又随凉信，吹过东篱”收结。意谓这无人理睬的落桂不仅依然如此娇艳夺目，而且依然保持着自己固有的清香。在这应注意的是“东篱”二字。“东篱”由于出自陶潜的“采菊东篱下，悠然见南山”,因而后世作者往往以“东篱”喻隐士之所居。在本词“东篱”二字也有此含义，用以暗喻词人希望这不被人理睬的落桂，它的艳丽与清香将同自甘寂寞的自己同在。
全词给人总的印象是：这金黄夺目而且具有沁人心脾的清香的桂花，在经过众人欣赏之后遭到了冷遇，在无人理睬的孤寂中飘落尘埃。然而桂花虽然飘落尘埃，但那诱人的表里却依然如故。在这里自然使读者联想到陆游《卜算子·咏梅》词的结句：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”于是也自然会认识到，词人咏落桂而联系到个人的生活遭遇，联系到人情冷暖，也联系到自己的坚持操守的生活态度。咏物而抒情，这是南宋词人的常用手法，本篇应为其一例。