《春早秋初因时即事兼寄浙东李侍郎》 - 白居易 - 春早秋初昼夜长，可怜天气好年光。和风细动帘帷暖，清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被，池边晚坐乍移床。闲从蕙草

春早秋初，起句揭出，以下两两分写，言下俱有情在结，以多情一句收足，点睛欲飞。(爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》卷二十六)

【诗例】

春早秋初因时即事兼寄浙东李侍郎

白居易

春早秋初昼夜长，可怜天气好年光。

和风细动帘帷暖，清露微凝枕簟凉。

窗下晓眠初减被，池边晚坐乍移床。

闲从蕙草侵阶绿，静任槐花满地黄。

理曲管弦闻后院，熨衣灯火映深房。

四时新景何人别，遥忆多情李侍郎。

【解析】

《唐宋诗醇》评白居易《春早秋初因时即事兼寄浙东李侍郎》诗有“点睛欲飞”的特色，其意为，全诗前十句虽铺叙排列了春早秋初之绝妙佳景，终因缺乏所念之人，故仍属不足。唯有补上后两句，亮出所思人为“多情李侍郎”，才使全诗所记之景致有了主人，原来的死景也就变成了活景，这种手法就叫点睛欲飞。

点睛欲飞语本“画龙点睛”。《神异记》载： “张僧繇常 (尝)于金陵安乐寺画四龙而不点睛，云： ‘点之则飞去矣。’人以为妄，固请点之。须臾，雷电破壁，见二龙飞去。未点睛者如故。”从这则神奇的故事我们可以得知：龙之睛对龙是何等的重要，它是死龙和活龙区别的关键所在。点睛欲飞，实际上是艺术创作的规律性总结，它告诉我们，要创作出一部(篇) 好的作品来，必须要在关键部位多下功夫。

下面我们来分析白居易的《春早秋初因时即事兼寄浙东李侍郎》诗是如何运用“点睛”手法的。正如《唐宋诗醇》所言，该诗首句即以“春早秋初”点题。“昼夜长”分指“春早”和“秋初”，意为早春时昼日渐长，秋初时夜光渐长。二句中的“可怜”即“可爱”之意，此句言早春和初秋是一年四季中最美好的时刻。从三句起“两两分写”春秋。三句写春，四句写秋，五句又写春，六句又写秋，七、八句再写春，九、十句再写秋。其大意是：当初春和煦的春风轻轻吹拂竹帘和帷帐时，给人带来一阵阵暖意； 当清莹的露珠初凝枕席时，给人带来一阵阵凉爽的感觉。初春时分，在窗下晓眠，已经用不到像在冬日那样盖很厚的棉被了；秋初，已经不必在池水边纳凉，可以将床移进屋里去睡了。闲暇时，看那蕙草蔓生，一直长到台阶的尽头，满目都是翠绿的色彩；静静地坐在槐花林畔，任随轻风吹落那金黄的槐花，铺成一地，像金子一样闪闪发光。不时地从后院传来悦耳的乐声，在深邃的居室里灯光明亮，那是有人在那里熨衣裳。以上是诗的第三句到第十句的内容，为分写早春初秋景色。如果此诗至此戛然而止，便会使人感到有头无尾，因为这八句所写的内容大抵不离帘帷、枕簟、床被、台阶、林地、后院、深房，人们只能朦朦胧胧感到有人出入其间，但这人是谁？是一人还是多人？这些人是干什么的？如此等等，均未明言。所以，尽管诗中所绘摹之景十分秀美，也同“春早秋初”之题十分贴切，但读者终因上述问题不能解决而不能得到此诗的大旨。

白居易的高明之处便是用“四时新景何人别，遥忆多情李侍郎”两句来收束全诗，不仅使以上疑点全部迎刃而解，而且更使读者豁然开朗。原来前面铺叙美景的用意全在这后两句之中啊，或者说，有了这最后两句的“点睛”之笔，才使全诗有了灵动欲飞的气势啊！“四时新景”实指早春初秋之景，“何人别”提出设问，“多情李侍郎”是答案，“遥”写李侍郎目下已在远处，“忆”字写诗人对他的思念。两句意为：我是因为同谁离别后，由于追想同他一起度过的早春初秋的好时光，所以至今每每见到这些令人难忘的春秋佳景，心里便情不自禁地涌起无限的情思呢？这人便是那位对我充满了情谊的挚友李侍郎啊！有了这两句诗，全诗结构才可称得上完整无缺，读者也决不会产生有头无尾的感觉。相反，正因为有了这结尾的两句诗，才使前面的绘景有了落脚点，有了归宿，才使诗意发生了质的变化，即使死景变成了活景，原来在前面十句的景致之中，处处都有诗人和友人欢聚一堂的美好记录啊！怪不得诗人这样钟情于它，一一予以录入诗中。但若没有后两句的“点睛”之笔，前面的绘景部分又哪来这么感人的艺术魅力呢？

“点睛”手法在杜甫诗中也有极好的运用。他的名著《自京赴奉先县咏怀五百字》第二大段，铺叙了唐玄宗及其内戚们在骊宫中骄奢淫逸的生活，揭示了贫困百姓被迫“聚敛贡城阙”的痛苦遭遇，至末端才迸发出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的震惊天地的呼喊。这两句诗便是第二大段的“睛目”。有了它，才使这段的控诉更为有力，更加动人，诗意也有了新的升华。这就是“点睛”所取得的效果。此外，白居易的其他许多诗都有神来之点睛笔法。《长恨歌》有“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”;《琵琶行》有“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”; 《红线毯》有“地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣”; 《买花》有“一丛深色花，十户中人赋”等等，不胜枚举。“点睛”手法运用得当，的确能为诗作带来不可估量的表现能力。