杨亿《少年游》

杨亿《少年游》杨 亿

杨 亿

江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。千寻翠岭^①，一枝芳艳，迢递寄归人^②。寿阳妆罢^③，冰姿玉态，的的写天真。等闲风雨又纷纷。更忍向、笛中闻。

注释 ①千寻翠岭：高高的梅岭。寻，古代计量单位，八尺为一寻。翠岭，指位于粤、赣交界处的梅岭，据传唐朝张九龄为相，令人开凿新路，沿途植梅，故有是称。②“迢递”句：化用南朝宋陆凯《赠范晔》诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”③寿阳妆罢：用寿阳公主梅落额上的典故。据唐韩鄂《岁华纪丽《人日梅花妆》记载，南朝宋武帝之女寿阳公主曾经睡卧含章殿檐下，梅花落到她的额上，成五出之花，宫中争相模仿，于是称之为“梅花妆”。

鉴赏 这是一首咏赞梅花的小令，也是宋人最早的咏物词之一。全词通过描写在风雪交加之际依然傲然凌寒盛开的梅花，既赞美了梅花高洁顽强的精神，又抒发了对人生易受“等闲风雨”打击的感慨。

梅花图 【明】 陆复 中国台北故宫博物院藏

起首三句点明地点和时令，通过刻画江南严冬时节风雪肃杀的景象，展现梅花生长和开花的恶劣环境。梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘，在本词里则是通过飞雪满村的描写，烘托梅花的“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”(毛泽东《卜算子《咏梅》)的傲雪精神和不俗之美。后面三句，转而直写梅花的芳香和美艳，通过化用前人邮寄梅花传递友情的诗句，说明梅花象征了纯真的情谊。

下阕承上所述，托物抒怀，借景言情，具体地描绘了梅花的“芳艳”。“寿阳妆罢”句，既化用了寿阳公主“梅花妆”的典故，也有喻梅花为风雪俏佳人之意，赞美了梅花那种不惧风雪、冰肌玉骨而又不失天真情态的出尘脱俗的风度。“等闲”一句写梅花无端遭到风雨的摧残。词人于此处用“等闲”二字，含有平白无故之意，“又”字则表示“再三”之意。杨亿为人性情耿介，好名节，在此也隐喻词人自己久历宦海的那种忧谄畏讥的不安心理。末句以情语作结，化用唐李白“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”(《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》)的诗意，说明词人在风雨纷纷的现实中，为名花零落而感到十分痛惜，以至于在悠扬的笛声中，不忍听到《梅花落》的曲调。面对梅花遭受纷纷风雨的摧残，虽然心存不忍，然而却还要“忍见”“忍闻”和“忍受”这种不公现实，其情极为凄婉哀伤。

全篇没有出现一个“梅”字，但处处在写梅，或状景、或用典、或绘形，将梅花的“冰姿玉态”、风采神韵刻画得淋漓尽致。同时，又借物言情，即景发感，营造出一个深婉蕴藉、若即若离、朦胧柔美的意境，抒发了人生中对美好事物易受打击的感慨，余味悠长，发人深思。(李飞跃)

链接 《少年游》词牌。又名《玉腊梅枝》。双调，有五十字、五十一字、五十二字诸体，句式、用韵，变化不一。五十字体、五十一字体，上片五句三平韵，下片五句两平韵；五十二字体，上片五句三平韵，下片五句两平韵。又张先有《少年游慢》，双调，八十四字，仄韵，与令词《少年游》的体制不同。

全宋词中使用频率最高的句式——四字句。四言诗曾在先秦时代一度盛行，《诗经》即以四言句式为主，后来四言句又在骈文中得到普遍运用。词体也吸收了四言诗及骈文四言句的艺术经验，使四字句成为词体的主要句式之一。据统计，《全宋词》中所用四字句约为七万一千一百多句，是宋词中使用频率最高的一种句式。四字句形式整齐，音韵和谐，长短适度，便于搭配，尤其适合于排偶。词体中的四字句除大量用作散句外，以对偶句最具特点。如词体中有《四字令》一调(又名《醉太平》《醉思凡》)，为双叠体，即以开头和换头皆用四字对句为特点。汪东《词学通论》云：“四字句例，于词中极为紧要，其排偶处，尤须精警动目，不可草草。”可见词体中四字对句的重要性。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)