杜牧之诗酒扬州梦

【混江龙】 江山如旧，竹西歌吹古扬州，三分明月，十里红楼。绿水芳塘浮玉榜，珠帘绣幕上金钩。列一百二十行经商财货，润八万四千户人物风流。平山堂，观音阁，闲花野草。九曲池，小金山，浴鹭眠鸥。马市街，米市街，如龙马聚。天宁寺，咸宁寺，似蚁人稠。茶房内，泛松风，香酥凤髓。酒楼上，歌桂月，檀板莺喉。接前厅，通后阁，马蹄阶砌。近雕阑，穿玉户，龟背毬楼。金盘露，琼花露，酿成佳酝。大官羊，柳蒸羊，馔列珍馐。看官场，惯亸袖，垂肩蹴踘。喜教坊，善清歌，妙舞俳优。大都来一个个着轻纱，笼异锦，齐臻臻的按春秋。理繁弦，吹急管，闹吵吵的无昏昼。弃万两赤资资黄金买笑，拼百段大设设红锦缠头。
《杜牧之诗酒扬州梦》 故事本于杜牧 《张好好》诗、《遣怀》 诗，以及 《太平广记》 中有关杜牧与牛僧孺的故事，重构情节编写。是说杜牧在友人张纺家遇幼妓张好好，其时年方十三。三年后，好好已是牛僧孺之义女，杜牧在牛家重见此女，不禁被她的美貌折倒，大有情于她。然而，牛僧孺却故意表现得很冷淡。杜无由接近好好，在翠云楼闲坐，忽而入梦，梦中见到好好，更添相思情。杜牧回京前，请白谦为他作伐，要娶好好。牛终于被感动，答应婚事。牛带家眷进京，白谦也随之进京。由白作媒，杜牧如愿以偿，娶回好好。此剧情节简单，在杜牧与张好好之间并没有什么风流艳事，而牛僧孺也没有坚决不允婚事，所以剧中没有组织起戏剧矛盾。作为 “戏” 来说，不能算是成功的作品，但从曲词来看，则活泼艳丽。此选第一折中 【混江龙】 曲，在这支曲中，作者描写了扬州这一繁华的商业城市的景象，曲词华丽，很有特色。虽然故事发生时间是唐代，不过，作者笔下的扬州，所提到的胜迹，应是元代扬州的面貌。

这支曲中化用了不少名句。“竹西” 句，用杜牧诗《题扬州禅智寺》: “谁知竹西路，歌吹是扬州。” “三分明月” 句，用唐徐凝诗《忆扬州》: “天下三分明月夜，二分无赖是扬州。” “十里红楼” 和 “珠帘绣幕” 句则又化用杜牧诗 《赠别二首》之一： “春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。” 其第一例是将原诗之两句，凝化为一句，写扬州日日笙箫、夜夜歌舞的繁华。第二例是取其两句十四字中的四个字，以写扬州夜晚月色皎洁。由于此是名句，所以人们自能体会，不至于误认为扬州有“三分明月”。第三例是化用，即将原诗的意境融化到自己的诗句中去。试看： 有红楼才说得上珠帘上金钩，而绿水芳塘正是“春风” 的具体描绘。化用了三首著名的咏吟扬州的诗，作者举重若轻地写出扬州是个繁华胜地，又因为能使人联想起古人的诗句，增加了几分历史的厚重感。下两句 “列一百”、“润八万” 是夸赞扬州城内百业俱兴，财货丰富，户口众多，人物风流。而一百二十行、八万四千户，恐是形容其多的虚拟之数。
自 “平山堂” 起一共四十二句是排句，最后两句是加衬的四字句。皆铺叙扬州繁华景象。这种写法很有特色，而要述此特色，还须从 【混江龙】 曲牌的格律说起。【混江龙】 属仙吕调，王国维以为此调出自诸宫调。据《北词广正谱》,其正格为： 四七、四四、七七、三四四，共九句四韵。《九宫大成南北词宫谱》 的正格，多三字句一句，共十句六韵。两种曲谱都列有变格若干，如 《九宫大成》 之正格，乃是 《广正谱》 的第二格。这一曲牌变格多，字句不拘，也不拘韵数。通常前六句、后二句不变，可变的是其中间，可添若干三字句、四字句，甚至七字句，视其需要而定。但是中间所添字句多达四十多句，也属少见。这是出于作者要对扬州作多方面的描写，又在曲律允许的情况下，对此曲牌大添字句的缘故。
这四十二句从句式来看，可分为两种： 其一，三三四句式，自 “平山堂，观音阁，闲花野草” 起，至“喜教坊，善清歌，妙舞俳优” 止。其二，三三三句式，这种句式为两组，自 “大都来” 起，至 “无昏昼”。而这两组诗句是加了衬字的。“大都来一个个”、“齐臻臻的”、“闹吵吵的” 都是衬字。从内容来看，每一组描写一个方面的景观。如果加以分类，则 “平山堂”、“九曲池” 两组写亭台楼阁； “马市街”、“天宁寺” 两组写街市寺庙； “茶房内”、“酒楼上” 两组所写，自然一目了然； “接前厅”、“近雕栏” 两组写建筑特色； “琼花露”、“大官羊” 两组写美酒美食； “看官场”、“喜教坊” 两组写蹴鞠俳优。“大都来” 以下两组是对扬州人的奢侈生活作总结性的概括。
我们对这支曲作了形式和内容的剖析后，可以大致了解作者的构思和意图，知道他是运用曲的特殊体格，用铺排的方式，渲染扬州的繁华，尽量在读者面前展现一幅有关扬州的风俗画。试想，如果请一个画师，按照他的描写，一步步、一层层地工笔细描，说不定会是一幅类似《清明上河图》 的好画。但是作了这样的剖析是不够的，因为我们看到的是文学作品，还须从文学的层面加以分析，尤其要注意到“曲” 这一文学形式的艺术特色来加以分析。
从“曲”的总体艺术特征来看，它不像诗词那样凝练含蓄，却有汉赋淋漓铺排的表现方式。这一曲 【混江龙】 就是这样。它对扬州城方方面面的描绘，令人想起张衡的《东京赋》、《西京赋》。当然，其规模及艺术水平，【混江龙】 不能与之相比，事实上小小一支只曲，能容纳的内容也有限得很。但是它的写法是铺叙堆叠的方法，是吸取赋的创作方法。其次，乔吉的语言是那种用俗于雅，雅俗兼容的特色，他既用典，也用口语，有 “绿水芳塘浮玉榜” 等刻意锻炼的句子，也有 “闹吵吵的无昏昼”、“大设设红锦缠头” 全属口语的句子。原本他所用的是一种比较固定的句式，大都以三三四组成一组，如果语言是一种风格，就会显得呆板，因此，他在选择词汇时，尽量雅俗搭配，雅的如 “浴鹭眠鸥”、“香酥凤髓” 等； 俗的如 “大官羊，柳蒸羊”、“酿成佳酝” 等。而在最后，用加衬字的方法，调节了句式，使整曲不至于凝滞，而这加衬字的诗句往往是口语化的句子。第三，有很强的节奏感。前六句与后两句，节奏比较舒缓，而中间四十二句属于格律上可增添的句子，皆是三字句与四字句，节奏紧促，而且组成固定句组，更加强了节奏感。我们虽不知道【混江龙】 的曲调和唱法，却可以想象，这段唱词的难度一定很大，要求演员既字正腔圆，又掌握节奏，不能荒腔走板，还要调整呼吸，一气呵成。乔吉是个当行作家，与艺人关系密切，懂得剧场演出，在这一曲 【混江龙】 中，我们可以看到他的艺术特点。