李颀

颀诗发调既清，修辞亦绣，杂歌咸善，玄理最长。至如《送暨道士》云：“大道本无我，青春长与君”，又《听弹胡笳声》 云：“幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。”足可歔欷，震荡心神。惜其伟才，只到黄绶，故论其数家，往往高于众作。(殷璠 《河岳英灵集》 卷上)

欧阳公好称诵唐严维诗“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”及杨衡“竹径通幽处，禅房花木深”之句，以为不可及。予绝喜李颀诗云：“远客坐长夜，两声孤寺秋。请量东海水，看取浅深愁。”且作客涉远，适当穷秋，暮投孤村古寺，中夜不能寐，起坐凄恻，而闻檐外雨声，其为一时襟抱，不言可知。而此两句十字中，尽其意态，海水喻愁，非过语也。(洪迈 《容斋随笔》 卷四)

颀诗意主浑成，遂无斫练，然情思清澹，每发羽调。七言古诗善写边朔气象，其于玄理间出奇秀。七言律体如《送魏万》、《卢司勋》、《濬公山池》等作，可谓翛然远意者也。(徐献忠 《唐诗品》)

李颀不善五言，而善七言，故歌行与七言律皆有高处。(顾璘《批点唐音》)

李颀七言律，最响亮整肃。(王世懋《艺圃撷馀》)

李颀七律，诗格清炼，复流利可诵，是摩诘以下第一人。(陆时雍 《唐诗镜》)

李颀劲浑，是储、王一派，而润洁处微逊之，时有奥气出纸墨外。(钟惺 《唐诗归》 卷一四)

李律仅七首，唯“物在人亡”不佳。“流澌腊月”，极雄浑而不笨；“花宫仙梵”，至工密而不纤。“远公循迹”之幽，“朝闻游子”之婉，皆可独步千载。(胡应麟《诗薮》 内编卷五)

新乡七古，每于人不经意处忽出异想，令人心赏其奇逸，而不知其所从来者。新乡七律，篇篇机宕神远，盛唐妙品也。(周敬、周珽《唐诗选脉会通评林》)

李颀五言古平韵者多杂用律体，仄韵者亦多忌鹤膝。七言古在达夫之亚，亦是唐人正宗。五七言律多入于圣矣。(许学夷 《诗源辩体》卷一七)

李颀五言不拘律法者则字字洗练，故更有深味。盖李七言律声调虽纯，后人实能为之； 五言调虽稍偏，然自开、宝至今，绝无有相类者。(同上)

王元美云：“七言律，李有风调而不甚丽，岑才甚丽而情不足，王差备美。”愚按： ……李较岑、王，语虽熔液而气若稍劣，后人每多推之者，盖由盛唐体多失粘，讽之则难谐协，李篇什虽少，则篇篇合律矣。(同上)

盛唐之有李颀，犹制艺之有袁黄，古文词之有李觏，朽木败鼓，区区以死律缚人。(王夫之《唐诗评选》卷四)

吾于唐诗深恶李颀，窍附孔子恶乡原之义，睹其末流，盖思始祸，区区子羽者流，不足诛已。(王夫之 《明诗评选》 卷五)

李颀五律高澹，大胜七律，可与祖咏相伯仲。(吴乔《围炉诗话》 卷二)

李颀诸体俱佳，七律中之 《题璿公山池》、《宿莹公禅房》、《题卢五旧居》，亦是佳作。惟《寄卢员外》、《寄綦毋三》、《送魏万》、《送李回》者，是灿烂铿锵、肤壳无情之语。(同上书卷六)

唐李颀诗虽近于幽细，然其气骨则沉壮坚老，使读者从沉壮坚老之内领其幽细，而不能以幽细名之也。惟其如此，所以独成一家。(贺贻孙 《诗筏》)

李颀七言古诗，佳者本多，其《杂兴》二句云：“济水至清河至浊，周公大圣接舆狂”，亦偶然兴到语耳，而乐天独叹服此语，以为绝伦。(同上)

李颀五言，犹以清机寒色，未见出群，至七言，实不在高适之下。《放歌行答从弟墨卿》曰：“吾家令弟才不羁，五言破的人共推。兴来逸气如涛涌，千里长江归海时。”真善写文士下笔淋漓之状。又《送刘十》曰：“前年上书不得意，归卧东窗兀然醉。诸兄相继掌青史，第五之名齐骠骑。烹葵摘果告我行，落日夏云纵复横。闻道谢安掩口笑，知君不免为苍生。”曲折磊落，姿态横生。至“青青兰艾本殊香，察见泉鱼固不祥。济水自清河自浊，周公大圣接舆狂。千年魑魅逢华表，九日茱萸作佩囊。善恶死生齐一贯，只应斗酒任苍苍”，每一读之，胜呼龙泉、击唾壶矣。(贺裳 《载酒园诗话》又编)

旧盛唐名家多以王孟、王岑并称，虽襄阳、嘉州与辋川并肩而不并，然尚可并题。至嘉、隆诸子以李颀当之，则颀诗肤俗，不啻东家矣。明诗只顾体面，总不生活，全是中是君恶习，不可不察也。(毛奇龄《唐七律选》)

李颀赋笔轻新，以作七律，流丽婉润，自觉胜人。所垂七篇， 尽为济南标录。 (卢、 王溥 《闻鹤轩初盛唐近体读本》)

东川比高、岑多和缓之响。(沈德潜《唐诗别裁集》卷五)

东川七律，故难与少陵、右丞比肩，然自是安和正声。自明代嘉、隆诸子奉为圭臬，又不善学之，只存肤面，宜招毛秋晴太史之讥也。然讥诸子而痛扫东川，毋乃因噎而废食乎？(同上书卷一三)

东川诗典赡风华，兼复音调句亮，盛唐能手。(吴瑞荣 《唐诗笺要》)

东川句法之妙，在高、岑二家上。高之浑厚，岑之奇峭，虽各自成家，然俱在少陵笼罩之中。至李东川，则不尽尔也。学者欲从精密中推宕伸缩，其必问律于东川乎！ (翁方纲《石洲诗话》 卷一)

东川七律，自杜公而外，有唐诗人，莫之与京。徒以李沧溟揣摹格调，几嫌太熟。然东川之妙，自非沧溟所能袭也。(同上)

李东川七言古诗，只读得《两汉书》烂熟，故信手浑洒，无一俗料俗韵。(管世铭 《读雪山房唐诗序例》)

李东川 (七律)摛词典则，结响和平，固当在摩诘之下，高、岑之上。(同上)

李东川五七古俱卓然成家。沧溟独取七律，非作者知己也。(管世铭 《韫山堂文集》卷八 《读书偶得三十四则》)

李东川七律为明代七子之祖，究其容貌相似，神理犹隔一黍。(潘德舆《批唐贤三昧集》)

东川缠绵，情韵自然深至，然往往有痕。于鳞以东川配辋川，姚先生以为不允。东川视辋川，气体浑厚，微不及之； 而意兴超远，则固相近。(方东树 《昭昧詹言》卷一六)

东川七律，风骨凝重，声韵安和，足与少陵、右丞抗行，明代李于鳞深得其妙。(于庆元 《唐诗三百首续选》)

新乡长于七字，古诗、今体并是作家。其蕴气调辞，含毫沥思，缘源触胜，别有会心。向来选家徒以音节高亮赏之，乃牝牡骊黄之见耳。(范大士《历代诗发》)

五言其源出于鲍明远，发言清隽，骨秀神清，虽偶泛弦中，仍复自然合奏。七言变离，开阖转接奇横，沉郁之思，出以明秀，运少陵之坚重，合高、岑之浑脱，高音古色，冠绝后来。(宋育仁 《三唐诗品》)