李白诗中数词的运用

李白诗中数词的运用

吴晓辉

南京大学中文系

 

数词， 是汉语中一个相对简单、相对稳定， 甚至有点枯燥的词类。但在李白诗中， 数词的运用却别有一番风味。李诗的语言， 带有浓厚的主观感情色彩。诗中的数词， 往往既有计量客观对象的作用， 又是蕴载诗人的现实情绪——喜、悲、爱、憎的载体。我试从三个方面， 谈谈李白诗中数词的修辞运用。

 

数词的虚指。虚指与实指相对， 三表示三， 是实指；三不表示三， 而表示很多， 就是虚指。虽然真实性是修辞的一个重要标准， 但在实际语言运用中， 经常会出现一些言不符实的现象， 而且人们愿意接受。“言不符实”并非是欺骗， 而是通过这些情绪化了的言辞突出某些内容， 使交际对方更加深刻地理解和体味。这就是通常被人们称为夸张的修辞手法， 王希杰称之为息变格。②李诗中数词的虚指用法很多， 且往往令人叫绝。比如：

 

1、白发三千丈， 缘愁似个长。 《秋浦歌》)

 

一丈长的白发已不多见， 哪里又有“三千丈”的白发呢？这显然言过其实。可是， 诗人的目的， 并非写白发长， 而是借“三千丈”的白发， 抒写心中苦绪之深厚、沉重、绵长， 化抽象为形象， 感人肺腑， 令人动容。试想， 把“三千丈”改写成“三米长”, 既不谐韵， 更无“三千丈”的厚重与郁烈。

 

2、水浊不可饮， 壶浆半成土。 (《丁都护歌》)

 

“半”并非准确的一半， 只是言多， 意在印证并强调“水浊”。“半”字的运用， 形象地展示了劳役的工民生活的艰辛， 表达了诗人对劳动人民的深切同情。

 

大体上， 十以上的数词， 虚指表示极多， 十以下的数词 (含十) , 虚指表示较多。如：

 

3、桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情。 (《赠汪伦》)

 

4、黄云万里动风色， 白波九道流雪山。 (《庐山谣》)

 

十以下的数词， 还可以虚指少数。如：

 

5、清风朗月不用一钱买， 玉山自倒非人推。 (《襄阳歌》)

 

“一钱”言钱很少。诗句表现了诗人对金钱的蔑视， 表达出诗人沉醉于香酒美景的豪爽之情。

 

数词的连用。两个数词连用， 其修辞功能是多种多样的。连用的形式不同， 修辞功能不同；相同的连用形式， 也可能有不同的修辞功能。从形式上看， 李诗中数词的连用， 主要有两种：同一数词的叠用；不同数词的连用。

 

同一数词的叠用， 指的是同一诗句中多次 (含两次) 使用同一个数词， 在修辞格中叫复叠。这种复叠的手法， 既能增添诗句的声韵美， 又能加强诗句的生动性， 还能通过字面或字义上的重复， 达到突出强调某些语意的效果。如：

 

6、门前迟行迹， 一一生绿苔。 (《长干行》)

 

“一一”, 即每一个的意思， 是遍指， 又有强调的作用。诗人叠用“一”, 声律上形成了谐和之音， 也生动地描绘出了闺妇思夫的幽怨、凄婉心理， 使怨妇的形象跃然纸上。再如：

 

7、古来圣贤人， 一一谁成功。 (《古风》)

 

8、两两白玉童， 双吹紫鸾笙。 (《古风》)

 

例6～8是同一数词无间隔地叠用。同一数词在同一诗句中间隔叠用的情况， 李诗中也大量存在。如：

 

9、一叫一回肠一断， 三春三月忆三巴。③ (《宣城见杜鹃花》)

 

诗人身在异乡， 触景生情， 看见他乡的杜鹃花， 想起家乡的子规鸟凄惨令人心碎的叫声。这也正是诗人当时思乡的心境。“一”、“三”的叠用， 使诗句的音节似天籁之声， 自然而哀碗， 在一唱三叹的复沓中， 传达出诗人深婉的思乡之情， 也只有通过这强烈而缠绵的音节， 才能充分表达那种强烈而缠绵的乡思。

 

下面是在同一诗句中两个数词连用的例子：

 

10、正见当卢女， 红装二八年。 (《江夏行》)

 

11、恨不三五明， 平湖泛澄流。 (《答裴侍御先行至石头驿以书见招期月满泛洞庭》)

 

12、东窗绿玉树， 定长三五枝。 (《送王屋山人魏迈还王屋》)

 

例10、11中两数相连表示相乘关系。这种手法从修辞格上看叫析数， 它可以使诗句语意婉转， 含蓄优美。例12中的两数相连表示约略之数。这些用法今天仍然在使用。

 

数词的对用。数词的对用， 是指在同一诗句里或上下诗句间， 相对照地使用两个数词。这种对用的方式， 把两类事物或意思放在一起使之相映相衬， 相得益彰， 并有突出某种特征的作用。从形式上看， 李诗中数词的对用主要有两种：

 

句中数词的对用。如：

 

13、千去不一回， 投躯岂全生？ (《古风》)

 

“千”言其多， “一”言其少。去的多， 回的少， 两相比照， 深刻地揭露了统治阶级穷兵黩武的罪恶， 流露出诗人对统治阶级的愤慨和对士卒的同情。

 

14、青泥何盘盘， 百步九折萦岩峦。 (《蜀道难》)

 

“九折”, 虚指表示多次曲折的意思。一条山路， “百步”之内竟“九折”, 山路之崎岖不言自明。诗人明写山路， 其实是在暗喻前途的坎坷。再如：

 

15、烹羊宰牛且为乐， 会须一饮三百杯。 (《将进酒》)

 

上下句间数词的对用。句间数词的对用有的相互映衬， 如：

 

16、三川北虏乱如麻， 四海南奔似永嘉。 (《永王东巡歌》)

 

“三川”、“四海”均是泛指全国各地。二者相对使用， 相互映衬， 相互补充， 表明国无宁日， 民无宁生。作者的忧国忧民之情溢于言表。

 

这种两数相对使用， 相互映衬的诗句有很多， 如：

 

17、千金答漂母， 万古共嗟称。 (《赠新平少年》)

 

18、鱼水三顾合， 风云四海生。 (《读诸葛武侯传书怀》)

 

句间对用的数词有的相互对比， 通过两数的对比突出强调某种意思， 如：

 

19、一夫当关， 万夫莫开。

 

(《蜀道难》)

 

“一夫”言人极少， “万夫”言人极多， 两相对比， 形成极大的反差。这样就强调出关隘之险峻， 给人留下深刻的印象。再如：

 

20、虽有数斗玉， 不如一盘粟。 (《书怀赠南陵常赞府》)

 

由于连年征战， 社会经济严重受损， 民不聊生。诗人借“数斗玉”不如“一盘粟”这一生动的比较， 揭示当时社会残破、凋弊的局面。“数斗玉”与“一盘粟”价值上鲜明的对比， 无疑增强了表达效果。

 

李诗中， 对用的两数多为虚指， 也有表示实指的。表实指的对用数词， 经常是用来描绘自然景物的。在描绘自然景物时， 李诗中数词的对用， 往往如传统水墨画中的白描手法， 几笔简洁的勾勒而境界全出。如：

 

21、两水夹明镜， 双桥落彩虹。 (《秋登宣城谢眺北楼》)

 

两条溪水绕城而合流， 两座桥梁沟通城内与河外。“两水”、“双桥”, 简洁地勾勒出一幅恬静质朴的水墨画跃然纸上。再如：

 

22、两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。 (《望天门山》)

 

青山夹江， 绿水摇空；一片孤舟， 映日而来， 满船霞光……引人进入如幻如梦之境界。一幅“天门江水图”跃然纸上。

 

参考文献

《全唐诗》, 中华书局， 1960

 

瞿蜕园、朱金城《李白集校注》, 上海古籍出版社， 1998

 

安旗《李白纵横探》, 陕西人民出版社， 1981

 

[]胥树人《李白和他的诗歌》, 上海古籍出版社， 1984

 

游国恩等《中国文学史》, 人民文学出版社， 1997

 

[]王希杰《修辞学通论》, 南京大学出版社， 1996

 

[]黄岳洲《成语中数词所表示的抽象意义》, 《中国语文》, 1980 (6)

 

范克春《神秘的文化符号“九”》, 《汉语学习》, 1996 (4)

 

[]朱承平《数目对的类别及其修辞特点》, 《修辞学习》, 1997 (3)

 

黄知常《数量缩略语异解浅谈》, 《修辞学习》, 1998 (3)

 

注释

1本文所用材料， 以《全唐诗》中华书局1960为底本， 参照瞿蜕园、朱金城《李白集校注》, 上海古籍出版社， 1998年

 

2王希杰《修辞学通论》, 南京大学出版社， 1996年第89页

 

3三巴：巴郡、巴西、巴东