杂声韵类

有全篇双声叠韵者 (东坡“经字韵诗”是也)，有全篇字皆平声者 (天随子《夏日诗》 四十字皆是平。又有一句全平、一句全仄者)，有全篇字皆仄声者 (梅圣俞《酌酒与妇饮》之诗是也)。有律诗上下句双用韵者 (第一句、第三五七句押一仄韵，第二句、第四六八句押一平韵，唐章碣有此体，不足为法，谩列于此，以备其体耳。又有四句平入之体，四句仄入之体，无关诗道，今皆不取)，有辘轳韵者 (双出双入)，有进退韵者 (一进一退)。有古诗一韵两用者( 《文选》曹子建《美女篇》有两“难”字，谢康乐 《述祖德诗》有两“人”字，后多有之)，有古诗一韵三用者(《文选》任彦升《哭范仆射》诗三用“情”字也)，有古诗三韵六七用者 (古《焦仲卿妻诗》是也)。有古诗重用二十许韵者(《焦仲卿妻诗》是也)，有古诗旁取六七许韵者 (韩退之”此日足可惜”篇是也，凡杂用东、冬、江、阳、庚、青六韵。欧阳公谓： 退之遇宽韵则故旁入他韵，' 非也，此乃用古韵耳。于集韵自见之)，有古诗全不押韵者 (古《采莲曲》是也)。有律诗至百五十韵者 (少陵有百韵律诗，白乐天亦有之，而本朝王黄州有百五十韵五言律)，有律诗止三韵者 (唐人有六句五言律，如李益诗“汉家今上郡，秦塞古长城。有日云常惨，无风沙自惊。当今天子圣，不战四方平”是也)。(严羽 《沧浪诗话·诗体》)

皮、陆有全篇平侧诗。温庭筠与皮·陆又并有全篇叠韵诗。 王融“园蘅炫红， 湖荇𪹇黄华”， 梁武帝“后牖有朽柳”，侍臣和云“梁王长康强”，此纯用叠音诗也。杜子美“卑枝低结子，接叶暗藏莺”，白乐天“量大嫌甜酒，才高笑小诗”，此间用叠音，随其语意所到辄就成之者也。纯用涉于戏，间用更于篇法中增一巧，诗料入二老神炉中，顽铁无不成金耳。上下双用韵，章碣“东南路尽”一律，正韵押天、船、眠、边，上四句又押畔、岸、看、算，此正八病中之鹤膝，章自号为变体诗云。(胡震亨 《唐音癸签》卷二九)

《缃素杂记》 云：“郑谷与僧齐已、黄损等共定今体诗格，云： 凡诗用韵有数格： 一曰葫芦； 一曰辘轳； 一曰进退。葫芦韵者，先二后四； 辘轳韵者，双出双入； 进退韵者，一进一退。失此则谬矣。”余按： 《倦游录》载唐介为台官，廷疏宰相之失。仁庙怒，谪英州别驾，朝中士大夫以诗送行者颇众，独李师中待制一篇，为人传诵。诗曰：“孤忠自许众不与，独立敢言人所难。去国一身轻似叶，高名千古重于山。并游英俊颜何厚？ 未死奸谀骨已寒。天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还？”此正所谓进退格也。按《韵略》“难”字第二十五，“山”字第二十七，“寒”又在二十五，而“还”字又在二十七。一进一退，诚合体格，岂率尔而为之哉！ 近阅 《冷斋夜话》，载当时唐、李对答语言，乃以此诗为落韵诗，盖渠伊不见郑谷所定诗格有进退之说，而妄为云云也。(魏庆之《诗人玉屑》卷二)

按诗家用韵凡数端： 一曰葫芦韵，先二后四者是也。二曰辘轳韵，双出双入，每隔二句用韵者是也。三曰进退韵，一进一退，隔一句用韵者是也。四曰颠倒韵，四句同用两字为韵，略如反复诗者是也。五曰平仄两韵，句中平仄字各协韵者是也。(徐师曾 《文体明辨序说·杂韵诗》

《青箱杂记》 载郑谷、齐己、黄损等定今体诗格，云：“用韵有数格，曰葫芦，曰辘轳，曰进退。葫芦韵者，先二后四；辘轳韵者，双出双入； 进退韵者，一进一退。”引李师中《送唐介》诗……为进退韵格之证。而葫芦、辘轳未有引证。别本诗话引太白“我携一尊酒”为葫芦韵之例，引“汉帝宠阿娇”为辘轳韵之例，乃古诗也。(吴乔《围炉诗话》卷一)

郑谷与僧齐已等共定今体诗格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。所谓葫芦韵者，先二后四； 辘轳韵者，双出双入； 进退韵者，一进一退。《缃素杂记》 谓郑谷进退格两韵押某韵，两韵又押某韵，如先押十四寒两韵，再押十五删两韵也。然此体是双出双入，而非一进一退。今按黄山谷《谢送宣城笔诗》云：“宣城变样蹲鸡距， 诸葛名家捋鼠。 一束喜从公处得， 千金求买市中无。漫投墨客摹科斗，胜于朱门饱蠧鱼。愧我初无草元手，不将闲写吏文书。”此诗前二韵押七虞，后二韵押六鱼，所谓双出双入也。东坡 《题南康寺重湖轩诗》 曰：“八月渡重湖，萧条万象疏。秋风片帆急，暮霭一山孤。许国心犹在，康时术已虚。岷峨千万里，投老得归无？“此诗以鱼、虞二韵相间而押，所谓一进一退也。《清波杂志》 谓坡自跋律诗可用两韵，而引李诚之 《送唐子方》 两押“山”、“难”字为证，不知诚之本用进退格耳。(赵翼 《陔余丛考》 卷二三)

李贺《追赋画江潭苑》五律，杂用红、龙、空、钟四字，此则开后人“辘轳”、“进退”之格，诗中另为一体矣。其东韵之有“宗”字，鱼韵之有“胥”字，必是唐韵原是如此，非属通韵。如耿𣲗 《诣顺公问道》五律之末联， 王维《和晋公扈从温汤》长律之第八联，杨巨源《圣寿无疆词》长律其八之末联，司空曙《和常舍人集贤殿》长律之第三联，俱用东韵，而有“宗”字。李白 《鹦鹉洲》一章，乃庚韵而押“青”字； 此诗《唐文粹》编入七古，后人编入七律，其体亦可古可今，要皆出韵也。……“进退格”乃是两韵相间而成，亦必韵本相通，非可任意也。(汪师韩 《诗学纂闻》)

辘轳韵： 按双出双入者，谓作律诗用通韵时，两韵押某韵，两韵另押某韵。如先押十四寒两韵，再押十五删两韵是也。例： 黄庭坚《谢送宣城笔诗》：“宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须。一束喜从公处得，千金求买市中无。漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼。愧我初无草玄手，不将闲写吏文书。”按此诗前二韵须，无押七虞； 后二韵鱼，书押六鱼，所谓双出双入是也。

葫芦韵： 葫芦韵者，先二后四，谓律诗用两韵，例如东冬通押，先二韵东，后四韵冬，先小后大，有如葫芦，故名。此体作者绝少，遍阅齐己、郑谷集中(《全唐诗》)，未得一例。按徐氏 《诗体明辨》亦谓此体无所考，姑从阙。

进退韵： 进退韵者，一进一退。盖两韵间押之谓。例： 杨万里《雪后寄谢济翁材翁联骑来访》诗：“封胡连璧雨中来，自送归鞍怅独回。隐几读书寒入骨，开门落雪皓平阶。急寻火种温双手，自唤儿郎共一盃。念汝野梅官柳路，地炉松叶买茅柴。”按此诗灰、佳二韵间押。(胡才甫 《诗体释例》)

《南史·谢庄传》 曰：“王元谟问庄： 何者为双声？ 何者为叠韵？ 答曰：‘互’、‘护’为双声，‘磝’、‘碻’为叠韵。”某按古人以四声为切韵，纽以双声叠韵，必以五音为定，盖谓东方喉声为木音，西方舌声为金音，南方齿声为火音，北方唇声为水音，中央牙声为土音也。双声者，同音而不同韵也； 叠韵者，同音而又同韵也。“互”、“护”同为唇音，而二字不同韵，故谓之双声；“磝”、“碻”同为牙音，而二字又同韵，故谓之叠韵。若“彷佛”、“熠燿”、“骐骥”、“慷慨”、“咿喔”、“霡霂”，皆双声也； 若“侏儒”、“童蒙”、“崆峒”、“嵸”、“螳琅、“滴沥”， 皆叠韵也。 按李群玉诗曰：“方穿诘曲崎岖路，又听钩辀格磔声。”“诘曲”、“崎岖”，乃双声也；“钩辀”、“格磔”，乃叠韵也。(魏庆之《诗人玉屑》卷二引 《学林新编》)

双声叠韵体： ……此二体诗，古集不多载，唯皮、陆有之。又有上句双声，下句迭韵者，如李群玉诗：“方穿诘屈崎岖路，又听钩辀格磔声”是也。(徐师曾 《文体明辨序说·杂体诗》)

叠韵始于韦庄《和薛先辈初秋寓怀二十韵》，凡三见。韩偓《无题》亦三首，其一首系倒押。自宋以后，势若履豨矣。(宋长白 《柳亭诗话》卷三○)

双声叠韵起于六朝。《南史·谢庄传》：“王元谟问庄： 何者为双声？何者为叠韵？庄答曰：“互、护为双声，碻、磝为叠韵是也。”刘勰云：“双声隔字而每舛，叠韵杂句而必暌。”《谈薮》载梁武帝尝作五字叠韵诗曰：“后牖有榴柳”，命朝士仿之。刘孝绰曰：“梁王长康强。”沈约曰：“偏眠船舷边。”庾肩吾曰：“载戴每碍埭。”徐摛曰：“臣昨祭禹庙，残‘六斛熟鹿肉’。”何逊用曹瞒故事曰：“膜苏姑枯卢。”吴均沉思良久无所言。帝不悦，俄有诏曰：“吴均不均，何逊不逊，宜付廷尉。”此叠韵之始也。至唐末全句叠韵者最多，皮、陆尝以此倡和。如龟蒙之“肤愉吴都姝，眷恋便殿宴。琼英轻明生，竹石滴沥碧。”皮日休之“康庄伤荒凉，坐虏部五苦”。又温飞卿《题贺知章故居》云：“废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。老媪室葆草，愚儒输逋租”。《雨中与李先生期垂钓先后相失》云：“隔石觅屐迹，西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼，犂泥齐低畦。”皆词人翻新斗巧之作，虽不足语于大方，要亦一格也。至世所传“屋北鹿独宿，溪西鸡齐啼”，则明徐晞为郡吏时，郡守所出，晞为属对者也。又双声一体，《北史·魏收传》：“崔岩尝以双声嘲收曰： 遇魏收衰曰愚魏。魏答曰：颜岩腥瘦，是谁所生； 羊颐狗颊，头团鼻平； 饭房苓笼，著孔嘲钉。”此双声之法也。 皮日休《杂体诗序》曰： 诗云：“䗖在东， 鸳鸯在梁”， 双声之始也。 六朝诗如王融之“园衡炫红，湖行黄华”， 唐诗如温庭筠之“栖息销心象， 檐楹溢艳阳”，皆仿双声而为之者也。按古人亦有不全句叠韵，但二字叠韵者； 亦有不全句双声，但二字双声者。杜诗于此等处最严。如“支离”对“漂泊”，则双声也；“怅望”对“萧条”，则叠韵也。《云溪友议》引“月影侵簪冷，江光逼履清”，谓“侵簪”则叠韵，“逼履”则双声也。又引“几家春草里，吹唱隔江闻”为双声，谓“几家”及“春草”，“吹唱”及“隔江”，皆二字同音，当于唇齿喉舌间辨之也。(赵翼《陔余丛考》卷二三)

诗有双声叠韵，唐人皮、陆常有此体。按《韵语阳秋》引陆龟蒙诗序曰”叠韵起自梁武帝，云“后牖有朽柳”，当时侍从唱和。 刘孝绰云“梁王长康强”， 沈休文云“载戴每碍𥓏”， 自后用此作小诗者多矣。戏谐之语，往往载于史策。按皮、陆双声叠韵之体，于诗转拘。然少陵亦多用之，以其用字沉响也。(林昌彝 《海天琴思录》卷一)

翻韵诗有近于游戏，每句押韵处，字句颠倒用之。《全唐诗》有黎瓘《乡饮翻韵诗》，题注云：“麻衣黎瓘者，南海狂士也。游于漳州，频于席上喧酗。乡饮之日，诸宾悉赴，客司独不召瓘。瓘作翻韵诗赠崔使君，坐中皆大笑。崔使君驰骑迎之。” (胡才甫 《诗体释例》)

八句仄入格： 唐末，蜀川有唐求，放旷疏逸，方外人也。吟诗有所得，即将稿捻为丸，投入瓢中。后卧病，投瓢于江，曰：“兹文苟不沉没，得之者方知吾苦心耳。”瓢至新渠江，有识者曰：“此唐山人诗瓢也。”接得，十才二三。《题郑处士隐居》曰：“不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。业在有山处，道成无事中。酌尽一杯酒，老夫颜亦红。” (李颀 《古今诗话》)

唐末有章碣者，乃以八句诗平仄各有一韵。如“东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨 (一作欲暮) 天。鸥鹭不嫌斜雨岸，波涛欺得送 (一作逆) 风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。”自号变体，此尤可怪者也。(蔡启 《蔡宽夫诗话》)

五仄体： 谓句中五字皆用仄声也。宋晏殊守汝阴，梅尧臣往见之，将行，殊置酒颍河上，因言：“古人章句中全用平声，制字稳帖，如‘枯桑知天风’是也，恨未见仄字诗耳。”尧臣既引舟，遂作五仄诗寄之。(徐师曾 《文体明辨序说·杂体诗》)

诗句有全平仄者： 《西清诗话》载，晏元献谓梅圣俞： 古人章句中全用平声，如“枯桑知天风”是也，但恨未见仄字耳。圣俞既别，乃作仄体寄公，有“月出断岸口，影照别舸背”之句。然古诗一句全用平仄者，并有一句平一句仄相连成文者，如青莲《北上行》之“马足蹶侧石，车轮摧高冈”，《醉起》之“处世若大梦，胡为劳其生”，《陈情》之“飘风吹云霓，蔽目不得语”，《安陆》之“飞梦摇春烟，入远构石室”; 少陵 《述怀》之“摧颓苍松根， 地冷骨未朽”， 《赴奉先》之“忧端齐终南， 洞不可掇”，《北征》 之“前登寒山重，屡得饮马窟”，《西枝材》之“明燃林中薪，暗汲石底井”; 韩昌黎《南山诗》之“横云时平凝，点点露数岫”，《泷吏》之“官当明时来，事不待说委”; 东坡之“朦胧含高峰，晃荡射石壁”; 元人袁桷《梁山泺诗》：“交流千寻峰，会合百谷水”; 杨载《纪梦诗》：“万劫永不死，如循环无端”; 范椁《甘蔗洲诗》：“暂解雾露毒，因知江水宽”; 查初白 《庐山诗》：“云如奔逃， 片片掠面去”。 皆一句全平，一句全仄。至昌黎《南山诗》：“或散若瓦解，或赴若辐辏，或错若绘画，或缭若篆籀”，则并二句全仄矣。古诗“罗衣何飘飘，轻裾随旋风”，则二句全平矣。不特此也，即七言亦有全平仄者。少陵诗“有客有客字子美”，“中巴之东巴东山”;昌黎《赠刘生》之“青鲸高摩波山浮”，《送僧隆观》之“浮屠西来何施为”; 义山 《韩碑》诗之“封狼生䝙䝙生罴”，“帝得圣相相曰度”，“入蔡缚贼献太庙”; 梅圣俞《木假山》诗：“形侔三山中雄酋”; 东坡《以清绦绢寄鲁冀州》诗：“鹅溪清丝清如冰”;赵秉文 《太宁山》 诗：“群山西来高崔嵬”; 方夔 《岩峰》 诗：“岩峰孤尖来何雄”，又《赠郭翼》诗：“日出众鸟绕屋语”; 吴梅村《行路难》诗：“梁王台成何崔嵬”，《打冰词》：“霜纨方空张轻烟”。此又七言之全平仄者。至通首以一句平一句仄相间，又始于皮、陆。今所传皮日休之“疏杉低通墙，冷鹭立乱浪”是也。何景明又仿其体作五平五仄诗：“秋原何萧萧，耳目去杂茸。枯荷犹穿塘，苦雾尚抱陇。寒风吹空林，落日照古塚。徘徊观陈踪，露下发忽竦。”并有七平七仄诗，如“吐舌万里唾四海，七变入臼米出甲”、“离袿飞髾垂纤罗，梨花梅花参差开”之类。此又因五平五仄而广为七言也。宋以后诗，晏、梅二公固无由知，唐诗之全平全仄，不可胜数如是，晏、梅二公俱号博洽，岂未之见耶？ 又律诗中有一句全仄者，如元遗山集中《秀山行》云“古木冻欲折”，《恶雨》五排首句“恶雨复恶雨”，又《病中》五排起句云“战胜颇自恃”; 萨都刺之“送客月在地，半日不见路”; 张仲举之“日色不到地”，亦全用仄声也。(赵翼 《陔余丛考》卷二三)

按四句平入、四句仄入之体，不详所自。又按《诗人玉屑》引《古今诗话》有八句仄入格，并附方外唐求一首，盖每句之第一字皆仄声。又按《诗体明辨》有仄句体，谓每句起字皆仄声也。(胡才甫《沧浪诗话笺注》)

杜甫《郑驸马宅宴洞中》诗，亦上下句用平仄韵。仇兆鳌注曰： 《毛诗》如《兔罝》、《鱼丽》等篇，皆隔句用韵。韩昌黎作《张彻墓志》，上下韵脚，仄平迭用，亦效此体。如此诗三五七句末，叠用“麓”、“薄”、“谷”三字，古韵屋、陌相通，岂亦效隔句韵耶？” (胡才甫《诗体释例》)