朱庆余《南湖》

朱庆余《南湖》

朱庆余

湖上微风小槛凉，翻翻菱荇满回塘。

野船着岸偎春草，水鸟带波飞夕阳。

芦叶有声疑露雨，浪花无际似潇湘。

飘然蓬艇东归客，尽日相看忆楚乡。

此诗写春日南湖晚景。

“湖上微风小槛凉”，首句从触觉落笔，交待了南湖此时的大背景，正吹拂着轻柔的斜风，碰到人身上有一丝的凉意。一个“微”字，再一个“凉”字，两相映衬，就写出了作者感觉的细腻与敏感，风虽然很柔很轻，但作者依旧捕捉并感受到了。

第二句转入视觉。放眼望去，是无边无际、曲曲折折且在微风翻动的满塘菱荇；着岸的野船亲昵地偎着春草，正从湖面飞起的水鸟背上闪烁着夕阳挥洒的光斑。这里的“满、偎、带”三字用得极贴切、形象、传神。一个“满”字放宽了视野，铺开了广袤的天地，南湖温柔宁静而浩淼的景致便如在目前；一个“偎”字把野船靠岸后的悠闲、洒脱写得极妙； “带”字则更把夕阳下的南湖表现得动人可掬、情趣盎然。幽寂、平静的南湖上，有风的抚慰，菱荇的舒卷，野船的点缀，还有水鸟的助兴，这细腻的描写，动词的巧妙选择，简直把春天的南湖晚景写得神采飞扬。

正当作者沉浸在美景之中时，似乎听到芦叶丛中传来了飒飒声，起初疑是下了毛毛雨，侧耳细听，哪里是雨呵，分明是风儿在抚芦低语！作者自嘲地笑笑，摇摇头，重又把视线投向了湖面。“浪花无际似潇湘”，“似潇湘”不仅仅是在比拟南湖水的清亮，更主要的是作者有意无意地为后文设下了伏笔。

如果山水诗仅仅是对客体的临摹描绘，再生动、细腻，倘不能在动人的意境和氛围中使人得到感染，让人的美感和想像力得到调动，那么这便是简单空洞的写景诗。而作者在这首诗里给我们勾画出优美的南湖景后，不慌不忙地接了两句“飘然蓬艇东归客，尽日相看忆楚乡”，这里不仅意思耐人咀嚼，而且所描绘的情境也有了生命力。南湖的美不再单纯，而显得丰满、有了血肉。然而作者并没有写如何去思念楚乡，而是在这种情境中，文章戛然而止，就像支表现幽思的曲子在一个欢快音符上突然中止，留下悠长的回音一样。作者没有铺排淡淡浓浓的乡愁，但这种思乡曲却在人的耳际和心灵中回荡往复。真是曲终情未已，文章结束了，读者的思索和想象活动则却刚刚开始。

这首山水诗写景状情都不曾超越前人的艺术功力，甚而也没有多少深意，但景中融情，自然浑成，清清丽丽，饰雕琢而不显造作，让读者的心灵也得到了休憩，感受到人与自然的和谐美，尤其结尾两句，更起点睛之妙，给人以无穷的回味。