有所思三首(选一)

　　佳人在北燕，相望渭桥边。
团团落日树，耿耿曙河天。
愁多明月下，泪尽雁行前。
别心不可寄，唯余琴上弦。

这是一首诉述作者对宠妃的思念之情的乐府诗，《乐府诗集》把它归入“鼓吹曲辞·铙歌”类。诗题是汉乐府旧题。
首二句“佳人在北燕，相望渭桥边”,是开篇之笔，交待双方所在，并以“相望”二字领起全篇。北燕，古国名，故地在今河北省蓟县或昌黎一带。这里用来借指“北方”。因为《汉书·孝武李夫人传》中有“北方有佳人，绝世而独立”之句。渭桥，渭水桥，在长安附近。秦都咸阳，在渭水南岸建兴乐宫，北岸建咸阳宫，因筑此桥以通之，是为中渭桥。祯明三年(589),隋兵攻入陈都建业(今南京市),慌乱中，陈后主与张、孔二宠妃躲入景阳殿井中，被隋兵俘虏解往长安。到长安后，可能分囚于兴乐、咸阳二宫，所以说“北燕”、“渭桥”。诗篇一开始，就通过特殊环境的交待，渲染了近在眼前，远在天边，可望而不可及的相思苦悲气氛。
次四句“团团落日树，耿耿曙河天。愁多明月下，泪尽雁行前”,具体写出“相望”的苦况。作者与宠妃的“别心”,不是常人的行役之思，求仕失意之念，而是“流水落花春去也，天上人间”的亡国客身之悲。在这种充满身世之感的离愁别苦面前，唯一能够给他寂寞、孤独与悲哀之心以慰藉的，便只有远方“佳人”的嫣然一笑或者“上言加餐饭，下言长相忆”的书帛了。所以，他终朝竟夕地在“渭桥边”上凝眸注目。团团，落日貌。传说日出扶桑，落于细柳。耿耿，诚信貌。从日入西山望到月落星明，故说“耿耿”。河天，即天河。这是暗用“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”的意境而以牛女自比。“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”,这只不过是无可奈何之中思乡怀人者的一种慰藉而已，焉知对方是否在月下相共？即使相共，也在千里之遥，可望而不可即，只能徒添悲愁。“愁多明月下，泪尽雁行前”。明月不解愁，寄望于雁来季节。鸿雁秋南春北，始终不曾给他带来任何消息。这四句，用“落日”、“曙河”,“月下”、“雁前”,写出了作者终朝竟夕、累月连年的思盼情景。感情细腻，形象逼真，富有诗情画意。
末二句“别心不可寄，唯余琴上弦”,写“相望”徒劳的寄思。婵娟不共，雁行无情，只落得“愁多”、“泪尽”,于是转而寄思琴弦。东汉蔡邕撰《琴操》,收歌诗五、操十二、引九、河间杂歌二十一。操十二中有《拘幽》、《别鹤》;引九中有《贞女》、《思归》;杂歌二十一中有《楚妃叹》之章。这些都是表达离情别绪的哀声。特别是《楚妃叹》,更是魏晋六朝文人常奏之曲。嵇康《琴赋》说：“王昭楚妃，千里别鹤。”北齐马元熙《日晚弹琴》诗说：“掩抑歌张女，凄清奏楚妃。”陈后主的狎客江总《赋得咏琴诗》说：“楚妃幸勿叹，此异丘中吟。”陈沈炯《赋得为我弹清琴》诗说：“空为贞女引，谁达楚妃心。”楚妃，即息夫人，楚文王灭息国，杀息侯，虏其夫人为妃。息夫人以国亡夫死之痛与文王不通言语。后人把这个传说制成琴曲，以表达去国惜别之思。作者寄思琴弦，大概也是奏此曲以寄“别心”。如果说，前四句只是表现作者对佳人的怀念相思之情的话，那么，这两句所表现的，则注入了亡国之悲了。这两句，悲凄惨恻，余音袅袅，与李后主的“往事只堪哀，对景难排”,“问君能有几多愁，恰如一江春水向东流”之句有异曲同工之妙。
陈后主的诗，前人都说多轻薄之辞。但就本篇而言，其结构之绵密，形象之鲜明生动，相思的深邃和感情的真挚，却是不同凡响的。