有所思

[元]赵孟頫

纷纷落花飘，美人在何许？相思杳如梦，寂寞春已暮。一别久不见，一往久不还。相望虽咫尺，如隔千万山。
《有所思》为乐府旧题，属古吹曲辞，本篇为赵孟頫所作的拟乐府诗。诗作抒发了深沉的相思之苦。
写相思的作品在中国文学史上比比皆是。但相思的对象却各不相同。有相思故国的，有相思故土的，有相思情人的。本诗相思的“美人”所指为何？只有分析全诗才可以看出。
全诗共分两层，前四句写相思之深，后四句写相思之望。
“纷纷落花飘”句，以物起兴，为全诗定下了基调。落花纷纷。飘遥不定，一个“飘”字极尽了落花的形态，也触发了人物的情思：自己朝夕思念的美人现在何处呢？前两句就把人引入一种低沉、缠绵、哀怨的氛围之中。
“相思杳如梦，寂寞春已暮”,具体地写出了相思的情景。 “杳如梦”三字极写了相思的凄苦。“杳”字所表达的昏暗深远之意，令人感到无望的压抑，这昏暗深远又“如梦”一般的渺茫，更使人感到寒心。就在这昏暗的、飘渺的相思之中，抒情主人公“寂寞”地等待着，孤独地度过了最美好的时光，到了暮春的季节。这个“暮”字不仅写“纷纷落花”相呼应，构成特定的暮春景象，而且更主要地说明相思者也已到了暮年，因而其中包含着无尽的凄楚。
如果说，一二句诗为氛围的烘托，三四句诗就是意境的完成。暮春时节，落花飘飘的环境与相思如梦、孤寂苍老的心情和谐统一，主体与客体简直融为一体。独立成诗，并不逊色。但诗人还是又增加了一倍的篇幅写了后四句。
“一别久不见，一往久不还”,二句同义反复。 “别”就是“往”,“不见”就意味着未还。这种反复在诗中强调了“久”字，也就强化了相思的程度。为“寂寞春已暮”作了注脚。 “相望虽咫尺，如隔千万山”,进一步告诉人们：久别不见久往不还的美人，并未走远，而是近在咫尺。但即使如此，也不能相见，因为“如隔千万山”。好象隔着千万山，就是说实际上并没有千万山。近而不能相见，不更增其相思之苦吗？可见，这后四句诗，只在强化相思之苦，并未增加新的内容。但在艺术上却不可缺，它为我们理解“美人”提供了思路。
如果说“美人”是指情人，那么这个近在咫尺而又久去不还的情人显然是无情的。但诗中却无对无情汉的谴责，依然是深沉的爱恋。
如果说“千万山”指的是阻止情人相会的封建势力等因素，可是诗中也无对恶人恶势力的抨击。而对阻止情人相爱的恶势力的抨击即使在封建社会里也无可忌讳。
现在诗人如“千万山水”一样阻隔在情人之间的东西如此讳莫如深，显然有难言之隐。
作为宋室王孙而又仕元为显官的赵孟頫 心情是复杂的。遗民的轻视，侄子的绝交，故国灭亡的黍离之悲，都为他的诗增添了伤感抑郁的情调。从他那“骨肉生别离，丘垅谁为扫。愁深无一语，目断南云杳。”(《罪》)的诗句中，可以认为，他所思的美人，就是他的故国故土。物是人非，当然也就咫尺无涯。“愁深无一语，目断南云杳”与“相思杳如梦，寂寞春已暮”不是属于同一情感基调么？如此理解才更易看出首句“落花飘”所暗含的正是失去故国的游子的悲哀之情。若此，则“千万山”就是既指蒙族统治者施于他的压力，也指他自己内心的激烈矛盾。
本诗在艺术上突出的特征是象征手法的运用。落花、美人、暮春、山均别有所指。象征手法使该诗有了朦胧、浑厚、深沉的风格特点。