晨风行

[南朝·梁]沈氏

理楫命舟人，停舻息旅薄河津。念君劬号冒风尘，临路挥袂泪沾巾。飚流劲润逝若飞，山高帆急绝音徽。留子句句独言归，中心茕茕将依谁。风弥叶落永离索，神往形返情错漠。循带易缓愁难却，心之忧矣叵销铄。
《晨风行》属杂曲歌辞。沈氏此诗以凄切的笔调抒写了别离的苦情。 《诗经》中有《晨风》一诗，这是一首充满怨艾之情的恋歌。《乐府诗集》引《益部耆旧传》记载，后汉的杨终也曾作过《晨风》诗，“自伤被罪充边，乃作《晨风》之诗以舒其愤。”可见，这个曲子一般是用来表达浓烈的哀怨的。
“理楫令舟人，停舻息旅薄河津。”两句写出分别的地点和背景，为以下的正面抒情进行铺垫。情人离别远去，女子远道来送，小舟顺江而下越行越远，而难分难舍、依依惜别之情也越来越浓。虽然两情缠绵，永无终结，但送君千里，终有一别，只好就此停住吧。薄，迫近，靠近的意思。
“念君劬劳冒风尘，临路挥袂泪沾巾”。从“念君”以下， 由诗人的叙述角度，一变而为第一人称的正面抒情。从此层层深入、展开，一步步将情感推向高潮。想到你就要离我远去，跋山涉水，倍受鞍马之劳，风霜之苦，我就禁不住潸然泪下，沾湿衣巾。同是写离别之情，但由于出自一个敏感的女诗人之手，就显得格外真切、深挚，这种别离之情决不象少男少女们那样单纯、强烈，而要深沉、复杂得多。对于别离，她首先想到的是情人将要受到的种种劳苦，首先表达的是对情人深情的关怀和惦念。从这里，我们可以约略看到她的贤慧、温柔和多情。当然，临别之时，思绪万端，她之所以泪湿衣巾，决非仅仅因为“念君劬劳冒风尘。”
“飚流劲润逝若飞，山高帆急绝音徽。”这两句又翻进一层，从眼前推扩开去，想象分别后的情景。疾奔湍急的水流将载着情人的船如飞而逝，从此，山长水阔，再也难以听到你的音信。 “润”字颇费解，或为“阔”字之误。离人有情，流水无情，万缕情思终究敌不过一江流水，“逝若飞”虽是写物，但此物却是诗人眼中所见之物，故而无可避免地带上了主观色彩，被主观加以改造，于物或有所夸张，于情却更加真实。
“留子声声独言归，中心茕茕将依谁”。这两句从别后的想象中又回到别离的场景中。女子面对将别的情人，声泪俱下地倾诉衷情。我千般挽留，而你执意不从；自此我形只影单，满怀孤寂，又向谁去倾吐呢？“声声”极言挽留之恳切，“茕茕”极言内心之空寂孤独。用语极朴实，而情真意切，如泣如诉之情状分明可见。
“风弥叶落永离索，神往形返情错漠”。两句由临别时依依难舍的情景转到别后之情的抒写上。情人乘舟而去，风急帆高，转眼间消失在茫茫之中，如落叶随风飘泊，再难回到枝上。这一句以风弥叶落喻情人远去，其中交织着一种依依难舍却又无可奈何的绝望之感，随物寄兴，毫不造作而又十分恰切。离别了情人，独自返程，心中恍恍惚惚，若有所失。“狂风吹我心，西挂咸阳树”,身虽回来了，而心却追随着情人的踪迹远去了。以“神往形返情错漠”写别后的精神状态，传神写照，入木三分。
“循带易缓愁难却，心之忧矣叵销铄”。最后两句又从眼前推及将来，设想自己将来难熬的别离之苦。情人一去无踪，不知何年何月才能再见，伴随着自己的将是无尽的相思之苦。腰肢瘦损，衣带渐宽，愁苦也越来越深，永难消磨。全诗在浓重的痛苦绝望中风雨凄凄地收住了。
这首诗出于一个妇女作家之手，感情十分真挚浓烈，从第三句正面展开抒情始，感情逐渐展开，强化，纷乱的思绪层层缠绕，相互交结，形成一团浓重得化不开的愁苦。由于基本上采用的是第一人称，让主人公正面出现，面对着自己的情人抒发别情，所以语言十分朴素自然，明白如话，毫无造作之嫌，而如泣如诉，感人至深。同时，配合着抒情的逐层展开和感情层次的变化，每四句一换韵，而且句句押韵，将凄切、愁苦的别情抒发得淋漓尽致