晚唐诗歌——莫道桑榆晚，为霞尚满天

晚唐(860-907)指唐懿宗咸通元年至唐末。

晚唐时期，唐帝国已是千疮百孔，早已无复盛唐的繁盛气象，晚唐的 诗歌，也没有了盛唐的恢宏之气和中唐的中兴气象，而大多充满一种伤感 悲凉的情绪，但是，在诗歌的写作技巧上，却又有一定的发展。欧阳修在 《六一诗话》中说“唐之晚年，诗人无复李、杜豪放之格，然亦务以精意相 高”，说的就是这种情况。

严羽《沧浪诗话·诗评》说：“大历以前，分明别是一副言语，晚唐分明 别是一副言语。”晚唐诗歌大多不是自叹穷途之悲，就是超然物外、寄情山 水，大致可以分为三种类型。

第一，以皮日休、陆龟蒙、聂夷中、杜荀鹤等为代表，继承杜甫和白居 易的诗歌传统，敢于大胆揭露社会的黑暗。

第二，以贾岛、姚合为代表，其诗内容狭窄，极少反映社会生活，多警 句而少佳什。司空图《与李生论诗书》称“贾浪仙诚有警句，视其全篇，意思 殊馁”，苏绛作《贾司仓墓志铭》，称其“孤绝之句，记在人口”，形成一种清 瘦苦僻的艺术风格。

第三，以韦庄、司空图、韩偓等为代表，这些人大多仕途较畅达，生活 较优越，他们的诗，多逃避现实，或寄情山水，或沉迷声色，格调不是很高， 但艺术成就很高。

皮日休的《正乐府十首》《三羞诗三首》是对杜甫和白居易现实主义批 判精神的继承，大胆揭露了晚唐社会的一些弊端。陆龟蒙的《村夜》《刈获》 《筑城词》，刘驾的《战城南》《吊西人》《贾客乐》，曹邺的《官仓鼠》《筑城》 《蓟北门行》，聂夷中的《田家二首》《公子行》，杜荀鹤的《山中寡妇》《蚕妇》 《田翁》《伤硖石县病叟》《再经胡县城》等斗争性很强的现实主义诗歌，是 晚唐诗歌中的杰作。

温庭筠是晚唐时期最重要的诗人之一。他的时代归属也一直没有定 论。从生卒年看，他一生的主要活动时间是在中唐晚期；从诗歌的风格看， 又完全是晚唐气象。他屡试不第，一生潦倒，诗歌多借咏史讽今，或抒发愤 懑之情。他与李贺有相似之处，但没有那些奇诡幽峭的意境；他有与李商 隐一样的浓丽清秀，但没有李诗的晦涩。他对后世影响较大的不是诗，而 是词。

这一点，韦庄与温庭筠有相似之处。不同的是韦庄早年遭遇黄巢起 义，辗转逃难，避处西蜀以后，官居显宦，为前蜀王建所倚重。他的诗“伤时 伤事更伤心”(韦庄《长安旧里》)，比较真实地反映了唐末动荡的社会现 实。他和温庭筠一样，词名比诗名更大。

贾岛、姚合与温庭筠一样，时代归属也一直没有定论。有人把他们归 入中唐，是从他们活动的时间来分的；有人把他们归入晚唐，是从他们诗 歌的风格来分的。贾岛、姚合的诗歌，是苦吟一派，气象确实又入晚唐。苦 吟，似乎又可以叫“吟苦”，即他们所抒发的，多是个人贫困生活的困窘和 哀叹，题材内容非常狭窄。苦吟的另一层意思，则是刻意推敲的创作态度。 贾岛《送无可上人》诗有这样两句：“独行潭底影，数息树边身。”并不见得 有多么高妙。但他在《题诗后》中却写道：“两句三年得，一吟双泪流。知音 如不赏，归卧故山秋。”但是这种创作态度，使他们在诗歌的技巧，尤其是 近体诗方面有很高造诣，成为后人竞相模仿的对象，对宋代诗歌的影响非 常巨大。