晚唐诗概貌

属词之工，言志为最，自鲁毛兆轨，苏、李扬声，代有遗音，时无绝响，虽古今异制，而律吕同归。我朝以来，此道尤盛，皆陷于偏巧，罕或兼材。枕石漱流，则尚于枯槁寂寥之句； 攀鳞附翼，则先于骄奢艳佚之篇。推李、杜则怨刺居多，效沈、宋则绮靡为甚。(《全唐文》七七八李商隐 《献侍郎钜鹿公启》)

咸通、乾符之际，斯道隟明，郑卫之声鼎沸，号之曰“今体才调歌诗”。援雅音而听者懵，语正道而对者睡。噫！ 王道兴衰，幸蜀移洛，兆于斯矣。( 《全唐文》卷八二三黄滔《答陈磻隐论诗书》)

至于李长吉以降，皆以刻削峭拔、飞动文彩为第一流，有下笔不在洞房蛾眉、神仙诡怪之间，则掷之不顾。迩来相效，学者靡漫浸淫，困不知变。鸣呼！ 亦风俗使然。(《文苑英华》卷七一四吴融《禅月集序》)

近日举场为诗清切，而鄙元和风格，用高往式乎？ 然由工用之不同矣。(范摅《云溪友议》卷下)

唐之晚年，诗人无复李、杜豪放之格，然亦务以精意相高。(欧阳修 《六一诗话》)

晚唐士人，专以小诗著名，而读书灭裂。(沈括《梦溪笔谈》卷一四)

晚唐诗句尚切对，然气韵甚卑。郑棨《山居》云：“童子病归去，鹿麑寒入来。”自谓铢两轻重不差。有人作《梅花》云：“强半瘦因前夜雪，数枝愁向晓来天。”对属虽偏，亦有佳处。(蔡居厚 《诗史》)

晚唐人诗多小巧，无风骚气味。(同上)

老杜句语稳顺而奇特，至唐末人，虽稳顺，而奇特处甚少，盖有衰陋之气。(吴可 《藏海诗话》)

唐末人诗，虽格调不高而有衰陋之气，然造语成就，今人诗多造语不成。(同上)

晚唐诗失之太巧，只务外华，而气弱格卑，流为词体耳。(同上)

诗至唐而盛，至晚唐而工。盖当时以此设科而取士，士皆争竭其心思而为之； 故其工，后无及焉。时之所尚，而患无其才者，非也。诗非文比也，必诗人为之，如攻玉者必得玉工焉，使攻金之工代之琢，则窳矣。而或者挟其深博之学，雄隽之文，于是檃栝其伟辞以为诗，五七其句读，而平上其音节，夫岂非诗哉？ 至于晚唐之诗， 则而诽之曰：“锻炼之工， 不如流出之自然也。”谁敢违之乎？ (杨万里 《诚斋集》卷八○《黄御史集序》)

夫诗，何为者也？ 尚其词而已矣。曰： 善诗者去词。然则尚其意而已矣？ 曰： 善诗者去意。然则去词去意，则诗安在乎？ 曰： 去词去意，而诗有在矣。然则诗果焉在？ 曰： 尝食夫饴与荼乎？人孰不饴之嗜也，初而甘，卒于酸； 至于荼也，人病其苦，然苦未既，而不胜其甘。诗亦如是而已矣。昔者暴公赞苏公，而苏公刺之，今永其诗，无刺之之词，亦不见刺之之意也。乃曰：“二人从行，谁为此祸？”使暴公闻之，未尝指我也，然非我其谁哉？ 外不敢怒，而其中愧死矣。《三百篇》之后，此味绝矣，唯晚唐诸子差近之。《寄边衣》曰：“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。”《吊战场》 曰：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”《折杨柳》曰：“羌笛何须怨杨柳，春光不度玉门关。”《三百篇》之遗意，黯然犹存也。近世唯半山老人得之。(同上书卷八一 《颐庵诗草序》)

晚唐诸子虽乏二子 (按指李、杜) 之雄浑，然好色而不淫，怨诽而不乱，犹有《国风》、《小雅》之遗音。(同上书卷八一 《周子益训蒙省题诗序》)

尝闻之曰： 江左齐梁，竞争一韵一字之奇巧，不出月露风云之形状。至唐末，则益多小巧，甚至于近鄙俚。(包恢《书侯体仁存拙稿后》)

晚唐诗绮靡乏风骨，或者薄之，且因王维、储光羲辈而并薄其人，然气节之士往往出于其间。昭宗末年，朱温篡形已成，韩偓在翰林，苏俭数为经营入相，偓怒曰：“公不能有所为，今朝夕不济，乃欲以此相污耶！”昭宗欲相偓，偓辞而荐赵崇。崔胤怒，使温谮而逐之。昭宗与之泣别，偓泣曰：“臣得远贬，及死乃幸，不忍见篡弑之辱也。”司空图初为礼部员外郎，弃官隐居王官谷，累征不起。柳璨以诏书征之，图惧，诣洛阳入见，佯为衰野，坠笏失仪。乃下诏以为傲代钩名，放还山。罗隐，乾符中举进士，十上不第。黄巢乱，归依钱镠。及朱温篡，诏至，痛哭劝镠举义，镠不能从。温闻其名，以谏议大夫招之，不就，事镠终于著作佐郎。若三子者，又可以晚唐诗人薄之乎？ (罗大经 《鹤林玉露》卷一二)

唐诗自咸通而下，不足观矣。乱世之音怨以怒，亡国之音哀以思，气丧而语偷，声烦而调急，甚者忿目褊吻，如戟手交骂。大抵王化习俗，上下俱丧，而心声随之，不独士子之罪也，其来有源矣。司空图辈，伤时思古，退己避祸，清音泠然，如世外道人，所谓变而不失正者也。余故尽取晚唐之作，庶知律诗末伎，初若虚文，可以知治之盛衰。(计有功《唐诗纪事》卷六六)

古诗出于情性，发必善； 今诗出于记问，博而已，自杜子美未免此病。 于是张籍、 王建辈稍束起书袋， 去繁缛， 趋于切近。世喜其简便，竞起效颦，遂为晚唐，体益下，去古益远。(刘克庄 《后村先生大全集》卷九六《韩隐君诗序》

近世诗人好为晚唐体，不知唐祚至此，气脉浸微，士生斯时，无他事业，精神伎俩，悉见于诗。局促于一题，拘孪于律切，风容色泽，轻浅纤微，无复浑涵气象，求如中叶之全盛，李、杜、元、白之瑰奇，长章大篇之雄伟，或歌或行之豪放，则无此力量矣。故体成而唐祚亦尽，盖文章之正气竭矣。今不为中唐全盛之体，而为晚唐哀思之音，岂习矣而不察耶？(俞文豹 《吹剑录》)

晚唐之下者，亦堕野狐外道鬼窟中。(严羽 《沧浪诗话·诗评》)

唐诗前以杜、李，后以韩、柳为最，姚合而下，君子不取焉。 (方回 《至天隐注周伯㢸三体诗序》)

晚唐人非风花雪月禽鸟虫鱼竹树，则一字不能作。(方回《瀛奎律髓》卷四二)

晚唐诗讳用事。然前辈善作诗者，必善于用事。(同上)

观唐诗至此间，弊亦极矣。独奈何国运将弛，士气日丧，文不能不如之。嘲云戏月，刻翠粘红，不见补于采风，无少裨于化育，徒务巧于一联，或伐善于只字，悦心快口，何异秋蝉乱鸣也！ 于𣸣、 邵谒、 刘驾、 曹邺等， 能返棹下流， 更唱喑俗，置声禄于度外，患大雅之凌迟。使耳厌郑、卫，而忽洗云和， 心醉醇，而乍爽玄酒， 所谓清清泠泠， 愈病析酲。 逃空虚者，闻人足音，不亦快哉！ (辛文房 《唐才子传》卷八)

唐季，文体浇漓，才调荒秽，稍稍作者，强名曰诗，南郭之竽，苟存于众响，非复盛时之万一也。如王周、刘兼、司马札、苏拯、许琳、李咸用等数人，虽有集相传，皆气卑格下，负鱼目唐突之惭，窃碔砆韫袭之滥，所谓“家有弊帚，享之千金”，不自见之患也。(同上书卷一○)

晚唐学杜不至，则曰咏情性、写生态，足矣。恋事适自缚，说理适自障。(刘壎《隐居通议》卷十)

于是近世又尽为辞胜之诗，莫不惜李贺之奇，喜卢仝之怪，赏杜牧之警，趋元稹之艳。又下焉，则为温庭筠、李义山、许浑、王建，谓之晚唐。轰轰隐隐，啅噪喧聒，八句一绝，竞自为奇。推一字之妙，擅一联之工，呕哑嚼拉于齿牙之间者，只是天地风雷、日月星斗、龙虎鸾凰、金玉珠翠、莺燕花竹、六合四海、牛鬼蛇神、剑戟绮绣、醉酒高歌、美人壮士等。磨切锱铢，偶韵较律，饾饤排比而以为工，惊吓喝喊而以为豪； 莫不病风丧心，不复知有李、杜、苏、黄矣，又焉知三代苏、李性情风雅之作哉！ (郝经《陵川集》卷二四 《与撖彦举论诗书》)

今夫士一操觚翰而业诗，即知有五七言近体，业五七言近体，即知有唐，而不知唐之盛而衰孽之，盖至于懿、昭之际而极矣。温、韦、韩、罗诸君子不能有所救改，而厪 厪焉用其小给之才，偏悟之识，泛猎之学，苟就之思，以簧鼓聋虫之耳。粗者快于事，精者巧于情，其萎苶飒沓之气不待词毕，而小夫为鼓掌，大雅之士有掩耳而叹息矣。以故黄齐白马之祸，浅者不见用，用者不见免，而唐遂瓜剖而为六七，历数世而弗能一，宁非其征也？ (王世贞 《弇州续稿》卷五○《宋太史诗集序》)

今世五尺之童，才拈声律，便能薄弃晚唐，自傅初盛，有称大历以下，色便赧然。使诵其诗，果初耶盛耶，中耶晚耶？大都取法固当上宗，议论亦莫轻道。晚唐诗人，如温庭筠之才，许浑之致，见岂五尺之童下？直风会使然耳，览者悲其衰运可也。(王世懋《艺圃撷馀》)

晚唐诗有极妙而与盛唐人远者，有不必妙而气脉神韵与盛唐人近者。“不必妙”三字甚难到，亦难言，妙不足以拟之矣。(钟惺、谭元春 《唐诗归》)

或问： 唐末之纤巧，与梁陈以后之绮靡，孰为优劣？ 曰：诗文俱以体制为主。唐末语虽纤巧，而律体则未尝亡； 梁陈以后，古体既失，而律体未成，两无所归，断乎不可为法。(许学夷《诗源辩体》 卷三一)

或谓晚唐人多用山水、木石、烟云、花鸟为诗，故其格甚卑，舍此而后可以观诗矣。予曰： 不然。诗有赋比兴，山水、木石、烟云、花鸟，即古诗之比兴也。孔子论诗，亦曰“多识于鸟兽草木之名”，故山水、木石、烟云、花鸟，自《三百篇》而下，即初盛唐不能舍此为诗，顾可以责晚唐乎？晚唐之诗，惟是气象萎苶，情致都绝，而徒藉于山水木石以为藻饰，故其格卑下，要不可尽废山水木石而为诗也。逮于唐末诸子，乃欲尽去铅华，专尚理致，于是山水木石之语废，而议论意见之词繁，故必至于鄙俗村陋耳。(同上书卷三二)

或曰： 唐末诗不特理致可宗，而情景俱真，有不可废。赵凡夫云：“情真景真，误杀天下后世。不典不雅，鄙俚迭出，何尝不真？ 于诗远矣！ 古人胸中无俗物，可以真境中求雅； 今人胸中无雅调，必须雅中求真境。如此求真，真如金玉； 如彼求真，真如砂砾矣。大抵汉唐之真如此，宋人之真如彼； 初盛之真如此，晚唐之真如彼。二法悬殊，不可不辩。”(同上)

读晚唐诗，当观其法之所自变，不取其辞； 当观其意之所专注，不仿其声。合百家之风骨，以成一美。(费密 《曹邺诗序》)

唐人诗有中晚，余意尝优晚。盖中唐虽若自然，乃多失之俚浅。晚叶诸公，刻画惊挺，而引信多遥思，故为胜也。至金荃、玉溪，尤觉有神来之妙，余昔尝日夕讽咏，描摹莫逮。(毛先舒 《题倪鲁玉诗》)

诗至晚唐而败坏极矣，不待宋人。大都绮丽则无骨，至郑谷、李建勋，益复靡靡。朴澹则寡味，李频、许棠，尤无取焉。甚则粗鄙陋劣，如杜荀鹤、僧贯休者。(贺裳 《载酒园诗话》又编)

晚唐虽不及盛中唐，而命意布局，寄托固在。宋人多是实话，失《三百篇》之六义。(吴乔《答万季野诗问》)

开成以后，诗非一种，不当概以晚唐视之。如“时挑野菜和根煮”、“雪满长安酒价高”之类，极为可笑。平浅成篇者，亦不足观。至如《落花》之“高阁客竟去，小园花乱飞”、“五更风雨葬西施”，《节使筵中》之“幕外刀光立从官”，《牡丹》起句之“邀勒东风不早开，众芳飘后上楼台。当筵始觉春风贵”，《妓人》之“剑截眸中一寸光”、“薄命曾嫌富贵家”、“瘦去谁怜舞掌轻”，《吊李义山》之“九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台”，《别妓》 之“枕上相看直到明”，《忆妾》 之“从此山头似人石，丈夫形状泪痕深”之类，皆是初唐人未想到者，故能发学者之心光，岂可轻视？ 初盛大雅之音，固为可贵，如康庄大道，无奈被沈、宋、李、杜诸公塞满，无下足处，大历人不得不凿山开道，开成人抑又甚焉。若抄旧而可为盛唐，韦、柳、温、李之伦，其才识岂无及弘、嘉者？ 而绝无一人，识法者惧也。(吴乔 《围炉诗话》卷三)

晚唐古诗寥寥，五律有绝工者，要亦一鳞片甲而已。唯七言今体，则日益工致婉丽，虽气雄力厚不及盛唐，而风致才情实为前此未有。盖至此而七言之能事毕矣。(杜紫纶、杜诒榖《中晚唐诗叩弹集例言》)

诗莫备于有唐三百年。自初盛之浑雄，变而为中唐之清逸，至晚则光芒四射，不可端倪，如入鲛人之室，谒天孙之宫，文彩机杼，变化错陈。密丽若温、李，奥峭若皮、陆，爽秀条畅若韩、 薛、 韦、 罗， 大细入， 无不凿之方心， 实殿三唐之逸响，著两宋之先鞭者也。所谓锦绣、纂组、雕绘之属，非工力之巧者，孰克为之？ 若涂泽字句，摹写声律，左初盛者未免有吴下充头之诮矣。故与其古而伪，毋宁近而真。(查克宏 《晚唐诗钞序》)

晚唐诗雕琢太多，便觉脂粉污人，其弊只是爱好。如许浑《凌歊台》用“三千歌舞”等字渲染成章，与宋祖实录未合，杨升庵辨之详矣。(郭兆麟《梅崖诗话》)

论者谓晚唐之诗，其音衰飒。然衰飒之论，晚唐不辞； 若以衰飒为贬，晚唐不受也。夫天有四时，四时有春秋，春气滋生，秋气肃杀，滋生则敷荣，肃杀则衰飒，气之候不同，非气有优劣也。使气有优劣，春与秋亦有优劣乎？ 故衰飒以为气，秋气也。衰飒以为声，商声也。俱天地之出于自然者，不可以为贬也。又盛唐之诗，春花也。桃李之秾华，牡丹芍药之妍艳，其品华美贵重，略无寒瘦俭薄之态，固足美也。晚唐之诗，秋花也。江上之芙蓉，篱边之丛菊，极幽艳晚香之韵，可不为美乎？ (叶燮 《原诗》外篇下)

晚唐人绝句极做得好，只是带衰飒气，于此征唐之不复振矣。(徐增《而庵说唐诗》卷一二)

晚唐自昌黎外，惟许浑、杜牧、李商隐三数家，差铮铮耳。余子专攻近体，就近体又仅仅求工句字间，尺幅窘苦不堪。(邵长蘅《与金生书》)

晚唐人诗：“鹭鸶飞破夕阳烟”、“水面风回聚落花”、“芰荷翻雨泼鸳鸯”， 固是好句， 然句好而意尽句中矣。又张𧏖《洞庭湖》诗：“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。”“绿杨”一语，分明村港小景，赋洞庭湖宜尔耶？“破”字、“聚”字、“泼”字、“扑”字，求新在此，不登大雅之堂正在此。(沈德潜《说诗晬语》)

语曰：“情生于文，文胜于情。”情不足而文多，晚唐诗所以病也。(沈德潜《唐诗别裁集》)

晚唐体裁愈广。如杜牧之有五律，结而又结成十句； 如义山又有七古似七律音调者，《偶成转韵七十二句》是也。(方世举 《兰丛诗话》

晚之不及初盛者，非谓今体，谓古体也。元和今体新逸，时出开元、大历之上，惟古体神情婉弱，酝酿既薄，变化易穷。至宋得长公、涪翁、永叔诸公，天分既高，人力复尽，其绘情写物，虽似另开生面，而实青莲、工部胎骨，不知者徒以苏、黄之体少之，真矮人观场也。(叶矫然 《龙性堂诗话》续集)

太和、会昌而下，诗教日衰，独李义山矫然特出，时传子美之遗； 特用事过多，涉于浓滞，或掩其美。次则杜牧之律体，寓拗峭以矫时弊，犹有健气。义山与温庭筠、段成式并为西昆体，然温非李俦也。其余皮、陆、许浑、马戴、赵嘏、韦庄、罗隐、唐彦谦诸人，虽间有逸韵，靡靡无足观，降而韩偓之《香奁》，风益下矣。(鲁九皋《诗学源流考》)

晚唐诗多以中四句言景，而首尾言情。(纪昀《瀛奎律髓刊误》 卷一)

晚唐诗但知点缀景物，故宋人矫之以本色为主。(同上)

晚唐诗往往露骨，然佳句不可没。(同上书卷一○)

杨诚斋谓“诗至晚唐益工”，盖第挑摘于一联一句间耳。以字句之细意刻镂，固有极工者，然形在而气不完，境得而神不远，则亦何贵乎巧思哉！ (翁方纲 《石洲诗话》卷二)

晚唐诗人较多，或言由于气运。余谓：时事撩咏题目佳也。沧桑之际，虞其散佚，藏弆珍也。故尔细加衡量，表圣外，当推吴子华笔健味隽，歌行杂言突过致光，甚惜其诗不多。(胡寿芝 《东目馆诗见》 卷四)

晚唐之才固愈衰，然五律有望见前人妙境者，转贤于长庆诸公，此不可以时代限也。元微之首推子美长律，然与香山皆以多为贵，精警缺焉。余尽不取。惟玉溪生乃略有杜公遗响耳。(姚鼐《五七言今体诗抄序目》)

唐末诗人才力既异于前，而习俗所移，又难振拔，故杰出益少，然亦未尝无佳句也。(同上)

言之无物，务尖险，晚唐之极弊也。妄自尊大，弥资匿笑耳。(梁启超《刘蜕集》)

晚唐收 《风》《雅》之尘，沿绮丽之体，词趋绵缛，芳泽粗存，高薄盛唐，卑沦初宋。温、李、韩偓，以温润名家； 江东、皮、陆，以疏朗掞制； 情词芳悱，则表圣为足多焉。自余数家，视兹为亚。综其得失，源始盛音，蕴藉所存，琅然尽致。然或刻缕以伤巧，或枯淡而鲜珍，或铺张以害体，或浮露以略格，此其失也。(宋育仁 《三唐诗品》)

诗至晚唐，思致新颖，务极精巧，虽性灵未泯，风神秀出，而纤巧刻露，格调终非上乘。考其体裁之所自，大抵得子美、太白之一体，即西昆亦实师之，特文采异被而已。(丁仪《诗学渊源》卷八)

晚唐末季，诗尚艳体，复涉秾纤，而典雅远逊前人。唯(韩)偓与李咸用、吴融新颖精切，有温、李风格。(同上)