晁补之《摸鱼儿》

晁补之《摸鱼儿》晁补之

晁补之

东皋寓居^①

买陂塘、旋栽杨柳^②，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚^③。堪爱处。最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。青绫被^④，莫忆金闺故步^⑤。儒冠曾把身误^⑥。刀弓千骑成何事^⑦，荒了邵平瓜圃^⑧。君试觑。满青镜^⑨、星星鬓影今如许。功名浪语^⑩。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮⁽¹¹⁾。

注释 ①东皋：东边的高地。②旋：犹言“现”“便”。③沙觜(zuǐ)：沙洲。觜，形状或作用像嘴的东西。④青绫被：卫宏《汉旧仪》卷上：“尚书郎宿留台中，官给青缣白绫被或锦被、帷帐……下天子一等。”⑤金闺：汉代金马门的别称，这里代指朝廷。⑥“儒冠”句：杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》：“纨袴不饿死，儒冠多误身。”⑦刀弓千骑：官员的仪仗护卫。⑧邵平瓜圃：《史记《萧相国世家》：“召平者，故秦东陵侯。秦破，为布衣，贫，种瓜于长安城东，瓜美，故世俗谓之‘东陵瓜’，从召平为名也。”⑨青镜：青铜镜。⑩浪语：虚语。(11)“便似”三句：《后汉书《班超传》：“班超字仲升，扶风平陵人……后立功西域，封为定远侯，邑千户。超自以久在绝域，年老思土，上疏请归，有‘臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关’之句。后被诏回京，年已逾七十。”

鉴赏 本词作于崇宁二年家居之时，当时作者正在金乡买田置屋，据他自己所著《鸡肋集》卷三一《归来子名缗城所居记》云：“读陶潜《归去来词》，觉己不似而愿师之。买田故缗城，自谓归来子。庐舍登览游息之地，一户一牖，皆欲致归去来之意，故颇摭陶词以名之为堂。面园之草木，曰松菊，松菊犹存也。为轩达其屏，使虚以来风，曰舒啸，登东皋以舒啸也……凡因其词以名之者九，既榜而书之，日往来期间，则若渊明卧起与俱；仰榜而味其词，则如与渊明晤语，皆踌躇自得，无往而不归来矣。”晁补之晚年居金乡时刻意仿效陶渊明的生活以及作品，写了许多诗(其大部分已因党祸而焚毁)，比如著名的《东皋十首》组诗，其第一首云“屋名尽挂陶家榜，人物应惭菊畔身。解作文章肯归去，不应陶后说无人”，直接表达了学习陶渊明的意愿。这首词在语句上虽没有《归去来兮辞》的直接痕迹，但是意境却极类似，足以代表当时晁补之创作的特点。

词的上片写景，表现一种隐逸的乐趣。首句叙述作者买塘栽柳之事，一个“旋”字体现他喜悦急切的心情。当在池塘周围栽满杨柳之后，这美丽的环境就让人产生了“依稀淮岸江浦”的错觉。这三句词从大处落笔，总写全景，为下文的细节描绘做好准备。“东皋嘉雨”二句便是写雨后陂塘的风光。东皋一场好雨过后，草木葱茏，池水上涨，涨痕也清晰可见，这描绘非常细微。此时的水中沙洲，鸥鹭翔集，又是一片静穆、明净。鸥鹭飞回沙洲栖息，这是傍晚的景色，“堪爱处”二句则是夜晚的景色，时间的流逝清晰可见。

“一川夜月光流渚”句的描写极为炫丽生动，粼粼月光随江水的流动而闪烁，仿佛缓缓流过水中的小洲，月光与水色融为了一体。“一川”“光流渚”等词语，非常凝练讲究，体现了作者高超的艺术水准。此时此刻，美景如画，而作者却只能“无人独舞”，可见其孤独，也可见其清高。“翠幄张天，柔茵藉地”是用比喻的手法描绘当时的环境。“翠幄”是指夜晚深碧的天空，“柔茵”是指脚下成片的草地，以天为“幄”，以草为“茵”，这正是与自然完美交融的生活。一个“任”字写出了词人陶醉其中的神态：直到酒已喝尽，他还舍不得离开。

松下鸣琴图 【元】 朱德润

中国台北故宫博物院藏

词的下片侧重议论、抒情，主要是表达一种往事如梦、壮志难酬的感慨，以及对能回归田园的欣慰。“青绫被”三句是作者对自己宦途生活的回忆。晁补之昔年曾在京师任教书郎、佐著作郎，与汉制尚书郎同为掌文书之官，因而以此自喻，表现当时的仕途得意和意气奋发。金闺原是汉代金马门的俗称，为当时诸文学侍从聚集之地，这里晁补之以此来比喻当时与众多文友同僚在汴京供职的情形。而种种过往，最终都归于“儒冠曾把身误”一语，写出了作者悔恨、自省的心情。这句词来自杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》诗，晁补之诗词中常用，比如《迷神引》(黯黯青山红日暮)中说“暗想平生，自悔儒冠误”，可知晚年的晁补之时常有这样的感慨。接下了几句就是作者具体论述“儒冠”如何“把身误”。“刀弓千骑成何事？ 荒了邵平瓜圃”是说功名事业未成，荣华富贵已成烟云，而自己现在一身落魄，连“邵平瓜圃”般隐居清闲的生活都差点过不上。“君试觑，满青镜、星星鬓影今如许”是说追逐功名的这些年，蹉跎了几多岁月，到如今青春逝去，镜中的自己两鬓斑白，这是何等的伤感！ 因此作者得出了“功名浪语”的结论，对自己此前的经历做了全盘否定，如同陶渊明《归去来兮辞》中所云“觉今是而昨非”。否定过去正是为了珍惜眼前，所以写这句词的作者非但不是悲观，恰恰是旷达乐观的体现。最后他借用班超的典故，说明了人们回归故土的普遍心愿，含蓄地表明了作者对现在平静生活的满足，他觉得这是比任何功名富贵都珍贵的。

整首词上阕写景、写现在，下阕议论、写过往，结构工整细致，描写形象动人。全词的感情虽然显得沉郁，但是并不悲伤，因为作者在痛苦反省过往的同时，处处流露出对现在生活的喜悦。因此反省越深刻沉痛，就越显出他内心的欣慰，两者互相衬托，让人深思、回味。(姚苏杰)

集评 清《黄苏：“观‘休忆金闺故步’句，是由翰林迁谪后作也。语意峻切，而风调自清迥拔俗。故真西山极赏之。孙仲益云：轩冕之荣，造物于人，不甚爱惜。而一丘一壑，未尝轻以与人，言之有味。”(《蓼园词选》)

清《刘熙载：“无咎词堂庑极大，人知辛稼轩《摸鱼儿》‘更能消、几番风雨’一阕，为后来名家所竞效，其实辛词所本，即无咎《摸鱼儿》‘买陂塘、旋栽杨柳’之波澜也。”(《艺概《词曲概》)

链接《摸鱼儿》词牌。原为唐玄宗时期的教坊曲名，后用为词调。又名《摸鱼子》《买陂塘》《迈陂塘》《山鬼谣》《陂塘柳》《双蕖怨》等。双调，一百十六字，上片十句六仄韵，下片十一句七仄韵。

词体中的十字句。十字句在诗体中较少见，在词体中用得也极其有限，一般多见于长调慢词。如柳永《迎新春》“太平时、朝野多欢民康阜”，可以看作是由三、七句式复合而成；又如辛弃疾《粉蝶儿》“把春波都酿作一江春酎”“昨日春如十三女儿学绣”，其句式句法则稍显复杂些，前句应为三三四句式，后句可以看作二六二句式。此外，还有由三字领七字的十字句，如晁补之《摸鱼儿》“最好是一川夜月光流渚”、辛弃疾《摸鱼儿》“见说道天涯芳草无归路”等。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)