春宫怨

《 chūn ɡōnɡ yuàn 》 

《 春   宫   怨   》 

.[ tánɡ ]. wánɡ chānɡ línɡ.

.[ 唐   ]. 王   昌    龄  .

zuó yè fēnɡ kāi lù jǐnɡ táo ， wèi yānɡ qián diàn yuè lún ɡāo 。 

昨  夜 风   开  露 井   桃  ， 未  央   前   殿   月  轮  高  。 

pínɡ yánɡ ɡē wǔ xīn chénɡ chǒnɡ ， lián wài chūn hán cì jǐn páo 。 

平   阳   歌 舞 新  承    宠    ， 帘   外  春   寒  赐 锦  袍  。 

《春宮怨》

.[唐].王昌齡.

昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。

平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

①殿前曲：一作春宫曲。

②露井：没有井亭覆盖的井。

③未央：西汉宫殿 名，由萧何主持建造。故址在今陕西西安市西北长安故城内西南角。

④“平阳”句：汉 武帝姊封阳信长公主，为平阳侯曹寿妻，时称平阳公主，后嫁卫青。公主有歌女卫子夫， 妙丽善舞，被武帝看中，召入宫中，备受宠信。(见《汉书·孝武卫皇后传》)

【集评】 明·钟惺：“就事写情写景，合来无痕；意在言外，不曾说破。”(《唐诗合选笺注》卷七)

明·唐汝询：“此失宠者欣慕得宠者之辞。言当宫中侍宴之夜，而风开井桃，春既暖矣。乃饮至月高之际，其乘宠之歌舞，反以为春寒，而蒙赐袍之恩，则其得君何如哉。”(《唐诗解《卷二十六)

清·沈德潜：“王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。‘昨夜风开露井桃’一章，只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可思。此求响于弦指外也。”(《说诗晬语》卷上)

请·黄生：“‘昨夜’二字，直贯到底。首二句比君恩之偏渥；结句言外云‘帘外’，春寒不独一人受之，锦袍之赐，独及平阳新宠。前二句又比中之比也。著‘昨夜’二字，便知出望幸者之口。语脉深婉，不露怨意。”(《唐诗摘抄》卷四)

清·吴瑞荣，“蓄意悲凉，真丽真悲。官家用人，不次承恩类如此。长才赍志者，恰好写照。”(《唐诗笺要》续编卷七)

清·王尧衢：“桃生露井上，得春风之披拂始开；以兴宫人之承恩宠者。桃开则夜暖，月高则夜深；春宫夜宴而被泽者，何人哉？恩宠已极，即夜宴未寒，而忽指以为帘外春寒，遂以锦袍赐之。夫歌舞者又安知帘外之春寒乎？不寒而寒，赐非所赐，失宠者思得宠者之荣，而愈加愁恨，故有此词也。”(《古唐诗合解》卷八)

【总案】 这是一首宫怨诗，而字面上却无一点怨意，只是从一个失宠者的角度，着力描述新人承宠的情状，可谓言近旨远。

   这首诗以汉喻唐，它通过描写宫中行乐情景，以讽刺统治者的荒淫无耻。卫子夫本来是平阳公主家中的歌女，被汉武帝爱上了，收入宫中，生了儿子以后，立为皇后。这里写的，就是她新进宫廷、受到恩宠的情况。

    诗通篇都是追叙昨夜之词。首句写露井(没有井亭覆盖的井)旁边的桃花，正被东风吹开了。这本是写春景，触物起兴，引发下文，但同时，又以这一自然现象暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩因而开放，这就是所谓兴而兼比。次句写在未央宫的前殿，一轮明月，高挂遥空。这是点明时地，为下句写彻夜歌舞张本。第三、四句写这位姑娘的由来和她的受宠。露井桃开，可见春暖，而犹恐春寒，特赐锦袍，见出皇帝对她的过分关心。通过这一细节描写，则“新承宠”可想而知，更无须多费笔墨了。有幕前的“新承宠”，自然就有幕后的旧失宠。举此三字，则弃旧怜新之情事也自然在内。所以前人评论此诗，多认为是诗人代失宠的旧人抒发妒忌、怨恨之情的。沈德潜《唐诗别裁》云： “只说他人之承宠，而己之失宠悠然可会，此《国风》之体也。”王尧衢《古唐诗合解》云： “不寒而寒，赐非所赐，失宠者思得宠者之荣，而愈 加愁恨，故有此词也。”这些说法，不为无见，但此诗的含义却远远不止于此。它从侧面揭露了这位皇帝所关心的只是他个人的享乐，他所喜爱的是娇歌艳舞，他惯于弃旧怜新，玩弄女性，他挥霍民脂民膏，毫不爱惜，他白天没有玩够，还通夜的玩，而一些贵族又多方搜罗美女，来填充他的欲壑。所以，其讽刺是深刻而广泛的。

       王昌龄(?—约756)，字少伯，京兆长安(今陕西西安)人。 一作太原(今属山西)人。开元进士。他除擅长于写边塞诗外，还以善于描写宫怨之情著称。明人辑有《王昌龄集》。

      这首诗《唐人绝句》作《殿前曲》。

      “昨夜风开露井桃”，“露井”，指没有盖的井。这首句是点明季节，扣住了诗题的“春”字。古典诗词中常见有写露井旁的桃花，如贺知章《望人家桃李花》诗里就提到了“桃”：“桃李从来露井傍”。“未央前殿月轮高”，未央，汉宫名，故址在今陕西西安市西北长安城故城内西南隅。这第二句是点明地点，扣住了诗题的“宫”字。两句诗的意思是：春风吹开了露井旁的桃花，未央宫前殿高悬着一轮明月。

     在这里，兼用了比兴手法，寓情于景，触物起兴，喻指宫中笙歌不绝，狂欢到深夜还未止息。我们从“昨夜”的追述之词上，联系到春宫的热闹非凡，可以探知这是一个失宠者在以幽怨的口吻，诉说着她的怅恨。看来，她已被封建帝王弃置在另处，“未央前殿”再也不是她能去的地方，因此目见桃花绽开，月光明亮，便黯然神伤。春意融融，她呢，却不象这美好的自然景象一样富有生机；银光铺洒，她心头上却笼罩着浓密的阴影。诗人虽未径言她的这些痛苦。但其思想感情的隐伏，完全可让读者意会玩味。沈德潜在《唐诗别裁》中说：“只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可会。”《春宫曲》就具有这种艺术特色。

     “平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍”，“平阳歌舞”，指汉武帝之卫皇后(字子夫)。她本是平阳公主的歌女，后被收入宫中，大受宠幸。“锦袍”，指华美彩色的皮袍，属贵显者的服装。两句诗的意思是：新人卫子夫贵为帝后，虽然到了桃花三月之时，汉武帝还犹恐春暖乍寒，关心着帘内之人的身冷，恩赐她艳丽的衣袍。“新承宠”的待遇如此丰厚，失宠者的卑冷也就可想而知。诗人写怨而不言怨，怨意却很分明，其奥秘就在于由此及彼地打通了一条可让读者想象的思路，得其意笔俱显之妙。

     全诗的景、人、事，完全是从失宠者的眼光中出现的，描写了得宠者的特殊荣耀。这样，就拓宽了四行诗的蕴含载体，拉开字句表面的帷幕，即能洞察到失宠者的内心世界。翻阅《汉书·外戚传》便知这位失宠者不是别人，正是汉武帝之陈皇后(小名阿娇。可参看刘禹锡诗《阿娇怨》)。失宠与得宠是在对比中拉大距离的：一贵一贱，新人被帝王捧上了九天，旧人却被弃落到一角；一近一远，新人在帝王身边承欢享乐， 旧人却幽居僻地饮悲吞泪；一暖一冷，新人如玉体一般地备受帝王宠爱，旧人若冰人似地孤衾独枕， 而所有这些归结为一喜一悲。陈皇后失宠后的凄凉生活是在长门宫延续的，关于她的怨悱之情状，在《春宫曲》中什么也没写，然而不着一字，却可想象得出来，这是因为极言新人承宠，能愈加衬托失宠。春到人间，却不到心间，明月皎皎，却心境凄凄。她也许举目望月，依稀听见未央殿传来了鼓乐齐鸣的声响，在回忆着她也曾在那里度过歌舞嬉戏的夜晚，如今这些于眼前不复再现，自然会感伤不已。她也许获悉了帝王向新人赐以锦袍的消息，联想起自己被遗忘在冷宫无人过问，禁不住暗自悲泣。诗外有诗，给人留下了悠悠不尽的情味。

    新人承宠的背后就是旧人被弃，这从另一方面讥讽了皇帝的喜新厌旧，沉溺声色。在这首诗中，诗人多少有着以汉喻唐的用意，激人去肃然深思。