摸鱼子

粉墙青、虬檐百尺，一条天色催暮。洛妃偶值无人见，相送袜尘微步。教且住。携玉手、潜行莫惹冰苔仆。芳心暗诉。认香雾鬟边，好风衣上，分付断魂语。

双栖燕，岁岁花时飞度。阿谁花底催去？十年镜里樊川雪，空袅茶烟千缕。离梦苦。浑不省、锁香金箧归何处。小池枯树。算只有当时，一丸冷月，犹照夜深路。

朱彝尊娶冯氏女为妻，相传曾与妻妹寿常(字静志)相恋，《静志斋琴趣》一卷八十三首，都是与静志恋情的记录，这是其中的一首。

上片写他们一次幽会后相送相别的情景。

“粉墙青，虬檐百尺，一条天色催暮”——两边是涂饰着青色的墙壁，绘着虬龙的屋檐高高耸起，时已近晚，上边露出一条昏暗的天色。“催暮”,逼近夜晚之意。三句以写景开头，引出往日情事。以下写一次幽会之后相送相别的情景。词中对相送之前的相爱情景未着一字，留下许多空白，让读者去联想。“洛妃偶值无人见，相送袜尘微步”——她迈着轻盈的脚步，趁着没人看见的时候，送我离去。洛妃，洛水女神洛嫔。传说是宓(伏)羲氏之女，称宓妃，渡水溺死，化为女神。此借指静志，谓其貌美如洛水之神。袜尘微步，由曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”句化出。“教且住，携玉手、潜行莫惹冰苔仆”——我叫她不要再送了，她坚持相送。我牵着她洁白如玉的手，偷偷地走着，同时怕被人看见。我们互相叮嘱要小心谨慎，不要踩着结冰的青苔，以免滑倒。两句承前写相送情景，“且住”——“携手”——“潜行” “莫惹”,词笔层折婉曲，生动而细腻地写出了人物的行为动作和心理。“芳心”句谓对方暗吐心曲。“认香”二句写两人耳鬓厮磨的情景，虽只作朦胧的暗示，但“鬟边”“香雾”也嗅得着，“衣上”“好风”也觉得到，亲密程度自然可知。“分付”句写临别叮嘱。分付，同“吩咐”。断魂，犹销魂，形容情深。

下片写别后相思。

“双栖”两句，明写燕之双飞双栖，暗写人的相离相别。春燕双双，触忤愁肠，年年如此。两句将相思之苦，离别之恨 寓于景物的描写之中。“岁岁”二字，笔重而情深，表现一别经年，相思不断。是的，也是百花盛开的春天，也是在燕子双栖双飞的花丛之下，他们偷偷相会，然后她又催他匆匆离去。如今景物依然，人已杳杳，又有谁催他离去？“阿谁”一句，睹景怀人，蕴含作者的别恨和感慨。“十年镜里樊川雪，空袅茶烟千缕。”樊川，指晚唐诗人牡牧。杜牧有《樊川文集》和《樊川诗集》。雪，喻白发，杜牧《遣怀》诗有“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”之句。“十年”句，以杜牧自况，并化用其句意，写别后的潦倒穷愁和相思之苦。“空袅”句，写别后的空虚寂寞。“雪”字，将生活的忧患和相思的痛苦形象化和高度浓缩。下面一句，终于拈出一个“离”字来，并以“苦”字总结千般离恨、万种相思——旧情依依，相思成梦，梦中与情人相见，醒来徒添苦痛而已！ “浑不省、锁香金箧归何处。”浑，全。不省，不知。香，指寿常所赠之物。作者《洞仙歌》有“金簪二寸短，留结殷勤，铸就偏名有谁认”之句，则知寿常曾以刻有自己名字之金簪相赠。“香”,具体指此。冒广生谓其外祖曾见太仓某家藏一簪，簪刻“寿常”二字 (见《小三吾亭词话》) ,可以为证。这句说： 她所赠赐的金簪，至今仍锁在贵重的箱子里，却不知她在哪里。对所赠之物，以“金箧”“锁”之，足见情深。分离已苦，“归何处”而“不省”,苦又更深一层； 物在人杳，睹物思人，则苦亦难遣：“锁香”一句，含义深刻而丰富。最后四句以眼前之景，结足相思之情，与开首呼应。

上下二片，一写旧情，一写离恨。写旧情，乐而不淫； 写离恨，怨而不怒。清空醇雅，正是朱词的本色。