换义

利用词语的多义性，在一定的语境中，将原来表示甲义的词语换过来表示乙义，并使两种意义互相关联的修辞方式，叫换义。
有人将换义称之为“顾名”或“顾名思义”,有些不妥。因为作为修辞方式，“顾名”或“顾名思义”不够具体，太宽泛了。它只是一种“由此及彼”的联想形式，用这种联想形式构成的辞格有许多，如双关、比喻、比拟、拈连、歧义等等，而不能单称换义。
作为修辞方式的换义，其涵义是具体而特定的。从结构形式上看，换义由“同形异义”的两个词语构成。一个在前，是表达主体；一个在后，是通过“由此及彼”的联想形式，涉及到的，与“主体”有关的事物，对主体起陈述作用，缺一而不可。
从表现手法上讲，换义实质上是利用词语的多义性，一个词语在前后文出现，作两种不同意义的用法。词的多义性为作者和读者提供了联想的依据，正是这种词义的区别性和关联性，造成语言的新颖、生动、幽默和风趣。因此以下二例均不属于换义。例如：“万家乐用‘万家乐’,万家都乐。”(广告)是析词和别解的结合形式；而“‘蝴蝶’联翩飞进国际市场”则是双关和拟物的结合运用。只有“田间的诗深入田间”,“天阴心也阴”之类才属换义的正例。
由此可见，换义不同于转类、拈连和双关。
换义同转类的主要区别是：换义是一个词语表示两种不同的意义。前后重复出现的词语，字形相同，意义不同；而转类只是对一个词语的活用，因词性不同而引起意义不同，词语的常规用法和意义不在文中表现出来。
换义同拈连的主要区别是：换义中的两个词语形同义变；拈连中反复出现的词语(可以是两个以上),同形相连，意义不变。
换义也不同于双关。虽然二者都是借助词语的多义性而获取修辞效果的，但是双关只是用一个词语表示双层含义；而换义必须用两个形同的词语表示不同的含义。
运用换义修辞手法，出其不意地变换词义，可以增加语趣，给人以新鲜感，使语言别开生面，生动活泼。还可以通过词义的区别性和关联性，形成前后呼应，激发联想，使表达富有言外之意，意趣盎然。总之，汉语词义的丰富性为换义修辞提供了基础，使得换义修辞手法变化多端，千姿百态，收到良好的表达效果。
1.置成千上万啼饥号寒，嗷嗷待哺的贫困灾民于不顾，而忍心地挥霍贫困区人民的血汗，去进口“皇冠”、“奔驰”等豪华轿车，供这些老爷们“气派”、享受！不知道他们乘坐这类豪华轿车，奔驰在灾民的面前，心里作何感想？ (顾学颉《过了时的忧虑》)
评析 将汽车名称“奔驰”换义为对其“奔驰行进”状态的描写，给读者留下了深刻的印象。灾民的痛苦、豪华的骄车、某些“老爷们”的“气派”,构成一幅色彩鲜明，反差强烈的社会生活画面。使读者在联想中，产生强烈的爱憎，具有有力的揭露和批判力量。
2.“‘不行春风，难得秋雨’。同志，你听到过这句谚语吗？”我点了点头。他又问：“可是，你知道这春风是从哪里刮来的吗？”我摇摇头，觉得他的问题提得有些奇怪。老汉神秘地一笑，指着正北方向说：“喏，从那里，北京。”“什么？ 北京？”我益发困惑不解了。“嗯，北京。”老汉严肃地点着头，笑眯眯地说：“从北京，从党中央。”哦！我明白了。老头子指的是另一种春风。他把党集中力量加强农业的号召称为春风。(峻青《秋色赋》)
评析 谚语中的“春风”是一个自然科学名称，十分具体；后面所说的“春风”则具有社会属性，显得抽象，是一种精神、力量和号召。换义手法，将抽象的事物化为具体形象的事物，寓有深刻的象征意义，不仅歌颂了党的英明政策，而且生动地描写出人物喜悦、信赖的神情。
3.上海西藏路有一家皮鞋店叫“大不同”,党的总路线鼓舞了该店的职工，该店出现了新气象，《解放日报》报道这件事时，用的标题是：“大不同”的确大不同了。(倪宝元《漫谈修辞新例》)
评析 换义具有强调语意的作用，一个词前后两次出现，意思却不相同，既强调突出了“大不同”鞋店，又强调突出了“大不同”鞋店的与过去“大不同”的面貌，语意前后呼应，形成语趣，给读者留下了深刻的印象，用以制作文章标题，鲜明、集中、新颖、醒目。
4.大方果然更见其大方，或者更确切地说，对他尤其大方，一路的车票都是她慷慨解囊。兵马俑门口，她开好发票，硬要和他一起照张相。(王戈《树上的鸟儿》)
评析 女主人公姓方，人称“大方”,待人接物也显得“大方”。作者运用字面的偶合，巧作换义，给表达增添了不少的语趣。
5.首先声明，本文对哥儿们倘有失敬之处，纯属巧合，绝非鄙人不够哥儿们。(安定志《哥们义气的命运》)
评析 例中第二个“哥儿们”可解释为“哥儿们意气”,与前一个指人的“哥儿们”不同。换义修辞运用于文章开头，回环照应，情味盎然。
6.人固然应该办“公”,然而，须大家都办，倘人们偷懒，而只有几个人拼命，未免太不“公”,……(鲁迅《两地书·六二》)
评析 将“公事”的“公”换义为“公平”的“公”,揭露旧社会风气的颓败和社会关系的丑陋。含有辛辣的嘲讽意味。
7.光山县大治光山，积极植树造林，光山开始变绿了(1979年2月7日《人民日报》标题)
评析 这是一则运用换义修辞手法制作的标题。作者巧妙地将名词“光山”县名变为修饰性词组“光山”,简洁概括地描绘出昔日光山县山山光秃的景象，新颖别致的语言形式，不仅体现了文章标题的制作原则，而且给读者留下了深刻的印象。
8.每天早晚，李寿川都从花店门前过。光阴似箭，一晃他“过”了三十余年，可就是没进过这个门儿。(谌容《献上一束夜来香》)
评析 文中第二个“过”字上加了引号，以示与前一个“过”字在意义上的不同，可理解为“度过”或“生活”的意思。作者通过一个“过”的意义变化，把人物的命运与花店联系在一起，扩大了语言的表意内涵，启发着读者的想象，并从中体味所透露出的，作品的思想内容。
9.到冬天，草黄了，花也完了，天上却散下花来，于是满山就铺上了一层耀眼的雪花。(杨朔《海市》)
评析 描写冬天景色先说草黄花无，进而说“天上却散下花来”,以“雪花”代替草木之花，开拓了散文的意境，使人感到似乎冬天的雪花也带上了春夏之花的美丽和芬芳。换义在文中还起到了转笔的作用，使前后文过渡自然融为一体。
10.那人长得高大健壮，一看就知道是个航海的老手，什么风浪都经历过。他问我道：“是到海上去看捕鱼的么？”我说：“不是，是去寻海市。”那舵手瞟我一眼说：“海市还能寻得见么？”我笑着说：“寻得见——你瞧，前面那不就是？”就朝远处一指，那儿透过淡淡的云雾，隐隐约约现出一带岛屿。那舵手稳稳重重一笑说：“可真是海市，你该上去逛逛才是呢。”(杨朔《海市》)
评析 一般意义上的“海市”是指“海市蜃楼”一种海边的折光现象。文中的“我”要寻的“海市”却是指富饶美丽的蓬莱岛，难怪舵手有所误解，这一误解是“我”有意造成的，由此表现出“我”对犹如海市蜃楼那样美丽和令人向往的家乡——蓬莱岛的热爱。
11.辛苦遭逢起一经，
干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，
身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，
零丁洋里叹零丁！
人生自古谁无死，
留取丹心照汗青。

文天祥《过零丁洋》

评析 1278年10月，文天祥兵败被俘，元军把他从海路押往京师，船过零丁洋，他写下了此诗。诗中“惶恐滩”和“零丁洋”都是实有的地名。但是诗中五、六句里第二个“惶恐”已不再指地名，而是表示惶恐的心情；同样第二个“零丁”是表示孤单苦寂的心情。由于换义的词语前后读音和字面相同，以此相关联，给无生命的景物也带上诗人痛惜、忧伤的感情色彩，并折射出诗人的爱国主义情怀和崇高的民族气节。前后呼应的词语，读来朗朗上口，给人以回环往复之美感。
12.捕蝗捕蝗，官隶齐忙，掘地纵火蝗飞扬。官要供给，隶要酒浆，官隶践踏苗已僵。吁嗟乎！ 蝗未死，苗已僵，捕蝗之蝗甚于蝗。(崔旭《捕蝗谣》)
评析 例中的最后一句的第四字用了换义，不是指祸害庄稼的蝗虫，而是指祸害人民的官隶。原本是人，却称之为“蝗”,显露了作者对人民的同情和对官隶的憎恨，在音律和语趣上也为诗歌增色不少。
13.警卫员封耀松刚到毛泽东身边工作时，毛就问他：“你叫什么名字？”答：“封耀松。”问：“噢，那你是不是河南开封市的那个封字？”答：“不是的，是一封信两封信的封。”毛泽东大笑：“不管你有几封信，不开封你就看不见信噢。那是一个字，懂了吗？”(陆春祥、许建良《风流一代》)
评析 毛泽东最后的对话幽默含蓄，妙趣横生，既接上了警卫员的回答，又巧用换义与前面提到的地名“开封”联系在一起。由此也可见毛泽东敏捷的思维和平易近人的风貌。
14.我把我在他主编的《太白》上发表过《电线杆》的事又提了一次，而后又说了我在《大晚报》征文评奖中得奖的事。他听了，连连地说：“对！对！那次评奖是《大晚报》的总编辑曾虚白托人约我去主持的。”随后，他问我：“你是第二名？”“是的，那篇东西叫《苦脸》。”他听了显得很高兴，笑着说：“现在，不必再苦脸了！”我也跟着笑了。(吴强《感怀望道先生》)
评析 听了吴强的述说，陈望道先生顺势将作品名《苦脸》拈连过来，通过换义，表达了自己对新社会的赞美，和对作家地位的改善和提高的由衷喜悦的思想感情。
15.《来劲》确实来劲 我读《来劲》不来劲 (《小说选刊》评王蒙小说《来劲》的两则标题)
评析 两则标题的换义形式是相同的。由于原作品的标题本身就能表现出一定的意义，给评者借用来表示肯定或否定提供了方便。前后出现的“形同义异”的词语，在读者的会意中，显得生动活泼，富有语趣。
16.呜呼！ 灭六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。(杜牧《阿房宫赋》)
评析 例中的“六国”和“秦”,前后反复出现两次。“形同义异”,运用了换义修辞手法。前一个“六国”是“齐、楚、燕、赵、韩、魏等国的统指，后一个“六国”,指六国的统治者，是因为他们的骄奢淫逸，残害人民，才导致国家的灭亡。后面的第一个“秦”字本指秦国，第二个“秦”字，如前例，指的是秦国统治者，正因为他们的残暴无道，腐化堕落，才使得秦王朝遭到灭族的结局。语言精练概括，变化多姿，具有生动的论辩力量。
17.片片水田，如漫溢的春水，向四周的黄色沙丘漾去。啊！ 看那厚绒黑绿的黑豆，翠绿欲滴的白菜，粉绿淡青的卷心白，油绿闪光的沙柳，碧绿见底的奔湍着的渠水……绿呵！ 满眼是绿，满心是绿！ (魏钢焰《秋收散记》)
评析 前面两个“绿”字，是色彩，描写绿色的植物；后一个“绿”字，写心理感受，透露出无限的喜悦和生机勃勃的情愫。换义手法将情景融为一体，将诗情画意熔铸于一炉。
18.她的妈妈也是唱戏的，艺名叫范妹妹。当范妹妹还是妹妹的时候，确实红过一阵子。(陆文夫《临街的窗》)
评析 第三个“妹妹”的意思是“年轻的姑娘”,作者不用“年轻”之类的形容词，而将范妹妹换义，造成“形同义异”的语言形式，其目的，在于获取生动活泼的表达效果。读者通过联想，在脑海中还能展现出“范妹妹”当年引人注目的风姿。
19.后来，街对过落脚了一个外县来的做手艺后生，叫雷明棠。雷明棠虽然来头没一眼眼明堂，手艺和人样，却都教长塘镇上男女老少，一见就两眼出水生光。(叶文玲《此间风水》)
评析 “明堂”南方方言，含义为“有出息”,“有意思”,作者通过谐音关系，巧妙地将人物的名字进行换义，赞美了一位普通流浪匠人的高超手艺。方言的运用给语言增添了浓郁的地方色彩，充分显示出人物的个性。
20.古有女儿莫愁，
莫愁哪得不愁？
如今天下解放，
谁向困难低头。

郭沫若《莫愁湖》)

评析 诗人从莫愁湖想到传说中的莫愁女，又从“莫愁”二字的常规语义，联想到美好的社会现实，于是运用换义修辞手法，借用一个美丽的传说，热情地赞美了新时代，和新时代的人民。美丽而深长的诗意由此形成且拓展。
21.众嬷嬷笑道：“姑娘年轻，奶奶自然要吃些亏的。”惜春冷笑道：“我虽年轻，这话却不年轻。你们不看书，不识几个字，所以都是些呆子，看着明白人，倒说我年轻糊涂。”(《红楼梦》第七十四回)
评析 说话“年轻”或“年老”是讲不通的，惜春所谓的“这话却不年轻”是说自己的话有见识，有道理。其中的“年轻”二字已被换义，失去“年纪小”的含义，而具有“肤浅”“浮躁”的意思。惜春以此语作答，是对众嬷嬷笑她年轻的一个有力回击。由此可见，她虽比不上凤姐和探春，却也有几颗伶牙利齿，有着独具的才智。
22.“你们夫妻，呃，破镜就圆了吧，有什么过不去的？”老宋乐哈哈地在唐琳的肩膀上拍了一下，把她轻轻往前一推：“去吧，他在家，还在你们住过的老房子里。”唐琳声明了：“老宋，我是作为一个朋友来看看他的！”“行行，去吧，重新交个朋友吧！”(陆文夫《献身》)
评析 唐琳和卢一民是“文革”中被迫离异的夫妇。文革后又在同一城市重逢。抱着复婚的愿望唐琳来找卢一民，又怕事业上已有成就的卢一民不见。“朋友”一词揭示了唐琳犹疑畏惧的心理；换义之后，却表达了老宋对唐、卢二人破镜重圆的衷心祝福。
23.清明之日不清明，
青天作泪雨纷纷。

(童怀周编《天安门诗抄》)

24.据说《围城》被拍成电视连续剧后，电视台付给钱钟书万余元稿酬。可是钱先生执意不收。国内18家省级电视台今年联合拍摄《当代中华文化名人录》,钱先生被列入第一批的36人中，对此，他也婉言谢绝。当得知被拍摄者都会有一笔报酬时，钱先生莞尔一笑：“我都姓了一辈子钱，难道还迷信钱吗？”难怪《围城》的女导演黄蜀芹在拜会了钱钟书夫妇后，会那样动容地赞叹：“做知识分子就要像他们一样！”(徐泓《“钱学热”中的钱钟书》)
评析 钱先生不爱钱。通过他的风趣回答，可以看出这位文学泰斗的高尚、正直、不追逐名利的感人品质。正是因为先生姓“钱”,才与金“钱”在词义上有了某种联系。由此可见，词语的多义性是换义修辞的基础，只有在此基础上，通过巧妙的联想，才能获得换义所追求的幽默、风趣的修辞效果。
25.一个人死去了，另一个人真诚地为他哭泣着。这在世界上来说，是一件最平淡的事；然而，在这哭声里，从那两人各执一柄如意而终于没有如意的爱情中，我却捕捉到使整个人类能够维系下去，使我们这个世界能够变得更美，更纯净的那么一种东西……(刘心武《如意》)
评析 例中的“如意”有两种解释：一是一种装饰物品；二指随人心愿。换义修辞手法不仅改变了词义，而且改变了词性，令读者体味到作者的忧伤和惋惜。表示爱情的信物“如意”和表示爱情结果的“没有如意”前后呼应、对照，揭示出一个漫长而不幸的爱情悲剧。
26.……他那雪亮的“顺风”牌小汽车照常驶来驶去。……他一切“顺风”,为什么要离开这里呢？不会的。(理由《高山与平原——记数学家华罗庚》)
评析 换义与双关不同，双关是在一个词语上表现出双层意义，即表层义与相关义；而换义是同一个词语在前后文中出现，形同而义不同。是利用词的多义性，来变化词义以收到增添语趣，给人以新鲜感的语言艺术手段。例中第二个“顺风”词义已与前不同，指的是事业生活等方面的一帆风顺，与前面车名“顺风”衔接自然紧密，却又给人别开生面之感。
27.陶先生说，他是以“田汉”的资格欢迎田汉，实在不敢当，我是一个“假田汉”,能够受到陶先生这个“真田汉”以及在座的许多“真田汉”(指农民)的欢迎，实在感到荣幸！ 我们一定要向“真田汉”学习。(戴自庵《“田汉”欢迎田汉》)
评析 例首“以‘田汉’的资格欢迎田汉”一句中，第一个“田汉”是陶行知的自称，指种田的汉子。第二个“田汉”指剧作家田汉。与常见的换义形式不同之处是换体在前，这是由于讲话人主人的身份所致。田汉的这一段话巧接陶行知先生的欢迎辞，妙语连珠才华横溢，也可见他与陶行知先生与人民息息相通，谦虚谨慎的品质。
28.田间的诗深入田间(《中国青年报》1958年4月5日)
评析 短短的一则标题，由于运用了换义，有效地激发了读者的联想，产生的内涵十分丰富。诗人名为田间，诗歌又深入田间，暗示了诗人正在文艺为工农兵服务的道路上开拓前进。
29.孔尚任写《桃花扇》剧本时，桌上总摆着一把用山东特产“鲁缟”制的扇子，扇面上画的花卉争奇斗妍，煞是好看。每当剧本中写到扇子之际，他便情不自禁地执扇端详，怡然自得地摇扇扇上一阵。有一天，窗外雪花纷飞，千树万树梨花开，他却又在摇扇写作。族人孔尚铉见到后，感慨万千地对他说：“窗内窗外两个季节，你手摇桃花扇，笔写《桃花扇》,真是如痴如醉，呕心沥血啊！”后来，孔尚任先后用了十五年功夫，才完成这部名剧。(张垣《孔尚任执扇写〈扇〉》
评析 例中的换义十分明显。其实孔尚任手中扇子上的花卉未必就是桃花。族人孔尚铉是有意将这把扇子与孔尚任正在写作的《桃花扇》联系起来，读来饶有趣味，这正是运用换义修辞所产生的效果。
30.星期天机关里没人，马而立忙得飞飞，还拉住看门的洪老头做帮手。泡茶，敬烟，寻找各色小物件：圆钉、铅丝、棉纱线；必要时还得飞车直奔杂货店。这里也喊小马，那里也喊小马；这小马也真是小马，谁喊便蹦到谁面前。(陆文夫《围墙》)
评析 将作为人物称呼的“小马”,转化为真正意义上动物“小马”,这是换义修辞，由此产生的生动形象和风趣的艺术效果，对刻画人物性格发挥了一定作用。
31.相思树底说相思，
思郎恨郎郎不知。
树头结得相思子，
可是郎行思妾时？

(梁启超《台湾行状词》)

评析 一般说来，字词的重复是写诗的一忌。而换义以词语重复的形式出现，却又生动活泼，别开生面。原因是换义的词语虽然形同，却是异义，变化的语义使语言变得丰富含蓄，耐人寻味。此诗的第一句运用换义，创造了一种意境，使人感受到绵绵深长的情义。
32.写“野火”有沮丧的时候，当某些人说要扑灭野火，当一些报纸宣称要“围剿”龙应台，……沮丧之后，又不禁莞尔，难道执笔之初竟然不知道这是必然的反弹？不也正因为台湾还有这样不容异己的守旧势力，“野火”才有写的必要？ (龙应台《传递这把火》)
评析 “野火”是龙应台写作的杂文集，由于作品刺激了“不容异己的守旧势力”,被人当作野火来扑灭。这里的“野火”已不指作品，而是喻指作品中表现出的进取思想和所造成的巨大影响。换义修辞的运用，使说理变得具体生动，增强了语言的批驳力量。
33.世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。(韩愈《杂说》)
评析 前面的“伯乐”和“千里马”是特指，说的是我国春秋时期的故事。后面的“千里马”和“伯乐”是泛指，借以指代“人才”和“善于识别人才者”。换义修辞手法的运用将历史和现实(唐代)融为一体。以典故寓理，生动、形象，富有言外之意，耐人寻味。
34.心头也缠着一段云，扯不断，拂不散。天阴心也阴。(刘庆瑜《栀子花》)
评析 前一个“阴”指天气阴暗，后一个“阴”写抑郁苦闷的心理感受。换义之后的词语含有形象的比喻意味，生动地揭示了人物的心理世界。
35.:“再见，再见！”曲广林习惯而郑重地说。“再见，再见？!”罗长德酬报地答，迟疑地答。同是青年，一个送行的管教，一个拿释放证回家的人，互相告别，谁能设想日后的“再见”呢？ (舒群《醒》)
评析 文中作者共用了五个“再见”。前四个“再见”是铺垫。后一个“再见”在前四个基础上转换了意义，不作为告别语，而以字面意思直解为“再次见面”,不仅生动形象地说明了管教员与释放犯的不同身份，而且意味深长地预示着难堪的未来，留下了悬念使读者想象。
36.英雄金笔显示英雄本色，今朝已和美制派克媲美(《文汇报》1979年7月14日消息标题)
评析 句首的“英雄”是笔名，其后的“英雄”换义后为“杰出、不平凡者”,借以赞颂英雄金笔与世界名笔派克媲美的高质量，达到了生动、形象地突出表达主体的修辞目的。
37.甲：小伙子，大娘这么大岁数了，老胳膊老腿的，再这样折腾，我可不找你照啦！
乙：那找谁照哇？
甲：我要找大夫照，看看骨头折没折。

(相声《如此照相》)

评析 同样的词语可表示不同的意思，换义正是在此基础上进行变化产生修辞效果的。例中前两个“照”字指照相，而后一个则指的是X光透视，由于运用在相声的“抖包袱”中，其效果幽默而出人意外。加之句末的夸张，使人忍俊不禁。