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诗文 抒情类·以曲笔直写胸臆的宋词赏析
释义

抒情类·以曲笔直写胸臆的宋词赏析

抒情类·以曲笔直写胸臆的宋词赏析

【依据】此足徵是翁坦荡之怀,任天而动。琢句瘦逸。能道眼前景,以曲笔直写胸臆,倚声能事尽之矣。(郑文焯 《手批东坡乐府》)

【词例】

定 风 波

苏 轼

三月七日,沙湖道中遇雨,雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉,已而遂晴,故作此。

莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹仗芒鞋轻胜马。谁怕? 一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒,微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。

【解析】 “以曲笔直写胸臆”,在这里指的是以曲折委婉的笔调和含蓄蕴藉的风格,表达诗人的感受,抒发诗人的情怀。诗的本质是其抒情性,“诗缘情”,“情动于衷而行于言。”古人赋诗,都是为了抒述胸中之块垒,发散自己的情绪,表达诗人的思想感情。而这种思想感情的抒发,又不是如“竹筒倒黄豆”般的一泄了之,又不是“直说”。必须是曲折委婉的、含蓄的去表现,也就是这里所说的“曲笔”。古人云: 人贵直,文贵曲。曲笔是诗歌,乃至整个艺术作品最基本的审美特征之一。这里的“曲笔”,不能简单地理解为春秋笔法、微言大义,以一字定褒贬。这里的“直写”,也不能简单地理解为直抒胸臆。曲笔是曲折、委婉、含蓄的意思;直写是痛快淋漓地抒发。“以曲笔直写胸臆”,就是以曲折、委婉的手法,去痛快淋漓地抒发诗人自己的思想感情、生活感受。既要含蓄、委婉,又要痛快淋漓,可见苏轼的这首《定风波》在艺术表现上,已达到了诗歌美学的相当高度。

苏轼这首《定风波》作于元丰五年(1082年),诗人被贬黄州,政治上不得志,偏居荒野,过着躬耕自乐的田园生活。是年春天,诗人到黄冈东南三十里的沙湖,去看自己的新田,途中遇雨,同行之人皆显出一副狼狈不堪之相,而唯有苏轼觉得遇雨“何妨”,“独不觉”风雨之相逼,泰然处之,“任天而动”“吟啸且徐行。”不管风雨来得骤,不听穿林打叶声。虽然丢了官没有马骑,竹仗草鞋,胜似驾轻。上片的 “莫听”,“何妨”、“谁怕”、“任平生”,已经把诗人坦荡无畏的心态表现得恰如其分。是的,人到此时,还怕什么?任凭风吹雨打,胜似闲庭信步。在大雨中,诗人任凭大雨的冲刷,他领略着大自然的洗礼,他倾听着大自然的声音,他与大自然进行着一种心的交流,此时此刻,作为诗人的主体与作为大自然的客体,进行着一种极为透彻的心灵的对话,主体与客体已经完全融合到一起了。此时此刻,诗人荣辱皆忘,誉毁俱丢,显得格外清醒,格外振奋。这哪里是在写景,分明是写情。这里的景语,皆为情语,情与景,达到了高度的统一。天晴了,料峭的春风吹在他被雨水打湿了的身心,使诗人感到从来没有的这般清醒,从来没有的这般惬意。再回首看一看那萧瑟的岁月,那使人窘迫的居处,那一切一切都终是身外之物,管他风雨,管他阴晴! 这哪里是在写大自然的风雨阴晴,分明是在写人生的感悟和体验。人的一生,无非如此而已。诗人泰然坦荡的品格,豁然大度的胸怀,任天而动的人生哲学和旷达潇洒的行为举止,在这里得到了淋漓尽致的表现。虽然是 “曲笔”,但却能作到表达上的淋漓尽致。

途中遇雨本是生活中一件极为平常的小事,作者却透过此事,去写人生感悟,手法曲折而委婉; 而对人生感悟的抒发,又是极为痛快淋漓的,实实在在的。诗人既用了曲笔,又淋漓尽致地抒发了胸臆,尽情地、尽兴地表达了自己的感受,这正是 “以曲笔直写胸臆”的真正涵意。非词坛高手,达不到此种境界。可见,这里的“直写”,绝不是“直说”,“直说”,乃诗之大忌,因为这样感情流程太短,诚如鲁迅先生所说:“锋芒太露,能将 ‘诗美’ 杀掉”。这样的诗作太直白、太浅露,经不起反复咀嚼、回味,缺少诗的意蕴。虽然 “苏子瞻之作多是豪放”( 《诗苑丛谈》 卷一),但表现豪放的情怀并不等于一泄无余,缺少诗韵。豪放的情怀也完全可以通过婉约的手法去表现。这点,已为苏轼的《定风波》“以曲笔直写胸臆”所证明。自古以来人们习惯把词家分为婉约和豪放两大派,似乎二者泾渭分明,互不相干,毫无相通之处。其实不然,豪放者也有婉约的时候,婉约者当情感迸发时,也有近于豪放的形态。这种婉约与豪放的互补,也可以用 “以曲笔直写胸臆”来概括。这种情形,在中国古典诗词中,是经常可以找到的。还是先以苏轼本人的 《水调歌头》(明月几时有) 为例 (原词略)。在这里,词人所表达的感情,是够澎湃的了,欢饮过量,大醉过后,指天问月,感叹人生,多豪爽,多潇洒,多奔放。然而这种情怀,又不是直说的,而是通过对月的阴晴圆缺的描写,对天上宫阙的丰富想像,来寄托自己的情怀的。从而使这首词获得了永不褪色的艺术价值。李易安的 《如梦令》(昨夜雨流风骤),也是一首比较典型的 “以曲笔直写胸臆”的佳作。“昨夜雨流风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道 ‘海棠依旧’,‘知否,知否,应是绿肥红瘦’。”久居闺阁之中的女人,寂寞清冷,最敏感于年华的流失,容颜的日改,青春的流逝,这样难免产生一种伤春、惜春的情绪,而又羞于直露的表达,尤其像李清照这样雅趣很深的词人,更是不会鲁莽地直说这种隐藏在内心深处的情绪。这种久久压抑在心头的情绪,一旦遇见自然景物的变化,就将移情与物曲折地迸发出来。有人说此词 “短幅中藏无数曲折”( 《蓼园词选》),我说在表现诗人伤春惜春的独特心态时,又是那么准确实在,一语中的。以花的“绿肥红瘦”委婉而曲折地表现了女词人珍视自己的容颜,唯恐怕如海棠一样凋谢。这种凄婉而含蓄的美学风格,不正是“以曲笔直写胸臆”的艺术体现吗?


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更新时间:2024/12/22 2:33:39