张瑞图邓公骢马行

张瑞图 (?—1644) ,字无画，号长公、二水、果亭山人、白毫庵道者。福建晋江人。明万历三十五年(1607) 探花，天启七年(1627) 晋户部尚书、太子太师中极殿大学士、左柱国吏部尚书等职，为魏忠贤所赏识，故其柄政多迎合忠贤。崇祯元年(1628)为忠贤撰生祠碑，士林耻之。后坐徙，赎为民。
明代初、中期书法，一方面继承二王余波，但趋向甜美圆润，即如二宋(宋克、宋广) 、二沈(沈度、沈粲) 及祝枝山、文征明等书风也大同小异。另方面科举取仕的流弊，驱使大批知识分子力求书法工整圆匀，法度、规范之讲究，比唐宋有过之而无不及，而工整化、程式化的结果，便是“台阁体”的出现。然张瑞图与他们迥然不同。 虽据梁𪩩《评书帖》云，张行草书初学孙过庭《书谱》,后学东坡草书《醉翁亭》,但结体奇崛，线条劲利，骨格清奇，形成了鲜明个性，于“二王”之外，独辟蹊径，傲然挺立于明代书坛。

《邓公骢马行》为张瑞图成熟之作，书体行草，落笔多侧锋，收笔多露锋，运笔迅疾，顿挫明显，线条盘旋曲折，跳荡激越，有强烈的节奏感。转折处笔锋翻折迅速，呈锐角状，多三角交叉形状。结体取横势，紧密中有宽松，或则上松下紧，或则左宽右紧，排列上参差错落，欹正相间，线条忽粗忽细，仪态万千，内涵丰富，笔势动荡，真所谓“势来不可止，势去不可遏”。字距紧密，而行间拉大，因其牵连映带，连绵贯串，加以字形忽大忽小，对比强烈，似信手为之，使布局更有奇趣，极富个性。观其另一佳作《醉翁亭记》,疏密跌宕，恍如山涧清流，忽徐忽疾，时而潺缓徐行，时而奔腾倾泻。又如千里良驹，或则翻山越岭，或则放蹄奔腾，势不可当，令人神往。张瑞图行、草似蓬头粗服，不事修饰，然不失法度；在流畅、连贯中，流露出章草意味，增添了淡雅古拙、凝重含蓄的趣味。
张瑞图楷书，特别是小字，亦属不凡。点画、结体劲健异常，然举手投足，似漫不经心，古朴稚拙，散旷淡雅，极富天趣，但他十分注重笔画之间，字字之间的呼应与协调，以行为正，静中见动，所以没有当时楷书过于端正匀净，圆润光滑，而失之板滞，千篇一律的弊病。
《评书帖》又云，“明季书学竞尚柔媚”,而张瑞图“矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”评价比较客观。张瑞图对明末书家黄道周、王铎、傅山等有较大影响。对力矫当时甜媚温润、匀净圆熟的书风起了重要作用。