张司空华离情

　　秋月映帘栊，悬光入丹墀。
佳人抚鸣琴，清夜守空帷。
兰径少行迹，玉台生网丝。
庭树发红彩，闺草含碧滋。
延伫整绫绮，万里赠所思。
愿垂湛露惠，信我皎日期。

这首诗是江淹《杂体三十首》中的第十首，拟西晋诗人张华的情诗，写思妇怀念远方的丈夫。张华，字茂先，晋惠帝时官至司空。其《情诗》五首，大都写游子思妇之情，格调清新，耐人讽咏。
头四句写思妇月夜怀人情景。“帘栊”,挂有帘子的窗户。“丹墀”,涂成红色的台阶。两句从张华《情诗》其三“清风动帷帘，晨月照幽房”两句化出，为读者描绘出一个清辉满眼、晶莹如玉的境界。月夜美妙如是，按理当能给人以温馨，以遐想，以憧憬，但因思妇独守空闺，了无情绪，美妙的月夜不仅未能给她带来美妙的情思，相反使她平添出一种悲凉落莫之感，她平时隐郁在胸中的忧苦更加深重，更加难于抑制。她无可奈何地拨弄起琴弦来，那琴声一定是充满了幽怨，听之令人心酸，催人泪下。四句连用了“映”、“入”、“抚”、“守”四个动词，给画面造成一种动感，但这动适足进一步反衬出月夜之静，反衬出思妇幽独凄惶的心境。中四句，转而描写室外环境，在空间上是一种位移，在时间上是一种对于过往岁月的追溯。院中的小径人迹罕至，庭台上布满了蛛网，说明夫君离家已久，这里寂寞已久，而思妇独守空闺、苦思苦念也已很久！当然这里也还有生命存在，庭树还在那里开着红花，草色也是那样青翠滋润，它们给这寂寞的小院带来了一点生机和活力，但终不能驱散这小院的寂寞。它们大概只能在那里自我欣赏，自悲自怜，自生自灭，就像那一位“守空帷”的“佳人”。四句全为写景，但寂寞之人、之心、之情已寓于其中，读之令人触景情伤。末四句，仍回笔写闺中思妇。“延伫”,久立。“绫绮”,丝织物，这里代指寒衣之类。“湛露”,浓重的露。《诗经·小雅·湛露》:“湛湛露斯，匪阳不晞。”这里用以比喻情爱。“皎日”,白日。《诗经·王风·大车》:“谷则异实，死则同穴。谓予不信，有如皎日。”“期”,许，谓发誓以心相许。思妇“抚”了一阵“鸣琴”,大概是累了，也可能是腻了、烦了(“鸣琴”作为陪伴着她的忠实伴侣，她大概是要经常“抚”一“抚”的，难免不会有腻了、烦了的时候),不由得站了起来，站了很久、很久。她在看什么、想什么呢？ 她一定是在凝望着远方，又一次想起了她的丈夫。他现在在干什么呢？天气转凉了，他有寒衣穿吗？思妇想到这里，回过神来，开始连夜缝制寒衣，以便尽快寄给丈夫。她准备寄去的，自然不仅仅是一件寒衣，而是一片炽热的情意。丈夫久出不归，音讯杳无，他是不是把自己忘了？ 是不是另有新欢了？这是不能不令人担忧的。但愿这件寒衣能带去自己的一片忠贞，能唤起丈夫对自己的一片温情！ 末两句，直抒思妇衷曲，她所遭受的冷落，她的隐忧、痴情俱得以和盘托出，如终场锣鼓，振起一片动人心魄的余响，一个始而含而不露，终而大胆展露心扉的思妇形象，也最后在读者面前站立了起来。
诗篇始以景起，终以情结，中间以景语过渡衔接，构成了一个情、景、事交错间出、彼此交融的艺术境界。语言于平易中透出绚烂，如“红彩”与“碧滋”相互映衬，红便觉得格外红，而绿又觉得格外绿，给作品增添了美感。晋宋诗风较为古朴，而齐梁诗风颇为华美，这首诗可谓能熔为一炉，显示出当时诗风转变的轨迹。