嵩山

二十日，从小径南行，二十五里，皆土冈乱垄。久之，得一溪。渡溪，南行冈脊中，下瞰则石淙在望矣。余入自大梁，平衍广漠，古称“陆海”。地以得泉为难，泉以得石尤难。近蒿始睹蜿蜒众峰，于是北流有景、须诸溪，南流有颍水，然皆盘伏土碛中。独登封东南三十里为石淙，乃嵩山东谷之流，将下入于颍。一路陂陀屈曲，水皆行地中，至此忽逢怒石。石立崇冈山峡间，有当关扼险之势，水沁入胁下，从此水石融和，绮变万端。绕水之两崖，则为鹄立，为雁行；踞中央者，则为饮兕，为卧虎。低则屿，高则台，愈高，则石之去水也愈远； 乃又空其中而为窟，为洞。揆崖之隔，以寻尺计； 竟水之过，以数丈计。水行其中，石峙于上，为态为色，为肤为骨，备极妍丽。不意黄茅白苇中，顿令人一洗尘目也！

(《徐霞客游记》)

大凡写景佳作，往往或重对比，或抓特征，或用比喻，从而读来如临其境。徐霞客的这篇嵩山日记，就是三者兼而有之的写景小品。
他从大梁而入，只见“平衍广漠”,无泉无水；走近嵩山，虽有几条溪水，却“皆盘伏土碛中”,有泉而无石，亦美中不足。对比之下，登封东南的石淙河，有水有石，岂不是风景独绝吗？
石淙美景，无疑在于那些“怒石”。然此石并非散撒遍地的乱石顽块，而是“立崇冈山峡间，有当关扼险之势”,涓涓溪水，渗过立石中部，便形成了“水石融和，绮变万端”的特点。真正的写景妙笔，不但在描摹逼真，而且在发现景色的特征，从而使人更好地欣赏它。徐霞客是旅行大家，当然能“慧眼”识风景了。
接着，文章便以形象的比喻写怒石的“绮变万端”: 水两旁的，象天鹅延颈而立，象飞雁并行有序； 水中央的，有的如犀牛饮水，有的如猛虎伏卧；露出水面低的，象个小岛；露出水面高的，则象个平台。而石中又往往天生空穴，形成窟洞，真是千姿百态，“备极妍丽”。难怪徐霞客见了，要又惊又喜地感叹： “不意黄茅白苇中，顿令人一洗尘目也！”