少年行二首

[明]高启

官侍长杨拜夕郎，况凭内宠在椒房。赐金十万身无用，乞作胡姬一日妆。
下直平明出禁门，笑提博局伴王孙。宝刀不敢轻输却，明日沙场欲报恩。
《少年行》属《杂曲歌辞》。《乐府遗声》名之为《游侠曲》。诗二首虚实结合，塑造了一个身在宫中，轻生重义，无时不思以身报国的少年英雄形象。热情地赞扬了他的忠贞品质，表现了诗人渴望建功立业的豪情壮志。
第一首，一、二两句，诗人首先将少年主人公推向观众，平铺直叙地向人们介绍这位少年英雄的特殊身份和所处环境。“官侍长杨拜夕郎，况凭内宠在椒房。”读之令人有下笔漫无边际、离题万里的感觉，无论怎样，人们很难将宫中侍卫官和少年英雄联系在一起。第三句却极见诗人功力，承上启下，顺势引出“乞作胡姬一日妆。”“胡姬”即西域美女；我国古代对北方边地和西域各民族统称为胡；“姬”是对女子的美称。这最后一句乃全诗画龙点睛之笔，即诗家所谓的诗眼所在。乍一看来，似乎不知所云，怎么由宫中扯到“胡姬”身上呢？其实，没有这一句，全诗也就没有了灵魂。正是“胡姬”一语泄露了诗人的天机，亮出了诗人的良苦用心，含蓄委婉地表达了少年英雄的志向所在。由此看出，此诗从形到神，酷似绝句。关于绝句的章法，元人杨载的《诗法家数》认为：“大抵起承二句困难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是，至于宛转变化功夫， 全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”我们可以认为“乞作胡姬一日妆”是一种有趣的逗乐语言，这种语言只能出自这个少年之口， 非常合乎一个刚刚步入青春的人的心理特点和口吻，对什么事情都充满着好奇，对生活， 对异性更是充满着神秘和向往，憧憬着幸福和甜蜜，所以，在边塞打胜仗之后首先想到的战利品就是“胡姬”,他把美女当作最珍重的，这是作为人的一种欲望的自然的流露透过语言再深入一层，就可见其志向和性格：洒脱豪放，调皮聪颖，不慕富贵，不图安逸，不羡钱财，志向远在边塞，制服胡人，以保国家太平，百姓安居。这样我们便可看出，前两句是后两句的铺垫，后两句是对前两句的升华；没有前边的铺垫，后两句就成为无本之木，无源之水；没有后者，前者也就失去了存在的意义。这样前后相联，天衣无缝，结合紧密，浑然天成。
第二首，诗人采取与第一首同样的表现手法，先写“下直平明出禁门，笑提博局伴王孙。”“下直”即下班。“博局”即棋盘。也就是说，天即将明亮，这位少年下班走出宫廷，非常兴奋地和贵公子们一起摆下棋阵，兴奋之至，忘乎所以，随便以身上所带之物作为输赢的抵押，这种举动也只能是少年所为。可是，第三句另辟蹊径，写“宝刀不敢轻输却，明日沙场欲报恩。”俗话说：“宝剑赠壮士，脂粉送佳人。”诗人在这里将宝刀一把送给了少年英雄，以宝刀写其壮，身上之物最为珍重者，惟宝刀而已耳。只有宝刀不敢作为抵押，其他则全然不惜，因为来日还要奔赴沙场，驱逐胡虏，安邦定国，报答君恩。身虽在宫中，心却无时不在边塞。但是，少年英雄的这种志向依然是在最后点出的，前面的描写当然是“醉翁之意不在酒”了。
两首诗，手法相同，一个人物，一写言，一写行，各自独立成篇，又互相关联，互相依存，虽无曹植《白马篇》那样铺张扬厉地描写“幽并游侠儿”,但我们的少年主人公何尝不是“狡捷过猴猿，勇剽若豹螭”呢？又何尝不能“控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄”呢？当然， 《白马篇》中诗人感情的潮水如同惊涛出急峡，好似银河落九天，奔腾直下，不可遏止他极尽铺陈排比之能事，将一系列动作描写和形象生动的比喻，不厌其多、不厌其烦地尽情罗列在一起，把少年英雄的形象维妙维肖地勾画出来。而诗人高启却避开《白马篇》,躲开“游侠儿”,另出心裁，采用虚写，别开生面，让读者通过自己的引导，充分驰骋想象，来弥补诗中所采写，道出诗中所未道，说出诗人之心声，深得唐人绝句之妙处因此，在《少年行》二首中，轻利重义，洒脱豪放，忠于国家，慷慨奔赴沙场报国杀敌的少年英雄依然是栩栩如生，跃然纸上，呼之欲出。卒读全诗，我们不是已经看到这位少年，骑着装饰华美的雪白大马在“联翩西北驰”吗？