看微阳西斜。倚层楼醉起，秋在天涯。怎奈乡关 千里，断云犹遮。悲寄旅、思年华。问浪游、何 时还家。想故国衰芜，长亭旧柳，惟有数行鸦。
摧蓬鬓，惊尘沙。听寒风野哭，荒戍清笳。 换尽人间何世，海桑堪嗟。凉露下，沧波遐。澹 一江、凄凄蒹葭。但遥想苍茫，招魂路赊愁转加。
据词序与词作内容，这首词似作 于1912年秋。辛亥武昌首义，黄侃与 黄兴、居正等人聚于武昌，其时汉口 空无一卒，黄侃倡议渡江，于是汉口 光复，军政分府成立。清廷震恐，命 冯国璋率大军南下，黄侃返蕲春谋聚 义师以拒之。未果，汉口失陷，黄侃 迂道黄梅至九江而走上海，主办《民 声日报》。至1912年秋，作者离开故 乡恰近一年。作者亲身参与的辛亥革 命，虽然推翻了两千多年的封建帝 制，但其成果却为袁世凯所窃夺。面 对无涯秋色，作为“性情中人” (汪 辟疆《悼黄季刚先生》语)的革命先 驱者兼诗人词家，国恨乡愁自不免形 之于颜色，流露于笔端。乐府古辞 《悲歌行》之“悲歌可以当泣，望远 可以当归”,引起词家强烈的共鸣， 并且给他深沉的慰藉。交集于词家胸 (序中的“匈”为胸之古字) 中的 “万感”,一言以蔽之是乡愁引发的 国恨。
起始三句点明场景。词家醉后登 上高楼，凭栏眺望，一片秋色绵延至 天际而未尽，一轮金黄色的斜阳，正 沉沉西坠。傍晚的秋色，多么令人陶 醉，于是想到家乡的秋色不知怎样了， 郁郁累累的怀念故土的情思，油然而 生。但是故乡相隔千里，何况还有一 片浮云遮住视线，实在没法看到。这 是四、五两句的词意。六、七两句， 回顾往昔的峥嵘岁月： 倡言种族革 命，斥责君主立宪，撰写振聋发聩的 雄文，参与动地惊天的首义。虽奔走 半生，但仍客居他乡，不禁悲从中 来：不知何时才能回到桑梓故里。思 乡乃人情之常，但词家虽为革命先 驱，于此不仅不能免，且较常人为 甚。晚年在记他堂嫂萧氏死在蕲春县 城一事时说，虽离家才逾百里，“仍不 得不谓之客死”。可见词家的乡土观 念之浓，真是无情未必真豪杰了。上 阕结句，“想”字一贯到底，且起联 结下阕的作用。刻骨铭心的故土，料 想起来，也一定是满目荒凉的景象： 衰败的秋草遍地，古道上的枯柳，栖 息着一群乱鸦。
过片以描述特有的物候起句。凄 厉的秋风吹着蓬乱的鬓发，惊起大地 的尘沙。听那奔啸呼号的风声，似乎是 在哭泣； 更加伴随着边荒戍所传来的 凄凉清越的笳声，真是令人竦肃。故 乡为何如此萧条？大地为何如此凄 凉？不是由王朝变为民国了吗？原来 袁世凯正加紧窃国乱政，民国已有名 无实了，这变化真可叹啊！ 海桑，就 是沧海桑田，通常用来形容社会的巨 大变化。词家思绪万千，久久地凭栏 伫立，不知不觉已日没西山，夜色渐 浓，露水凉气袭人，苍绿的江水更显得 旷远无际，茂盛的芦苇长满了水光流 动的江边。词家再度从留连眼前秋景 的沉思中回过神来，想到故乡相隔遥 远，自己客居异地不能返归，而以 “愁”字作结。
这首词脉络清晰，以乡思通贯全 篇；层次迭宕，由眼前写到家乡，又 回到眼前，再写到家乡；形象鲜明而 富有特征，衰芜、旧柳、寒风、蒹葭 即是；语言隽永，多处用典而不露雕 凿痕迹，如词序暗引乐府古辞，词末 反《招魂》其意而用之(屈原告诫游 魂，上下四方环境太险恶，快点返故 乡； 词家则说，自己客居千里之外， 即使有人招魂，也因路远回不去而加 重愁烦);词风婉约。关于黄侃的词 风，要稍稍多说两句。“诗庄词媚” 是传统观念，黄侃也恪守此道。现存 的376阕词中，多处标有“和清 真”、“和白石韵”、“和梦窗”、 “和晏几道韵”、“和同叔”、“和 耆卿韵”等字样，可见婉约派词人对 他的影响。即以本篇而论，线索是乡 愁，核心却是国恨。但形诸笔墨，则 不同于他的诗作，尤其不同于他的政 论文。诗歌可以疾呼“硕鼠亦已众， 宁念烝人饥” (《上留田行》),文 章可以痛骂“朝廷，盗薮也； 富人， 盗魁也” (《哀贫民》),但到了词 里则为“换尽人间何世？海桑堪嗟” 了。前者直抒胸臆、痛快淋漓，后者 含蓄委婉、纡徐平缓。还有一点要说 及的，就是《寿楼春》词调为南宋词 人史达祖的自度曲，前后段多作拗 句，皆连用平声字，创作难度比较 大，故填此调者稀。黄侃熟谙音韵， 故命笔挥洒自如，字字合律(开头的 五字句，第一个字读刊，是“平平平 平平”句式)。即此一端，可见黄侃 的才气。