《子昂画竹》

虞集

高崖数竹凌风雨，老可当年每画之。

修影自怜流水远，虚心如待出云时。

纵横鸿爪留沙碛，宛转鹅群向墨池。

百年湖州仍见此，故知王子善参差。

虞集(1272—1348)，元著名诗人。字伯生， 临川崇仁(今属江西)人，祖籍仁寿(今属四川)。曾任集贤修撰、翰林直学士兼国子祭酒、奎章阁侍书学士等。虞集诗能反映民生疾苦，具有较强的民族意识；诗风严峻，声律圆熟， 自称其诗如“汉廷老吏”。与杨载、范椁、揭傒斯齐名，号称元代四大家。有《道园学古录》等。

虞集另有《送吴真人序》一文，对赵孟頫的画竹风格作了描绘：“竹并立如铁石，枝叶交错，深不可测，而历历可数。”并进一步指出，乃得力于赵氏的笔墨功力： “盖其翰墨法度深稳，能极古人神巧之所至而兼之，固数百年之寥寥者矣。”

此诗全面地描述了赵氏画竹的结构、特征、技法渊源、创作心情等。首联先描述此图继承了北宋著名墨竹画大家文同(与可)的优良传统，以高峻的崖石作为墨竹的背景，更有力地烘托出数竿墨竹凌风冒雨冲霜傲雪的精神。一起笔就具有高屋建瓴、统括全图的气概。

颔联写赵氏创作此图时的心情，以宋代宗室、赵氏王孙的身分而屈节仕元，已无高崖之竹凌风冒雨的精神，倒像水中竹影，随顺流水远逝，一去不返，徒增自我怜惜之心而已；只有仿效竹子，空虚其心，使胸无尘染，像陶潜那样做到“云无心而出岫”，庶可聊以自慰。此联深刻地揭示了赵氏仕元后的矛盾复杂心情，并巧妙地指出此图“以竹写我” “竹中有我”的特征。

颈联赞赵氏画竹的笔法特征：他运笔沉着，有如鸿爪留痕于沙碛，纵横而有力；他的笔法又灵活自如，像王羲之临池练字，观鹅颈自由转动而笔法愈加矫变。此联运用一喻一典，极为传神地刻画了赵氏画竹的笔法特征，并且寓赞于叙，一笔两用，特别简练有力。

尾联再以总赞作结：没有料到在画竹大师文同诞生一百多年之后，在湖州重又见到技巧如此高妙的画竹能手，这位赵氏王孙真像《诗经·关雎》篇所写“参差荇菜，左右流之”那样运笔自如、笔笔生辉了！

这首题画诗，把画家的技法与精神打成一片来写，确实是别具一格的。