寄洪昉思

垂堂高坐本难安，身外鸿毛掷一官。
独抱焦桐俯流水，哀音还为董庭兰。

作者与洪昉思 (清代著名戏曲家洪升的字)有莫逆之交。这首短诗，写于康熙三十二年 (1693),表达了视为官如身外鸿毛、弃之不足惜的心志，对友人飞来横祸寄以深切的哀伤。
《清诗别裁》在此诗后有小注： “昉思成 《长生殿》传奇，于国恤时演之，宫赞在坐，御吏弹劾去官，事后以诗寄之，但比之董庭兰，未免视为门下士也。”诗的一、二句，就概括出了 《长生殿》 演出遭祸的公案。《长生殿》写成的第二年 (康熙二十八年，即公元1689年) 八月，在京演出，邀请当时名士好友宴饮观赏，作者亦应邀在座。不料给事中黄六鸿若 “墙阴黄犬”,以在康熙佟皇后丧期未满，国忌期间演唱为 “非时”,大举劾治问罪。昉思被国子监除名，作者也以 “国恤张乐大不敬”的罪名革职。当时曾有人写诗感叹：“可怜一曲 《长生殿》 ,断送功名到白头。”在处理这一公案中，作者 “一身任之”,既不出卖友人，又拒绝官吏索贿，表现了过人的义勇和骨气。俟后，绝意仕进，废置终老。他的十年仕宦生涯，历尽波折，故慷慨陈词： “垂堂高坐本难安，身外鸿毛掷一官。” “垂堂高坐”,指升任右春坊赞善兼翰林院检讨。这两句极言身居高位，俸禄优渥，但官场险恶，本来是难于远祸全身的，因而丢失的官爵厚禄不过是 “身外鸿毛”,无足轻重罢了。“本”字，是看透宦海浮沉，也暗示观剧无故获罪一事。拈动词 “掷”入句，极富表现力，一个鄙夷世俗，蔑视权贵的傲岸形象兀然而立。作者削职后，并非无复起的机遇。与他同遭株连的查嗣琏，遂后改名查慎行，又攀上高枝，他虽穷困潦倒却恪守气节，还写诗： “解道箫韶能引凤，何妨一鹤不来仪。”甘愿做野鹤闲居，也不做凤凰朝君，可见他的孤立耿介和对朝廷的决绝态度。
诗的三、四句： “独抱焦桐俯流水，哀音还为董庭兰。”连续用典以表达对好友不幸遭遇的哀伤之情。“焦桐”,据《后汉书·蔡邕传》记载： “吴人有烧桐以爨，邕闻火烈之声，知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰焦尾琴焉。”后遂以焦桐代称琴。这一句又用弹奏 “高山流水”的曲调，暗示彼此两人为知己。据《列子·汤问》 载： “伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山。钟子期曰：‘善哉！ 峨峨兮若泰山！ ’ 志在流水。曰：‘善哉！ 洋洋兮若江河！ ’ 伯牙所念，钟子期心得之。”本谓乐曲之高妙，后亦用来喻指知音。作者用典贴切，语意双关，既是对《长生殿》一剧的赞颂，也是对交谊至终，绝不见弃的写照。末句，取唐代琴师董庭兰之典。董为肃宗朝宰相房琯的门客，以善弹《胡笳》名噪一时。诗人李颀曾作诗赞之： “幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。”后获罪，为房琯所掩匿。这里把洪昉思“比之董庭兰，未免视为门下士也”,虽说法有所不当，但表明二人厄运相类，为友人哀痛之情悠悠然而生。
作者论诗说： “诗以言志，诗中须有人在，诗之外尚有事在。” “主(以意为主)强而役(言语为役) 弱，则无令不从。”这首诗也是遵循这一主张的。诗中通过自身和友人的经历遭遇，抒发了朋友之间的深情厚谊，而且概括出当时的政事，以事抒情，寓情于事。遣词用典皆从属于“志” 和“主”,“以发其抑郁不平之慨” 。
综观全诗，前半写得“奔放有余，不取蕴酿”,给人以“酣嬉淋漓” 之感； 后半则变为沉着厚重， 有婉曲不尽之意。正如清代邓之诚所说： “其诗𡺎刻清新，归于浑厚，斯可为贵。” ( 《清诗纪事》)