宋词《清平乐》 - 辛弃疾

诗词鉴赏《清平乐^①·辛弃疾》

茅檐低小^②。溪上青青草。醉里蛮音相媚好^③。白发谁家翁媪^④。

大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖^⑤，溪头卧剥莲蓬。

①清平乐，词牌名。　　②茅檐，指茅草屋。　　③蛮音，吴地的方音。相媚好，相互说着柔媚好听的方言。媚好，悦耳、动听。　　④翁媪，指老头与老太太。　　⑤亡(音义同无)赖，原意无聊，这里是顽皮、淘气的意思，并无贬意。

这首词是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画，轻笔淡墨，令人赏心悦目。

上片勾勒环境烘托气氛。开篇用素描手法，从“茅檐”“溪上”“青草”入手，淡淡几笔便形象地描绘出江南农村的特色，为人物的出现安排下广阔的背景。“茅檐低小”引杜甫“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频”绝句。第二句点明茅屋距小溪不远，而溪上青草，是暗用谢灵运“池塘生春草”语意，说明生机无限，又是农忙季节了。三、四句写词中出现的老公公和老婆婆，他们讲话的声音带着醉意，愈加显得温柔婉媚，但是等走到他们面前时，才发现说话的已不是什么年轻人，而是白发苍苍的老年人了。从“醉里”可以看出老年人生活的安详，从“媚好”可以看出他们精神的愉快。

下片转入对这一家其他人的描绘。这样写，主客观层次较为分明，比把“醉”的主语指翁媪似更合情理。大儿锄豆，中儿编织鸡笼，都是写非正式劳动成员在搞一些副业性质的劳动。这说明农村中绝大多数并非坐以待食、不劳而获的闲人，即使是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿。只有老人和尚无劳动能力的年龄的孩子，才悠然自得其乐。诗人着力于“小儿”的描绘，共用了两句，占全词四分之一篇幅。“溪头卧剥莲蓬”形象地刻画出他无忧无虑、天真活泼的神态。对此，词人感到由衷的欢喜。

这首词具有浓厚的农村生活气息，字里行间处处洋溢着作者对农村生活的喜悦之情，客观上反映了作者对黑暗官场生活的憎恶。

●清平乐，唐教坊曲名，后用为词牌。又名《忆萝月》《醉东风》等。双调四十六字。上阙押仄韵，下阙换平韵。亦有全押仄韵者。

●辛弃疾留下的词，丰富了福州水的韵味，山的灵性，甚至成为福州向外推广的绝佳代言辞。最有名的当数赞美福州西湖的“烟雨偏宜晴更好，约略西施未嫁”。苏东坡曾把杭州西湖比喻成西施，而在辛弃疾笔下，福州西湖则成了未嫁的西施，秀丽玲珑，清纯可爱。

●辛弃疾的词风影响了一代人，南宋重要的辛派词人不下数十人，和辛弃疾同时的有陈亮、刘过等，稍后有刘克庄，更晚有刘辰翁等。他们的词慷慨激昂，把词推向抚时感事、散文化、议论化的道路，虽音律精确，辞藻秀丽不及姜夔、吴文英，但却有着高昂的气势。

田园生活为许多郁郁不得志的骚客们提供了广阔的创作背景。他们大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材，把细腻的笔触投向静谧的山林、悠闲的田野，从而创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。陶渊明可以说是田园诗的鼻祖。

归园田居

陶渊明

种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣；衣沾不足惜，但使愿无违。

陶渊明的《归园田居》一共有五首，这是其中的第三首。这首诗写的是田园劳作之乐，用语十分平淡自然。初看，此诗平淡无奇，淡到几乎看不见诗，但却得到人们的欣赏并广为传诵，全诗在平淡与幽美、实景与虚景的相互补衬下相映生辉，柔和完美。与中国文学史上前前后后诸多的田园诗人相比，陶渊明最大的特色就是亲自参加了农业耕作，并在诗中真切地表达了其中甘苦。

田园诗属于写景诗的范畴，这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，即作者笔下的自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。

月亮作为一种永恒与自然的象征，它也成为士大夫逃避纷纭的现实苦难，笑傲山林的人格的意象，在否定了现实的人生目的和道德之后，月亮就成为一种飘逸的风范。“带月荷锄归”表现了诗人返归家园，超然世外的洒脱。

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。