(宋)欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

(宋)欧阳修

踏莎行·候馆梅残

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

这首令词是欧公以深婉见长的具有代表性的作品之一。词的构思别致，打破前景后情的一般格局，同时写了男女双方的离情相思，即写在外游人忆家之情的同时，联想到居者闺中人忆外的情思。

词的上阕，以景带情，写行人在征途上的所见所感。他看到途中一派恼人的春色，愈走愈抑制不住忆家的愁思。词一开始三句“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。”写行人征途所见，候馆前的梅花凋残了，溪水桥畔的柳枝才冒出纤细的嫩芽来。随着温暖的东风，传来花草袭人的香味，趁着大好春光，征人摇动着马的缰绳踏上征途。这里具体描写了行人在“梅残”、“柳细”、“草薰风暖”的大好春光中，与家人不能团聚，却远游跋涉在征途中，这怎能不引起离愁呢？显然心情不是愉快的。接下去两句“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”是由所见过渡到所感。说他马不停蹄地离家渐远，离愁渐深，正像沿途经过的河里的春水无穷无尽，长流不断。这里以水喻愁，以流不断的春水隐喻无穷的离愁。使抽象的“离愁”一跃而成为具体的形象，使人获得具体的印象。表现了欧词以深婉见长的词风。

词的下阕是居人忆外，由情入景。即写行人想象中的思妇对他的怀念。道二句“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”这是行人由自己的离愁相思推想到居者的离愁相思。设想她必然因丈夫外出，自己的柔肠，都一寸寸地愁断了，她的两眼也充满了梳妆好了以后再流出的泪水。这里用“寸寸”来描述“柔肠”断裂的情景，足见其伤心之甚，愁苦之极。用“盈盈”来形容“粉泪”汪汪的状态，足见其泪水之多。表面上写思妇的外在情态，实际上正是她痛苦心境的外在表现，因为泪是感情活动的象征。李清照有“欲语泪先流”的名句。粉泪成河，正表现了相思之苦深极。第三句“楼高莫近危栏倚”，这是行人想象中思妇的心理活动，说不要再登上楼去靠着那高高的栏杆痴望了吧？其实，说“莫近危栏倚”，正说明是由于倚栏远望看不见行人才发出这样的感叹。这和李煜的“独自莫凭栏”，范仲淹的“明月楼高休独倚”的造语同出一辙，皆是从反面落笔，表现极其沉痛的感情。这里既写出了行人对思妇的劝慰关切之情，又写出了思妇盼望行人归来登楼痴望的情态。词的歇拍两句，“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”这两句承上说，人已经走得太远，望不着了。能望到的，只不过是长满青草的平原，即使望到了草原的尽头，又还有春山挡住了视线，而行人又还在春山之外，这如何能望得见行人的踪影呢？作者运用了逐层深入的方法，一波三折地写出思妇怀念行人的急迫心情，反衬出行人对思妇的无限相思之情，构成了一种委婉缠绵的意境，体现了作者以深婉见长的词风。“平芜”两句，一向为人们所赞赏，认为是与范仲淹“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”相类的名句，都用的是递进一层的写法。但欧词更深了一层，更深刻感人。