(宋)晏殊《踏沙行·小径红稀》原文赏析

(宋)晏殊

踏沙行·小径红稀

小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

这首词写的是暮春的闲愁，它轻柔细腻而不着一句艳语，凄婉哀怨而不着一句愤激语，读起来象清风开襟、幽香扑鼻，一种清新自然的快感、含蓄蕴藉的美感，便在眼底口角洋溢出来。宋王灼说他的词“风流蕴藉，一时莫及”(《碧鸡漫志》)，清谢章铤说他“词致婉约”(《赌棋山庄词话》)，正好把握了他的词的艺术特点。词人在这首词的开端，给我们描绘了一幅暮春的景色，暗寓了“美人迟暮”的悲哀。“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。”说的是花谢了，草绿了，树头的枝叶成阴了，词中的主人公看到这景物的变化，自然要产生“浮生岂得长年少”，“落花风雨更伤春”的伤春情绪。但词人并没有顺着这条感情的线索发展下去，把词写得很凄婉，很愁苦，写得“人不堪其忧”的样子，而是把笔锋一转，让满腔的幽怨，发泄在“春风不解事”上。“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。”我们的主人公认为“行人”之所以没有归期，是因为“杨花”的逗引；而“杨花”之所以敢于这么放荡，则是由于“春风”疏于约束的结果。“杨花”在诗词中，常常用比喻爱情不专一的荡妇。宋黄六鸿《福惠全书·刑名部》云：“妇人水性杨花，焉得不为所动。”意即妇人象水性那样的流动，象杨花那样的漂泊，怎么能不为金钱物资所动呢？这里的“杨花”，就是以“花”喻“人”。所以它是象征，又是比喻，还是情理的反差，手法多样，韵味隽永，成了脍炙人口的名句。

下片的“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉烟静逐游丝转”，继续对女主人公的生活情趣和内心活动作细腻的描写，对上片来说，是“住而不住”；对下片来说，是“转出别意”，因而是合作的。第一句写暮春的景色，化用杜甫“接叶暗巢莺”(《陪郑广文游何将军山林》)句意，言翠绿稠密的树叶，已可藏莺，说明流年已在暗中偷换，“辜负了春三二月天”。第二句写寂寞的心境，言放下朱帘，怕的是看到双燕归来，惹起闲愁无数。第三句写无聊的生活。香炉升起的袅袅青烟随着虫儿吐出的丝缕，在空荡荡的屋子里打圈圈，《牡丹亭·惊梦》的“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线”，正是从这句话脱胎出来的。从这里可以进一步领略女主人公此时的愁绪。结句是以情结果，含有馀不尽之意。“一场愁梦醒来时，斜阳却照深深院。”正因为我们的女主人公怀着万种闹愁，百无聊赖，才逃入梦乡，去追寻她已经失去的欢乐。那里知道春梦一醒，闲愁依旧，一抹淡淡的斜阳，返照在她深深的庭院里。这两句话，把女性的神态，写得何等形象；把女性的心态，写得何等细腻！言外有意，韵外有致，却没有一句庸俗的话，一个妖冶的词，别有一种婉妙含蓄的意境。张舜民在《画墁录》里讲了一个故事：柳永因为作词得罪了宋仁宗，跑到相府来求官。“晏公曰：‘贤俊作曲子么？’三变(柳永)曰：‘祗如相公亦作曲子。’公曰：‘殊虽作曲子，不曾道：彩线慵拈伴伊坐。’柳遂退。”这个故事，不但说明了晏殊和柳永的词风有雅俗之别，而且说明他在北宋词坛上，取得“宋词既昌，唐音斯畅，二晏(殊与其子几道)济美，六一(欧阳修)专家”(陈洵《海绡说词》)的最高赞誉的原因。