姜夔《扬州慢》

姜夔《扬州慢》姜 夔

姜 夔

淳熙丙申至日^①，予过维扬。夜雪初霁^②，荠麦弥望^③。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也^④。

淮左名都^⑤，竹西佳处^⑥，解鞍少驻初程。过春风十里^⑦，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏^⑧，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工^⑨，青楼梦好^⑩，难赋深情。二十四桥仍在⁽¹¹⁾，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

注释 ①淳熙丙申：宋孝宗淳熙三年(1176)。②霁：雨雪停止，云雾散开。③弥望：满眼。④千岩老人：萧德藻的号。⑤淮左：淮扬一带，宋置淮南东路，亦称淮左。⑥竹西佳处：杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”竹西，亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前。⑦春风十里：唐代杜牧《赠别二首》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”⑧杜郎：指晚唐诗人杜牧。⑨豆蔻词工：杜牧《赠别二首》诗：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。”⑩青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，留得青楼薄幸名。”(11)二十四桥：杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”据沈括《补笔谈》，二十四桥指扬州很有名的二十四座桥，而据李斗《扬州画舫录》，二十四桥即吴家砖桥，一名红药桥。

鉴赏 姜夔少以词名，精通音律，能自制曲，常常率意为长短句，然后协以音律，这是对于词的形式的大胆创新。《扬州慢》就是姜夔自度之曲，词作于宋孝宗淳熙三年(1176)，其时他经过扬州，看到这座昔日无限繁华的城市因为战乱而满目疮痍，心中引发无尽悲凉，因此满怀凄怆地写下了这首慢词。

“黍离之悲”也许是姜夔能够献给扬州的最真切的感情了，当昔日的繁华被战火焚尽，当歌舞升平被哀鸿遍野取代，他能做的只能是哀叹和痛惜。“夜雪初霁，荠麦弥望”，眼前所见的景象，让他仿佛回到了一千多年前的东周，周大夫经过故宗庙宗室，见昔日宫殿尽为禾黍，感慨周室之颠覆，不忍离去，而作《黍离》之诗，作者此时的心情和古人是何其相似。

词的上阕写他经过扬州城的所见所闻。

“名都”点明了扬州在淮扬一带的地位的重要性，“佳处”则点明竹西亭又是扬州城中的著名古迹。就是这么一座历史悠久、风景优美的名城，给了人无限美好的遐想，所以初次经过扬州，便忍不住要“解鞍少驻初程”。开篇即写扬州与竹西的繁华与美丽，正是为下文写它的破落与荒凉作铺垫，以形成鲜明的对比。

沙汀丛树图 【宋】 惠崇 辽宁省博物馆藏

春风十里的扬州，在杜牧笔下是如此千娇百媚、风情万种，然而此时却完全是另外一幅情景。亭台楼阁都荒芜了，一路行来，只有青青的荠麦映入眼帘。春风十里何时才能再见，它留下的只是记忆中的盛景，而眼前的荠麦只能让人想起“彼黍离离”的慨叹，繁华瞬间化为尘土，这是多么深的悲哀。

扬州之所以发生这么大的变化，转折点就在于金人的南侵。高宗建炎三年，金人初犯扬州，大肆劫掠，时在姜夔作此词前四十余年，其后绍兴三十一年、隆兴二年，淮南皆曾被侵，则在此词前十余年。这首词描写的就是金人入侵淮扬后留下的破落场景。在作者眼里，废弃的城池与高大的树木仿佛都有了人格特征、人的感情，它们对那场战争厌恶到了极点，而不愿意开口说起，更不用说那遭受金人铁蹄蹂躏的百姓了，他们对于战争的创伤更是有着切肤之痛。词到这里沉痛到了极点。

接着宕开一笔，描写在扬州城里的所闻。时间已渐近黄昏，不知从何处传来戍角之声，在空城里响起，显得格外凄清、悲凉。“寒”本来用来形容气候，是人的触觉的感受，然而这里却用来形容声音，写人的听觉，孤独、清寂的心境再也无所逃逸。

下阕写在扬州的心情和感慨。

唐代诗人杜牧曾在扬州任职两年，写下“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初”与“十年一觉扬州梦，留得青楼薄幸名”等这样工巧精美、情深意浓的诗句。这些诗记载着扬州昔日的歌舞繁华，记录了它曾经的辉煌。然而词人不无沉痛地想到，如果今天杜牧故地重游，看到历经战火的扬州一派凋敝荒凉的景象，那该是多么吃惊啊，繁荣与残破的对比，昨日与今天的落差，都蕴藏在“须惊”二字之中。想象中杜牧的心境其实也是词人的心境，震惊与悲哀令他无法用轻盈的文字表达自己的感受，“黍离之悲”的意味进一步深化。

今日的扬州城已经面目全非了，余下的只有杜牧诗中曾写到的二十四桥仍然保留着原来的风貌。月明之夜，玉人吹箫的美好传说已经全然消失了踪迹。桥下荡漾的水波中，只有一弯冷月映照在水面，凄清无声。“冷月无声”，看似无理，其实更进一步衬托出环境的冷寂，自然地流露出对往昔的怀念及对今日的感慨。

卒章以桥边红药的无情反衬人的难以忘情。唐岑参曾有诗云“庭树不知人死尽，春来还发旧时花”(《山房春事》)，表达了风景不殊而人事全非的失落。这里写红药，亦有异曲同工之妙。那桥边的红药年年自开自落，如今却无人欣赏，或是无心欣赏了，这里用昔日繁华的痕迹来增强物是人非、山河变异的悲伤感情，可谓“余音绕梁，三日不绝”。(常迎春)

集评 清《许昂霄：“‘淮左名都，竹西佳处。’扬州府城东北有竹西亭，故杜牧诗云：‘谁知竹西路，歌吹是扬州。’‘纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。’‘豆蔻梢头二月初’及‘十年一觉扬州梦，嬴得青楼薄幸名’，皆牧之句。”(《词综偶评》)

清《 先著：“‘无奈苕溪月，又唤我扁舟东下’，是‘唤’字着力；‘二十四桥仍在，波心荡、冷月无声’，是‘荡’字着力。所谓一字得力，通首光彩，非炼字不能然，炼亦未易到。”(《词洁辑评》卷四)

链接 《扬州慢》词牌。《扬州慢》是南宋词人姜夔的自度曲。本词就是这一词牌的创始之作和代表作之一。定格为双调，九十八字，上下片均四平韵。清代词人查慎行易其名曰《郎州慢》。

姜夔与萧德藻。姜夔三十多岁时，在长沙结识诗人萧德藻(号千岩老人)，其卓特的文才深受萧氏的赏识，萧氏便把侄女嫁给了姜夔。自此之后，姜夔遂依萧德藻寓居于湖州(今属浙江)，卜居弁山白石洞下，此便是姜夔白石之号的来历。经萧德藻介绍，姜夔以诗谒见著名诗人杨万里，杨万里称其“于文无所不工”，并介绍他拜会范成大。姜夔自此同一些名重一时的诗人结成翰墨交谊，不断往来于湖州、杭州、苏州、金陵、合肥等地。绍熙二年(1191)，他冒雪赴苏州石湖别墅访范成大，应约写成《暗香》《疏影》两首传世名作。