太常引

漫翁新制画舫湖中，予为名其舫曰“浮家泛宅”。翁姓李，字仁仲。湖船用布帆，自李始

莫将西子比西湖，千古一陶朱。生怕在楼居，也用着、风帆短蒲。银瓶索酒，并刀斫鲙，船背锦模糊。堤上早传呼：那个是、烟波钓徒？

这首词因友人新制画舫而引起想象，写景抒怀，寄寓了作者仰慕高士隐处山水间的情趣。

词的上片以范蠡携西子归隐五湖的历史故事衬托“浮家泛宅”主人厌于楼居，修制画舸，并首开湖船用布帆新例的隐君子形象。首句“莫将西子比西湖”,化用苏轼《饮湖上初晴后雨》诗“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”句意，却又于句首冠以“莫将”,尤使其意曲折深婉。紧接“千古一陶朱”,将西子与范蠡联系起来，以其历史事实的内涵构成泛湖隐处的美妙意象。“陶朱”即陶朱公范蠡，史载范蠡与越王勾践深谋二十余年而灭吴，蠡以为大名之下，难以久居，遂携西子乘轻舟游五湖，变姓名自号鸱夷子，后父子治产至数十万，齐人闻其贤，以为相，范蠡以为不祥，乃归相印，尽散其财，间行以去，止于陶(今山东定陶),人称陶朱公。这里不仅借范蠡之事为下文对隐处者的颂扬作垫笔，而且表达了对范蠡功成不居、疏财高蹈的饮羡之情。“生怕在楼居，也用着、风帆短蒲”,陡然落笔于现实之境，描摹漫翁潇洒情态。其描写对象，既与前述史事拉开千年距离，而相同的淡泊之志，又将现实之人与陶朱公之间的千年距离骤然凝缩，形成了超越时空的通感效应。

词的下片具体描摹画舫生活情态：饮酒斫鲙，自在逍遥。“银瓶索酒”,“并刀斫鲙”,“船背锦模糊”,动态和谐，色彩明快，构成一幅妙趣横生的图画。同时，图舫主人清俊的风骨、潇洒的气度也自然流溢出来。“锦模糊”,既为实景之锦绣交织，也是“索酒”之人醉眼中的朦胧幻象，上下天光，锦绣模糊，固有无穷浑灏之美，而词人心境沉溺其间，又自然逗发异想幻觉：“堤上早传呼：那个是、烟波钓徒？”烟波钓徒，唐代诗人张志和自号。张于唐肃宗时待诏翰林，坐事贬谪，后不复仕，居江湖，自称烟波钓徒。“那个是”三字，明知故问，沉着厚重。以幻想作结，尤见情志之真。至此，“索酒”、“斫鲙”、的“钓徒”,在烟波浩淼之际更显现出离俗傲世的狂放形象。

张雨一生淡泊，年二十余出家为道士，往来华阳云石间，自称句曲外史。晚居茅山，罕接宾客，有云深不知之趣。故所咏吟，多“如深谷幽兰，苾芬远袭”(明顾起伦《国雅品》)。这首《太常引》,虽为漫翁而作，实亦有自喻之意。