太常引

绿衣持节拥亭亭，玉立万娉婷。一见寸心倾，任诗画、有声无声。新篁摇葆，苍梧张盖，山色入帘青。云淡午风轻，看树影、西窗又横。

这是一幅画，构图十分别致：远处是依微隐约的山色与白云。占据画面主要空间的是万竿修竹，亭亭玉立，娉娉袅袅，似绿衣少女，似倚翠美人。近处是几枝新篁嫩箨，摇曳于苍苍梧桐之下，长幼相依，相映成趣。更妙者，此图景中有景，画中有画：画面之一角，微露楼阁，西窗绿纱，洒上斑驳树影，又成一纸绝妙横幅，天然造化，不烦人工。此可谓构图之高手。

这又是一幅水墨画，以青绿为底色，十分幽雅。画面墨色之搭配，有淡有浓，有枯有润：淡淡的山光云影与浓绿重翠之竹林相辅相成，新篁之嫩颜与苍梧之老色相反相济，隐隐树影与青青帘栊相即相融。作者墨分五彩，用色精审，而整体上色调和谐，意境统一，只见满幅青光，一派绿意。此可谓用墨之高手。

这也是一幅有声画，它用诗的语言构成，在时间的推移中展开。墨作的画，只能是静态的无声画，只可选取时间中的一个点，描绘一瞬间凝固了的空间；这幅画却是有色，有声，有空间的广度，也有时间的长度。且听声音：轻风吹拂竹林，如传私语，不绝如缕；新篁摩挲苍梧，如搔痒处，忍俊不禁；间有树叶飘坠，枝扫窗纱，何处不是天籁，何时无有妙音？再看时态：腻香春粉，万竿亭亭，露压烟啼，清泪如倾，此晨光未露时也；云淡风轻，崇光泛泛，苔痕上阶绿，山色入帘青，此午日映照时也；赤乌西斜，落日反照，满庭清幽，影横小窗，此黄昏夕曛时也。一日之内，一院之景，画面之不齐若此，作者一一摄入画框，此可谓写生之高手。

这更是一幅“心画”,作者外师造化，中得心源，因情而设景，随意而遣墨，笔下景物多为精神之写照，人品之象征。如亭亭之竹，虚心有节，处世得道，不闻人称“竹君子”乎？又如午日之景，云淡风轻，一切都是如此安闲，没有造作，没有苛求，正如文人雅士淡泊宁静之生活态度。再看“新篁摇葆，苍梧张盖”两句，“葆”指“羽葆”,是用鸟羽装饰之车盖，多为王侯贵族所用，这两句字面含义是：新竹凤尾森森，如鸟羽之饰，苍梧广张法轮，如车驾之盖。而内在含意则是：游于新竹老梧之下，安步当车，自有乐天知足之心，无须高车驷马之求。还有“山色入帘青”化自刘禹锡《陋室铭》,其意向所指不言而喻。总之，画面景物处处渗透着作者之精神、气质。此可谓“写意”(写胸中之意)之高手。

中国艺术的最高境界在于道通为一，融合流布。“诗画本一律，天工与清新。”此词正体现了如此精神，故以品画之法读之。