填词如何对上下片进行布局？

词大多是双调，分两段，即上下片，共同构成一个完整的篇章。 上下片各自又有相对的完整性和独立性，在内容上各有所侧重。填 词时如何对上下片进行布局，这是写好词的关键问题。下面，我们 便谈谈对上下片进行布局的几种方法，希望对初填词者有所指引 和增益。

(1)上景下情。即上片写景或以写景为主，下片抒情或主要是 抒情。这合乎人们触景生情、因景抒情的思维规律和艺术手法，因 而在词中最为常见。小令如宋祁《玉楼春》：“东城渐觉风光好，觳皱 波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢 娱少，肯受千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”上片 写春光美好，下片写自己因平时欢娱少而想到及时游乐。长调如毛 泽东的《沁园春·雪》，上片写北国雪景；下片写自己的抱负：“数风 流人物，还看今朝。”此外，李煜《相见欢》、苏轼《念奴娇·赤壁怀 古》、辛弃疾《水龙吟》等，都属于上景下情。上景下人可以归入这一 类。当然，也有上情下景的，不过很少，例如张先《天仙子》。

(2)上昔下今，上今下昔。如辛弃疾《鹧鸪天》：“壮岁旌旗拥万 夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。追 往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树 书。”上片追忆青年时代抗金南归的战斗情景，下片抒发闲居至今 而报国无门的苦闷。而欧阳修《生查子》，上片写去年元夜与情人相 会的欢愉，下片写今年此日的孤独和悲愁：这是上昔下今。晏几道 《临江仙》(梦后楼台高锁)，上片写现在独居楼台的孤寂，引起对旧 日情人的回忆，下片着重写从前与她初见的情景，这便是上今下昔 的写法。

(3)上起下续。上下片都是写事或景或情，或事、景、情彼此交 融，上片是开端、是基础、是前一阶段的事物，下片则是承接、是发 展、是后一阶段的事物。如辛弃疾《西江月》：“明月别枝惊鹊，清风 半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点 雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”以时间先后为线索，上 片写夜行首先的见闻，明月、清风、惊雀、鸣蝉、蛙声、丰收景象；下 片写继续前行的所见，疏星、微雨、社林，就要到达可以歇脚的熟悉 的茅店。全词是一幅恬静优美的农村风景画。

(4)上问下答。如黄庭坚《清平乐》：“春归何处？寂寞无行路。若 有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百 啭无人能解，因风飞过蔷薇。”上片问春归何处，下片回答人不知 道，全词表现惜春和恋春的情绪。李清照《渔家傲》，上片写天帝问 我归何处，下片回答要乘长风到遥远的仙境，表现了不安于平庸生 活、追求理想的激情。

(5)上幻下真。如刘克庄《沁园春》：“何处相逢？登宝钗楼，访铜 雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君 与操，馀子谁堪共举杯？车千乘，载赵南代北，剑客奇才。饮酣 画鼓如雷，谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立；书生老去， 机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉！披衣起，但凄凉 感旧，慷慨生哀。”上片写梦中游宴北方，聚集豪杰，好像已收复中 原，安定天下；下片写梦醒后的凄凉，感慨生不遇时，到老未能建功 立业。

上下两片，除上起下续以外，一般界线比较明显。也有特殊情 况，例如辛弃疾《破阵子》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里 分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓 如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”上 片写到战斗前检阅部队，饱餐，准备出发。幻梦未完，下片继续写战 斗中部队的威武勇猛，取得胜利，功成名就。结句陡然转折，从幻梦 中走入现实。此词篇章结构打破了上下片一般格局，上片意思超越 界线，直接贯通进入下片，末尾转结。它类似李白七绝《越中览古》， 突破起承转结的一般格局，前三句写攻破吴国后，义士们回到越国 的得意骄傲，沉醉于繁华享乐之中，结句转入“眼前唯有鹧鸪飞”的 荒凉景象，戛然而止。

填词，要意在笔先，统筹全局，有层次，有脉络，一气流贯。上下 片相依相成，相激相荡。上片不要将意思说尽，给下片留有发展、申 述的余地；下片要对上片加以扩展、延伸，开拓意境，深化主题。上 下片忌重复纠缠。上下片的情绪、气氛、节奏可以有起伏张弛的变 化，但是应属一个基调，上下片要和谐、统一。比如说，上片“玉炉 香，红蜡泪”，下片“梧桐树，三更雨”，是统一和谐的，下片如换成 “靖康耻，犹未雪”，则不可以。