[商调]集贤宾

思情

天涯自他为去客，黄犬信音乖。日日凌波袜冷，湿透青苔。向东风不倚朱扉，傍斜阳也立闲阶。朴通地石沉大海。人更在青山外，倦题宫叶字，羞见海棠开。
[么] 春光有钱容易买，秋景最伤怀。他便似无根蓬草，任飘零不厌尘埃。假饶是线断风筝，落谁家也要个明白。近来自知浮世窄，少负他惹多苦债。别离期限数，占卜卦钱排。
[金菊香] 敢投了招婿相公宅，多就了除名烟月牌。迷留没乱处猜，柳叶眉儿好，等你过章台。
[浪来里] 更漏永，怎地捱，砧声才住角声哀。有灯光恨杀无月色， 是何相待？ 姮嫦影占了看书斋。
[尾] 听夜雨无情，哨纱窗紧慢有三千解。韵欺蛩入耳，点共泪盈腮。疏竹响，晚风筛，刬地将芭蕉叶儿摆，意中人何在，猛随风雨上心来。

这套散曲，题为 “思情”,是描写家人 (妻子)对于作客在外亲人 (丈夫) 的思念之词。思情也是个古老而又常新的主题。在散套以前，以短小的抒情诗词 (包括散曲) 为主要形式时，总习惯于作集中一点 (抓住一个具体细节) 的开掘，“打起黄莺儿，莫教枝上啼”、“忽见陌头杨柳色”、“过尽千帆皆不是”、“守着窗儿，独自怎生得黑”,在深刻中常显得不够味。有了散套则大不同，以丰富的想象，尽情展开腾飞的思绪，使情感、思想得到充分、真切、全面的表达。这五支曲子围绕 “思情”,情景事交融，却又并不重复，从五个角度展开。第一支曲子是概叙，叙别后的一般情况，去后无信是其重点，一说 “黄犬信音乖”,再说 “朴通地石沉大海”,是引发各节的基因。第二支曲子接 “信音乖”作描写，作第一层猜想，以不知何去为重点。第三支曲子第二层猜想，猜想其有所外遇。第四支曲子在肯定其有外遇不思归的基础上，描绘希望渺茫、空床独守的痛苦，重在所见。第五支曲子继续渲染思情，重在所闻。写外面环境变化对心灵的进一步刺激。融景入情，高潮突起。在严密的结构中，情感变化的脉络很清晰。
在情感上升变化的状况中，这首套曲又注意每节情景交融，情事交织。第一支曲子“凌波袜冷，湿透苍苔”、“向东风”、“傍斜阳”全是虚景，情藏在虚景中。第二、三支曲子叙情事设想，也是虚拟，思念也藏在似不信任的猜想中。第四、五支写实景、叙实事，情涌流在所见所闻中。而在景象交换、情事交替中隐藏着时间的推移。开头的“傍斜阳”虚景中暗含时令，与 “更漏永”遥相呼应，实包含着从“守着窗儿，独自怎生得黑”到“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴暗中时间的推移。
散曲“思情”主题的表达，比起诗词来，结尾显得很有特色。诗词结尾多取含蓄，多用景物衬托，如温庭筠《忆江南》: “千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。”而曲则多取直露，多用雅俗共赏的语言，特别是运用口语，作铭心刻骨的坦露。这最后两支曲子从见闻两个角度，把很多夜景描写融入抒情，更漏用“捱”,角声用“哀” ,月色用“恨杀”,用口语作层层渲染，加重感情分量，很有点像从“开北曲先声”的周邦彦词变化而出。周词 《关河令》 : “秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷，伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁孤灯相映，酒已都醒，如何消夜永？”其惊警质重，朴拙老辣，重在结尾，都对这首套曲有重要影响。