吕本中《采桑子》

吕本中《采桑子》吕本中

吕本中

恨君不似江楼月，南北东西。南北东西。只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团团是几时。

鉴赏 这首小令是代言体，主题虽是传统的离愁别恨，却自有其别致之处。

全词由“恨”字发端。上阕她“恨君不似江楼月”，此处作者点出了“江楼月”这一物象，说明了女子经常“倚楼颙望”，期盼着恋人的归来。“南北东西。只有相随无别离”，“江楼月”每天都在陪伴自己，而君子却一去没有归期，让她承受寂寞，任她红颜逝去，所以女主人公“恨”“君不似江楼月”。而下阕，作者却云：“恨君却似江楼月”，江楼月除了每天东升西落外，还有一个特点，“有阴晴圆缺”，“暂满还亏”。月圆时少，月缺时多。同一个物象，作者分别从正反两个方面着笔，却能做到相得益彰、相映成趣，显示了作者的才气。

这首词用语朴素，短小通俗，颇具民歌风情。词中的女子似乎在自言自语，她“痛定思痛”，决定要“恨”君子，所以，上下阕全由“恨”字发端，仿佛恨意弥漫全篇，但是读完全篇我们却觉得俏皮可爱，虽有责怪、质问，却没有真正的恨，满是爱意的流露。女子仿佛在撒娇，列出了良人不归的“罪状”，拿出江月作对比，怪他不来怜惜自己，充满了娇羞、充满了风情，虽是遗恨满心，却不失温情脉脉，清新可感，这与传统的怨妇词迥异。民歌往往采用重复歌唱的形式，这首词也一样。其实《采桑子》这个词调本身就规定了一种咏叹回环的格调，像“南北东西”，“暂满还亏”两句便是复沓式的。就上下两片而言，还有加以变化的重复，如“恨君不似江楼月”与“恨君却似江楼月”，虽只有一字之差，却能强化民歌的韵味，增添民歌风情。

词中“江楼月”运用了比喻修辞，且颇具艺术特色。钱锺书曾讲过“喻之二柄”“喻之多边”。所谓二柄，“同此事物，援为比喻，或以褒，或以贬，或示喜，或示恶，词气迥异”。本词中用月作比喻，一是赞美，一是怨恨，感情各异，称为二柄。“比喻有两柄而复具多边。盖事物一而已，然非止一性一能，遂不限于一功一效。取譬者用心或别，看眼因殊，指同而旨则异；故一事物之象可以孑立应多，守常处变。”(《管锥编《周易正义《归妹》)

松溪泛月图 【宋】 夏珪 故宫博物院藏

钱锺书这里讲的二柄和多边，是指不同的作品说的。而本词却是一篇作品里用的比喻，既具二柄，又有多边。首先，以“江楼月”作比君子，一爱一恨，具有二柄。其次，上片的“江楼月”，取其东升西落的自然现象，引出“只有相随无别离”;下片的“江楼月”，取其有“阴晴圆缺”的自然现象引出“待得团团是几时”。同用月亮，着眼点不同，遂意义相异，构成多边。这首词里用的比喻，很具有修辞学研究价值，而且能做到自然贴切，新鲜生动，实属难能可贵。(张雅莉)

集评 明《卓人月：“章法妙。叠句法尤妙。似女子口授，不由笔写者，情不在艳，而在真。”(《古今词统》卷四)

吴世昌：“此词虽多重句，而意想高妙，措辞婉约，非能手不办。‘亏’，读如‘欺’，今吴语犹如此。”(《词林新话》)

链接 尊黄庭坚为开派之祖的“江西诗派”。北宋末年，出现了一个追随和仿效黄庭坚的诗人群，徽宗时吕本中作《江西诗社宗派图》，尊黄庭坚为诗派之祖，下列陈师道、潘大临、谢逸、洪刍、饶节、僧祖可、徐俯、洪朋、林敏修、洪炎、汪革、李錞、韩驹、李彭、晁冲之、江端本、杨符、谢薖、夏倪、林敏功、潘大观、何凯、王直方、僧善权、高荷(据《苕溪渔隐丛话》所载)凡二十五人为其“法嗣”，江西诗派的名称从此确立。到了南宋，江西派影响遍及诗坛，当时曾有江西派总集《江西诗派》《续派》刊行。被归入此派的还有陈与义、吕本中、曾幾、赵蕃、韩淲等人。江西派并非全为江西人，但因黄庭坚是江西人，成员中江西人也比较多，故称。他们对诗歌的见解以及诗风大体一致，形成一些共同倾向，如：以学习杜甫、黄庭坚相号召，尤其把黄庭坚的诗论和创作奉为楷模，宋末方回更总结为“一祖(杜甫)三宗(黄庭坚、陈师道、陈与义)”之说；诗歌内容着重表现士大夫日常生活的情趣、亲戚师友的情谊、对人生的理解洞察和气节人格的自我完善，表现出退避社会、转入内省的明显倾向；艺术上力求趋生避熟，翻新出奇，“以俗为雅，以故为新”，追求语言瘦硬劲健，句法奇崛峭拔，音调生硬拗折，色泽枯淡清雅等。

采桑子

吕本中

乱红夭绿风吹尽^①，小市疏楼。细雨轻鸥。总向离人恨里收。

年年春好年年病，妾自西游。水自东流。不似残花一样愁。

注释 ①夭绿：草木繁盛碧绿的样子。

历朝贤后故事图(之一) 【清】 焦秉贞 故宫博物院藏

鉴赏 这是一首春词，形式是代言体，作者以细腻的笔法将闺中女子的相思点染得自然、真切，折射出了世间男女离愁别恨的普遍情伤。

绿树红花是春的代名词，那时，草长莺飞，嫣红姹紫；现在，却是“乱红”飘零、“夭绿”迷漫，一幅暮春景致。可堪风正恶，将仅留的一点诗意打破，催促着光阴，带走风情万千。“乱”“夭”“尽”，都表明了春的流逝，光阴的变迁。这种季节，最易勾起人的感怀，何况独居深闺的女子。春的凋零，仿佛在暗示着红颜的憔悴：桃夭之容，无人欣赏；美之迟暮，无人怜惜，游子依旧漂泊他乡，可悲可叹。

“小市”句交代了女子的居所环境，市“小”、楼“疏”，一幅寂寞、寥落的画面呈现，这与女子的心情基调吻合。没有繁华妍丽，没有丝竹管弦，只有一颗清冷的心和一份等待的情。此刻，佳人正倚楼独守，细数时间长流。

细雨濛濛，将清冷的氛围变得浓重，雨声潺潺，点点滴滴，打在心间，砰然有声，仿佛内心长久的呼唤。沙鸥飞来，满带一身花雨，依旧轻盈、翩跹。“鸥”是江海边的典型物象，暗示了女子居所的具体位置，那里是书写“青枫浦上不胜愁”(唐张若虚《春江花月夜》)的角落，也是“误几回，天际识归舟”(柳永《八声甘州》)的地点。燕鸥尚能自在悠闲、穿梭在曼妙的细雨间，而自己却凄凉、落寞，无心品味其中的真意。轻鸥又来，游子何时才还？

同是暮春图，欧阳修笔下是：“狼藉残红，飞絮濛濛……双燕归来细雨中。”(《采桑子》)都有残红飘落，细雨濛濛，风景凄冷，色调暗淡，欧阳词最后是“双燕归来”的温存图景，“情”字再次闪现。作者笔下的“轻鸥”似也蕴涵此意，虽未道破，却以“轻鸥”的快乐飞翔反衬人的形单影只，以至于词人发出“总向离人恨里收”的心声，独守相思之人，最难耐的就是瞥见此景，狂风残红催促韶华固然残酷，也比不上鸥燕双飞涤荡起心底的万点波澜。同时，这一句又很精妙，富含哲理，人总是与特定的物象产生共鸣，相思之人，俯仰所见也都变成了离愁别恨，所以眼底尽是凋零、摧残、寂寞、孤单。这也正是王国维所云“以我观物，故物皆著我之色彩”(《人间词话》)的内涵。

“年年春好年年病”是女子对自己春日生活的描述。春，固然美好，烟花烂漫，五彩斑斓，是生命的颜色。在优美与新鲜中，自己本应欢愉、雀跃，享受生命的灵动，却落得“年年病”的憔悴不堪，难以玩味其中的曼妙诗情，风景愈美，心情愈悲，对比鲜明，平添伤感。“此病”非一般的病痛，而是心灵之病，相思之病，是无尽的等待铸就的伤痕，我们似乎看到了她苍白瘦削的脸庞，梨花带雨般的凄美。

“妾自西游。水自东流”运用了对偶的修辞手法，“西游”并非实意，而是与“东流”的对照意，水自向东，奔腾不已；人自等待，无休无止，突出的都是“不变”之意。境况不变，心情不变，生活不变。退一步想，即使游子回归在即，也不等于他们就会长相厮守，古代的游宦现实和官职制度强化了此种悲剧。“不似残花一样愁”运用比喻，将愁情直观展现，“残花”本是凄凉的物象，“不似残花”犹言残花不及，自己的愁情胜于残花的破碎。全词在荡气回肠中戛然而止，其中的相思余味依旧充斥读者心间。

全词语言自然，感情真挚，格调哀婉，以细腻的手笔和真情，谱写了一曲动人的相思之词，千百年来，回响不绝。(张雅莉)