名画《雪涧盘车图》赏析

雪涧盘车图

南宋·朱锐作

绢本墨笔

纵一○四.二厘米

横五一.四厘米

藏美国波士顿美术馆

《雪涧盘车图》展现了普通劳动者在重山复水、石壁并立、山势嵯峨的特定环境里，长途跋涉、艰难运输的情景。画面布局繁密，牛车、人群顺着山路、水道蜿蜒曲折地朝着客栈行进。作者有意将客栈作为画面的一个支点来形成视觉中心，屋后则有山道转向深远处，给人以空间上的联想，把人引向更纵深的远方。全图轴幅呈“S”形结构，人物、山景掩映穿插，路径蜿蜒分明，盘车活动其间，上下互为呼应而成有机整体，画面的处理可谓明豁而又含蓄。

此图的用笔大致类范宽“以骨胜”的斫拂笔道，并搀和似郭熙一路的技法。山石土坡根据不同形质的特点，运用或浑穆、或流利、或峭拔、或方折的笔致，勾而复皴，并以刚劲的小斧劈、马牙皴之类的笔法来展现崖壁的体质感。树木形态多样，或挺干，或屈节，或嫩稚，或老壮，大都扭裂多曲，间以盘根，富有变化。“鹿角”、“蟹爪”树枝，向背俯仰，各有情趣。用笔中锋劲健，湿墨浓重，其间寒树枯木笔道凝重，穿插少数双钩树叶及点笔小树相照应。明吴其贞曾记载朱锐画《雪山运粮图》,其中有“坡上有数株古树，枝干垂下，皆为雪所压”数语，《雪涧盘车图》中树画法也类此“枝干下垂”,以此表雪压枝柯的特点。图中极少运用点苔方法，只在少部分及山石、土坡结构交叉处等所谓“石嘴山脊”处，用圆笔带湿的苔点来加强阴阳向背、层次交搭，或用小而圆的点子显示圆厚的意味。房舍、人物、牲畜、车轮等均以细劲的中锋线条，浑朴谨严，用笔结合着物象一丝不苟地刻画，其刻实的功力和用心令人叹服。

《雪涧盘车图》主题的表达和艺术手法，带有一种“叙事性”的特点，它以艺术的概括方式，铺陈“事件”的过程。景物、人群、牛车等的摆布，是以具体实在的方式处理，而不是利用画面“虚白”的意想空间，所以说它是倾向于客观描绘的审美形制。就此图看，这种“叙事性”对于繁复的有“来龙去脉”布置的场景，虽不是以人物为主的，但很适合这种细致的写实表现，其中也带有风俗画的若干特点。景物是鸟瞰式地拉开，用“以线为造型基础”的处理方式，避开了因线和线的交叠而妨碍前后景物的铺陈，空间处理可更舒畅、灵活而多变，内容也能充分表达。

宋代是我国写实主义绘画发展的全盛时期，这一时期的绘画以重写生、讲理法为美学原则，结合观察生活的深入，形象思维能力的提高，对造型、色彩的重视，体现空间深度的现实性趋向等等，使绘画更具自然的生动性。这一时期山水画的题材也更加广泛，既重视描绘社会生活，又注意到与世俗生活没有直接联系的其他内容，既有皇家贵族豪华富丽的宫苑殿堂，也有抒发士大夫隐逸感情的水墨写意山水，此外还有表现骡纲雪猎、商旅行踪的生活习俗，反映了画家对生活观察的深度和艺术处理的水平。朱锐的《雪涧盘车图》就是一例，它是一幅反映那时求“理法周密”、“以真为师”的写实绘画的优秀作品。

雪涧盘车图

朱锐生活在北宋末南宋初前后一段时间，此图的画风，从画面看大体上是北宋“删繁就简”变革前的画风。现原作绢底完好，裱成立轴悬展。朱锐尚有《雪山运粮图》,题材内容当亦反映其所长。中国山水画发展至南宋有“青绿巧整”、“水墨苍劲”不同画风，同时文人画迅速发展，朱锐这种反映社会生活严整刻画的画格逐渐不为世人重视了。