名画《重峦密树图》赏析

重峦密树图

清·戴熙作

纸本设色

纵一一五.三厘米

横四六.八厘米

藏上海博物馆

清初“四王”(王时敏、王鉴、王翚、王原祁)虽不遗余力地师古、摹古，但各有风格，均可入赏。“四王”以后，山水画家不出“四王”窠臼，不是虞山(王翚),就是娄东(王原祁),层层相因，少有生气。

重峦密树图

戴熙是虞山派的忠实追随者，他处处以王翚为榜样，在王翚的笔墨形态里，自得其乐，当然难免层层相因的习气，然而他个性迂阔，人品清淳朴实，而且又有很高的学养，于王翚的樊篱中，仍可显露一些自己的真情，在每况愈下的晚清山水画大环境里，稍有己见，已属难能可贵。《重峦密树图》,前树后山，章法平淡无奇，既没有上突下瞰的声势，也不见曲折幽远的气派，它的一切风姿，均在平实中展开。山不高，于平处略耸，山不陡，却厚实稳重，说是重峦，只是远近三叠；树没有横斜交错之态，直干并排罗列，轻烟一带如织，平林漠漠的意境去媚摈俗，说是密树，名副其实，树叶阔点、横点，也是平平的，或浓或淡，倒是用密实的笔触，分出层次，分出树与树的距离，更分出了树与山的距离。平淡无奇的章法，有了一种平实中的深度，在仰望不高、俯视浅平的溪山小景里，被云烟遮掩的、似隐似现的朦胧景色，体现平实带来的崎岖，一幅画倘使能令观者掩卷后有所思，有所想，继而有意犹未尽的感觉，必存过人之处，戴熙能在平中掠奇情，实中夺深意，庶几可得此三昧。

画跋里还称：北苑遗法。虽有障人耳目之嫌，却是彼时的风气使然。“四王”的不少很有创意的作品，均声言是古人遗法，师古师得如此不自信，是画家无法根除前贤阴影的弱点，但优劣还得让作品来说话。戴熙的“北苑遗法”里，有多少董源的东西，一看自明，然而，王翚的点点滴滴，实在是清晰可辨，因此，这个“北苑遗法”,是王翚吞吐过的董源，不过，戴熙那种轻松随意的点叶，干笔皴法和湿淡墨烘染并重的画法，却是取王翚之一端而略见自己的机杼。这样，少了王翚的峻峭尖刻，多了自己的温敦平实，有了自己的些许体会，也就可以稍稍摆脱步趋前人的窘状。