名画《赤壁后游图》赏析

赤壁后游图

南宋·马和之作

绢本淡设色

纵二五.九厘米

横一四三厘米

藏故宫博物院

此图无作者款印，卷后宋高宗赵构草书《后赤壁赋》全文，押圆龙玺及“太上皇帝之宝”方玺，为五十五岁退位后的二十六年中所书。

宋神宗元丰五年(1082),苏轼被贬黄州时，于七月十六日和十月十五日，两度夜游黄州赤壁，写下了千古名篇前、后《赤壁赋》和调寄“念奴娇”的《赤壁怀古》。黄州赤壁并非三国时赤壁大战之地，但苏轼借三国赤壁以寄怀古幽思，泄胸中块磊。《前赤壁赋》主要写真景实情，《后赤壁赋》较多虚境幻境。

以《赤壁赋》为题材的绘画作品，在苏轼同时代已经出现，相传苏轼好友、著名画家李公麟就曾画过“赤壁赋图”,惜已失传。历代赤壁赋图大致分为山水画和故实画两种形式，前者为单幅，于固定空间写东坡与客泛舟夜游赤壁情景，现存最早的作品有金代武元直《赤壁图》。故实画是空间转换的连景长卷，分段展示故事情节，多半限于情节曲折离奇的“后赤壁赋”,现存最早作品为北宋乔仲常的《后赤壁赋图》。

南宋则有马和之的《赤壁后游图》卷，综合两种形式，并不依照原文次序，而妙造自如。画面内容，江水浩瀚，一叶扁舟随波飘荡，梢公挟橹，袖坐观景，童子把桨搁在舱板上，写出了“放乎中流，听其所止而休焉”的景象。三人席舱而坐，围着尊、盘、杯、盏，居中正坐者即主人苏轼，他敞襟袒胸，长髯飘拂，左手扶舷，回首后仰，一副狂放不羁的神态，笔触简略，却传达了既已“履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫”复又登舟之后的豪情逸趣。东坡与客的视线，都集中在天上一鸟，它就是“横江东来，翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也”的“孤鹤”。作者着重刻画众人惊喜的目光、指手画脚的神态。元汤垕《画鉴》云：“马和之作人物甚佳，行笔飘逸，人目为小吴生。更能脱去习俗，留意高古，今人未易到也。”此卷可为佐证。

赤壁后游图

此图结构比较简略，而能景情相融。江上水光接天，泛起层层波浪，拍击山崖和乱石，形成团团漩涡；山不见顶，而天空悬着一轮明月，正是“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”的赤壁夜景。远处青山起伏，和江流相掩映，展开辽阔空间；江风吹来，草木株披，更添一片萧索。和之不仅真实地描绘初冬赤壁的夜色，也贴切地烘托了苏轼“悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也”的心情。

马和之的画法脱胎于吴道子，其主要特征是将道子的“莼菜条”变化为兰叶描与马蝗描，飞动流利而细秀潇洒，相当灵活地运用于不同的物象，写出了变化多端的人物衣纹，轻盈的江水或层叠的波浪，以及树枝挺出，蔓草迎风，山石峭拔，陂陀萦带。而且勾、皴、点、染并用，浓、淡、干、湿相间，笔墨融会而多变化。有些部分，略施淡赭，色调格外清雅。这些特点形成马和之独特画风，但对后世的影响并不显著。