名画《花卉卷》赏析

花卉卷

明·王榖祥作

纸本设色

纵二五·五厘米

横四九六厘米

藏广州美术馆

此卷是吴门画家王榖祥四十一岁时所作。此时正值榖祥盛年，精力充沛，法度谨严，所绘四季花卉，生意盎然，显见是写生高手。在卷末的自题中，可知他当时得到沈周的一幅花卉卷，一时兴至，效写一过，确是他平生的得意作品。他是名画家文徵明的高足，得到乃师的真传，故书法极似文徵明。卷前引首“效颦前贤”四字，也是榖祥自书。款署“吏部郎王榖祥”,可知作此卷时，在嘉靖二十年(1541),他尚未弃官，正任吏部郎中的时期。后因有司选事，时太宰汪绕秉铨不公，榖祥持法不阿，因屡忤汪而左迁真定通判，遂念母老乞归吴中，后屡奏起，终不赴任。有劝他重出者，他笑曰：“岂有青年解绶，白首弹冠者。”一时颇得清望。返苏州后，杜门却扫，焚香而坐，一室之内，图书琳琅，手录古文辞至百千卷，都精好不忍触手。他持身峻洁，不妄交一人，奉养高堂几达三十年之久，于隆庆二年(1568)卒，时年六十八岁。

这卷花卉，共绘牡丹、兰花、绣球、荷花、百合、秋葵、芙蓉、水仙、梅花等十二种折枝花卉，画得精妍有法，设色淡冶宜人。自云临石田，确具沈石田的遗法，所貌四季花卉均各具神韵，所谓既能貌花之态，又能写花之韵者。明徐沁《明画录》中称他“工写生，花鸟精妍有法”。各花的布置，宛如元人钱选的《八花图》,每花各取一枝，自成章法，由于画得非常生动，有活色生香之妙。他的这种画风，既是写意的，又是真实的，上承沈石田余绪，下开周之冕、王武之门，为一代花卉画之正脉，可逼视元人。他的书画，不特为时人所重，也对后世有影响。

值得注意的是徐沁《明画录》对王榖祥的评论：“中年绝不肯落笔，流传率多赝本。”王世贞《艺苑卮言》也说：“(王榖祥)中年绝不肯落笔，凡人间所传者，皆赝本也。”这两人所言，定非虚语。迄今流传于世的王榖祥花卉，虽不能说尽是赝本，但毕竟真迹是十分稀少，大都是属于可疑之作。即使此卷之精，正像卷后顾元跋语称其为平生得意之作的佳评，应该是无疑问的，可是此卷经当代书画鉴定专家的审慎鉴定，仍有可疑成分。因此今天要确认王榖祥的亲笔，是确属困难。但是此卷在艺术角度上来欣赏，仍不失为一幅佳作。

花卉卷

王榖祥的父亲名王观，字惟颙，号款鹤，有子二人。长子榖祯，字善之，亦官于京师，是祝允明婿，因此王父与祝允明是亲家。陆心源《穰梨馆云烟过眼续录》著录有祝允明致王观七札，称王观为亲家可证。次子即榖祥(字禄之)。当时王观也和唐寅友好，唐寅曾为作《款鹤图》卷，沈周有题诗。王榖祥既是文徵明的弟子，在父辈友好中又有沈周、唐寅，得到这几位杰出画家艺术上的熏陶和滋养。王榖祥的艺术造诣，是由他在优越的环境中陶冶而成，并不是偶然的。