名画《窠石平远图》赏析

窠石平远图

北宋·郭熙作

绢本水墨

纵一二○.八厘米

横一六七.七厘米

藏故宫博物院

此图署款“窠石平远，元丰戊午(1078)郭熙画”,钤“郭熙印章”,为画家晚年的巨幅杰作，写深秋平远景色。近处溪水清浅，岩石裸露，石上杂树一丛，或枝干蟠曲，或树叶脱尽。荒原之外，远山起伏，其上寒烟笼翠，一片高空。整个境界是寥廓、寂静、清旷。

郭熙重视对真实山水的深入观察，善于捕捉自然景色的微妙变化，获取深切的感受，因此作品表现了真实而独特的意境。图中突出高兀浑厚的窠石，枯瘦奇倔的树木，绵亘不断的山峰，典型地概括了北方山水的实质和形态，正如他在《林泉高致》中所述：“西北之山多浑厚”,“其山多堆阜盘礴，而连延不断于千里之外。介丘有顶，而迤逦拔萃于四逵之野”。这种景象和高峻雄伟气势，是通常采用“高远”、“深远”的构图法来体现的。此图却取“平远”法，凭纵深的空间距离，以呈现开阔的画面。突兀与冲澹相糅合，十分精微地再现了北地高原的浑厚与辽阔，以及深秋季节的疏旷清朗。同时，溪水澄澈清浅，山石轮廓分明，树木摇落萧索，天空晴朗寥廓，更生动地写出作者所谓“秋山明净而如妆”了。全图情景交融，出神入化，则显示出画家晚年炉火纯青的艺术造诣。

窠石平远图

郭熙是继五代荆、关，北宋李成、范宽之后，被称为“独步一时”(元夏文彦《图绘宝鉴》)的山水画大师，既有传统，更有开拓创新。图中窠石的卷云皴，树木的鹰爪枝干，都是前人所未有。至于笔力劲硬，笔法俊秀，而“笔意不乏”(黄庭坚《跋郭熙画山水》),则不仅发展了李成的画法，而且呈现出自己的特色。他的画开创一代新风，对后世影响甚大，元朱德润、唐棣、曹知白等均是后起的佼佼者。