名画《秋庭戏婴图》赏析

秋庭戏婴图

南宋· (传) 苏汉臣作

绢本设色

纵一九七.五厘米

横一○八.七厘米

藏台北故宫博物院

此图上无名款，传为苏汉臣所作。他是南宋著名的人物画家，宣和画院待诏。“工画道释人物臻妙，尤善婴儿”(《图绘宝鉴》卷四)。宋代擅画儿童画的画家较多，如刘宗道、刘宗古、杜孩儿、陈宗训等，但以苏汉臣造诣最高，影响最大。其作品流传至今已寥寥无几，带名款的只有一件《婴戏图》册页，藏天津艺术博物馆。《秋庭戏婴图》不唯婴儿神气完足，墨石花卉亦精妙，在苏汉臣传世作品中较有代表性。

秋庭戏婴图

《秋庭戏婴图》构图出奇，画幅重心位置画一块笔直柱立的园林石，石根草叶茂盛，从右侧画外伸展进来一丛大朵鲜花和小瓣秋菊，游戏的儿童置于左下部。作者有意造巨大的立石和儿童幼小身体的对比、大面积花卉背景和凑在一起的儿童组合的对比。

儿童一男一女，一小一大，似为姐弟。他们身着细软轻薄的衣衫，围立在华丽的花凳旁，聚精会神地玩着推枣的游戏。作者十分注意儿童眼神的刻画，眸子乌黑闪亮，透跃着天真无邪、好奇高兴的童心。儿童皮肤白嫩、身躯微胖、健康活泼。描绘衣纹所用的线条细利流畅，衣衫下垂轻爽之意甚足，男孩花裤上的印花一一描出，风格细腻。花丛里还有一只花凳，上面散乱地放着一些儿童玩具，更点出一个“戏”字，同时也交代了儿童游戏的过程、内容，引出特定画面的前情后景。

《南宋院画录》卷二记：“苏汉臣作婴儿，深得其状貌，而更尽神情，亦以其专心为之也。……婉媚清丽，尤可赏玩，宜其称隆于绍隆间也。”又称其画人物“制作极工……著色鲜润，体度如生”。这些评语都是比较恰当的。苏汉臣所画婴戏题材由于受到其院体画环境的制约，不免多为表现贵族、豪门子弟、王孙世家婴孩，故开相造形，多“婉媚清丽”,体现了作者的审美观念和捕捉生活情趣的角度。

还应注意的是，由于绘画技巧手段尚不发达，婴孩造形仍有沿习前代的弱点，即婴孩比例、面相有成人缩小的感觉，但比起同时代其他人物画家已经大大进步了。面相刻画对当时院画家画婴孩者是一个难题，苏汉臣虽已达到较高水平，但局部结构仍欠妥当，如男孩面部额头和后脑造形皆嫌不美。

苏汉臣将前代同期的婴戏绘画发展至成熟，形成了一派，继承其风格画法的有其子苏晋卿、苏焯，婿徐诃以及元、明、清画家王振鹏、吕文英、丁观鹏等。他们摹拟发展苏汉臣的婴戏图和货郎图传统，形成了画史上不可忽视的一个画科。他的风俗画还对后来的年画有十分显著的影响，从天津杨柳青早期年画(如《娃娃图》)来看，有着无可怀疑的继承性。苏汉臣的作品由于潜藏着人类本能的人性追求，因此得以盛行于宫廷，扩及于民间，受到广泛的喜爱。